【展覽】邊緣發聲的遊牧藝術雙年展:「歐洲宣言展Manifesta」為何與眾不同?

【展覽】邊緣發聲的遊牧藝術雙年展:「歐洲宣言展Manifesta」為何與眾不同?
Photo Credit: 作者於帕勒摩拍攝

我們想讓你知道的是

歐洲宣言展抗衡以創意城市為意圖所建構的主流雙年展,其目標以在地社群與藝文團體的互動為主,許多駐地創作,讓參觀者不知不覺進入了雙年展環境,在俯拾皆是的批判藝術品前駐足思考。

文:賴嘉玲

藝術雙年展制度(Biennials),特指藝術界每兩年舉辦一次的跨國藝術家作品集結呈現,在美術館、藝文場所,甚至廢墟空間、島嶼鄉間展演。

源自1895年的威尼斯雙年展,如同藝術界的奧運或世界博覽會,各國推舉代表藝術家在有特色的國家場館中呈現作品,可說是藝壇菁英之間的競賽,而展覽產生的激盪對話,也形成當代藝壇的最新潮流指標,同時寫下當代藝術史。

當今雙年展是全球藝術場域競爭的舞台與策略,不僅各地積極參加,舉辦雙年展更成為創意城市的文化方針。全球五大洲300多個城市競相舉辦雙年展,例如:歐洲知名的威尼斯雙年展、強調前衛與藝術教育的德國卡賽爾文件大展、強調歐亞邊界串流與伊斯蘭文化的伊斯坦堡雙年展、美洲歷史悠久的美國惠特尼雙年展、巴西聖保羅雙年展、古巴哈瓦那雙年展,甚至中東阿拉伯聯合大公國沙迦市也有雙年展。

亞洲的雙年展也在90年代竄升,小但策展概念強的臺北雙年展、以亞洲為軸線思考的台灣雙年展、從悲情城市轉型的韓國光州雙年展、與環境社區共生開創的日本瀨戶內海雙年展、越後妻有三年展與澳洲雪梨雙年展等(高千惠,2011;Filipovic et al., 2010)。

歐洲宣言展(Manifesta)為一獨特的雙年展,一反雙年展通常為主辦城市每兩年以國家城市為展覽地點,收集跨國藝術的呈現,此雙年展每次在不同城市舉辦,以藝術接棒的長跑方式串連邊陲歐洲,集結歐洲新另類認同想像,不僅展現藝術作品,更強調都市歷史空間與藝術社會介入,並聚集城市與建築學者討論城市創意的另類實踐。

歐洲宣言展在1990年於荷蘭阿姆斯特丹研議成型,歷屆舉辦城市為荷蘭鹿特丹(Rotterdam,1996)、盧森堡(Luxembourg,1998)、斯洛伐克的路比利亞娜(Ljubljana,2000)、德國法蘭克福(Frankfurt,2002)、西班牙巴斯克地區的聖斯巴斯坦(San Sebastian,2004)、塞浦路斯的尼可西亞(Nicosia,2006取消)、義大利特倫提諾–上阿迪傑(Trentino-South Tyrol,2008)、西班牙近北非的摩爾西亞(Murcia,2010)、 荷蘭與比利時邊界的林博格(Limburg,2012)、俄羅斯的聖彼得堡(St. Petersburg,2014)、瑞士的蘇黎世(Zurich,2016)、義大利西西里島的古城帕勒摩(Palermo,2018)、法國南部移民城市馬賽(Marseille,2020)、位於阿爾巴尼亞與賽爾維亞邊界的科索沃首都普利斯提那(Prishtina,2022)(Manifesta官網,2021)。

由舉辦城市的選取即可知曉其多為邊界移民匯聚之處,也是人文薈萃與社會問題複雜之地,藝術因此不是漂浮的創作,常是與社會歷史糾纏呈現的成品,城市空間、歷史、自然遺產也都是豐富的對話對象。

以2018年西西里古城帕勒摩舉辦的歐洲宣言展為例,選擇帕勒摩為舉辦城市的主要原因,是此城市不僅為地中海與歐洲的歷史文化關聯據點,也能討論當代社會最重要的議題:移民與氣候變遷。

以「行星花園,培育共存(Planetary Garden, Cultivating Co-existence