小資族沒有管道參與碳定價市場?其實,碳權投資早就有ETF了

小資族沒有管道參與碳定價市場?其實,碳權投資早就有ETF了
Photo Credit: Shutterstock / 達志影像

我們想讓你知道的是

當你買進KRBN這支ETF,KRBN會依設定好的權重去購買這三個市場衍生的碳權期貨,當大家對這三個市場的碳權預期價格越高,KRBN這支ETF就會上漲。我們來看看KRBN這檔龍頭碳權ETF過去的價格歷史走勢......

文:劉哲良、柯忠昇

看了這麼多綠學院談碳管理的文章,你會不會覺得碳交易好像都是政府或企業的遊戲,你我這種散戶似乎很難參與?

如果你有這種感覺,那你是對的。什麼時候我們才能打開證券下單系統,點兩下滑鼠,也來參與一下碳定價,賭碳權價格的漲或跌,從中賺錢?

上一篇〈碳如何定價?破除這3個誤解,你對碳定價的認識就超越99%的人〉我們講過,碳權距離成為普及化的金融商品,還有一段路要走。但沒關係,還是有些金融業者會想盡辦法,把現存的可交易碳權商品打包成散戶可買的ETF。雖然為數不多,但聊勝於無,至少給正在看這篇文章的你有個可以發揮的場子。

代號

基金名稱

發行者

資產規模(美元)

KRBN

KraneShares - Global Carbon ETF

CICC

$1.36B

GRN

IiPath Series B - Carbon ETN

Barclays

$103.54M

KEUA

KraneShares - European Carbon Allowance ETF

CICC

$82.11M

KCCA

KraneShares - California Carbon Allowance ETF

CICC

$3.94M

(追蹤強制性市場的碳權ETF,資料來源:etf.com)

根據ETF.com的資訊,全球目前與碳權相關的ETF只有四檔,其中只有一檔KRBN資產規模一枝獨秀,截至2021年11月29日,其資產規模已經達到14.1億美元。另外一檔GRN勉強達到一億美元規模門檻,其他兩檔ETF則都還不成氣候。

其實KRBN這檔ETF去年(2020)七月成立時規模不過300萬美元,早期投資人大都是美國機構投資者與退休基金,但隨著投機與投資的資金不斷湧入歐盟與美國加州的碳交易市場,推高了碳權的交易價格,KRBN這檔ETF也在短短不到一年半的時間,不僅單位淨值上升超過100%,基金規模成長超過40倍。

我們在《反核的人應不應該買ESG永續ETF?》講過ETF的包裝邏輯。以KRBN這支ETF來說,它追蹤的是IHS Markit Global Carbon Index這個指數;這個指數是以歐盟排放交易機制、美國加州排放交易機制、以及美國區域溫室氣體倡議(RGGI)這三個強制性市場碳權配額的「期貨」交易量和成交價做為編製依據,注意它是用期貨價格來編,不是現貨價格,因此就跟大家預期碳權的心理價格多少有關。

Germany Climate Change
Photo Credit: AP / 達志影像

看過綠學院碳交易文章的你,這時可能覺得很奇怪,自願性市場是自願地來執行減量,才會有足夠的參與者,有足夠的流動性可以包裝成金融商品不是嗎?怎麼會是包裝強制性市場下的碳權來賣呢?

這就是大多數人對自願性市場的誤解。其實自願性市場市值、流動性皆不如強制性市場,包裝成金融商品自然較難以被市場接受,反觀強制性市場是被管制者一定要達到被賦予的排放目標,無法減量的業者只能去購買其他業者剩餘的碳權,以抵減自己的排放量。有足夠的參與者,有足夠的流動性,包裝成ETF才有人買。

當你買進KRBN這支ETF,KRBN會依設定好的權重去購買這三個市場衍生的碳權期貨,這樣你就不用自己去買碳權期貨、或自己去買想買也買不到的碳權現貨。

當大家對這三個市場的碳權預期價格越高,KRBN這支ETF就會上漲。我們來看看KRBN這檔龍頭碳權ETF過去的價格歷史走勢:

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KraneShares Global Carbon ETF走勢 | 資料來源:etf.com

看了這種走勢圖,如果是金融市場技術分析交易者,大概都要腦充血,直接進場先建立基本投資部位再說。但綠學院的工作包含幫你找觀點、找連結、找創業資金,就是不包含幫你找明牌,所以請不要期待我們給你投資建議與目標價。

這時你又會說了,會不會賺錢當然很重要,但更重要的是,投資碳權ETF或期貨,有沒有幫助減碳甚至碳中和?這個問題不太容易回答。整體而言,衍生性金融商品的存在,可以促進市場流動性及效率,避免因市場沒什麼人交易而導致機能不彰,碳權的價值展現不出來,最後影響減碳效果。

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Photo Credit: iStock

這樣分析下來,可能頓時讓你覺得碳權ETF很雞肋,對減碳沒什麼直接幫助。並不是這樣的,從資金的角度來看,當越來越多資金湧入碳金融商品,就會有足夠的流動性,而你也等於間接參與碳定價,長期來說,仍有其正面效益。

再說,減碳是人類未來幾十年的剛需,沒做到這點,地球溫度隨便上升個幾度,就會面臨更頻繁的熱浪、洪水與乾旱等極端氣候,所以這是人類的生死存亡之戰。

我們如果把碳權與虛擬貨幣做個比較,可以輕易判斷哪個更剛需,所以不用浪費時間布局比特幣,在氣候變遷的時代,比特幣等虛擬貨幣根本無關勝負,在全世界紛紛建立碳權交易所之時,即使碳權交易標準化尚未完成,這少數幾檔碳權ETF已經不理會世界的紛擾,被資金推升而走向上漲之路。


作者

劉哲良

一個安裝了「第三隻眼」的環境經濟學家,擅長辨別抽象的價值,看見萬物之間互相關聯及共生的網絡,其頭腦清晰的程度,任何偽裝或說不通的邏輯都瞞不了他。協助修訂《溫室氣體減量及管理法》,專長非市場價值評估,也就是幫沒有市場的東西估價,目前擔任中華經濟研究院綠色經濟研究中心研究員及綠學院綠色帶路人。

柯忠昇

從小只會用數字看世界,而後順理成章成為專業交易員,沉浸在各種金融商品交易十餘年,習慣每天盯著四台電腦與八個螢幕的高壓生活。中年某日因一碗泡麵頓悟,從一個熱衷短線交易的操盤人,轉型做產業長期投資人,希望投資的結果不只滿足荷包,也能改變世界。目前擔任臺灣以色列投資合作中心TXI Center共同創辦人、TXI私募股權基金經理人及綠學院綠色帶路人。


本文經綠學院授權轉載,原文刊載於此,了解更多碳定價如何達到減碳效果請點我

延伸閱讀

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責任編輯:丁肇九
核稿編輯:翁世航


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從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

 

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計畫的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

Photoshop 教學一 風格調色:用漸層色製造正片負沖感

「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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Photoshop 教學二 合成與色彩處理:用 Adobe Camera Raw 濾鏡調整出魔幻的疊影

「開啟兩張圖片適合疊影的照片,也先把它們解鎖成圖層放在同一個版面上。藉著用 Camera Raw 濾鏡個別調整照片的各個數值,讓細節更突出到自己滿意的狀態就完成了!」

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Photoshop 教學三 疊影濾鏡:用柔性橡皮擦擦出多重曝光效果

「最後我想分享用 Photoshop 製作多重曝光的效果。我先把同一張照片複製三個圖層,透明度都先降低到一半以下方便操作,接著拖曳圖層到不同的位置。我會反覆隱藏其中一個圖層,來確認它們的位置,調整到最喜歡的之後再將透明度調回來。

接下來使用 Photoshop 橡皮擦工具,記得選較低的透明度搭配霧面、柔性的筆觸才能夠擦出比較自然的效果。我通常會大面積擦,這樣比較快速也比較少瑕疵。這個技巧的重點是在擦的過程中要保留最底圖的視覺重點喔!」

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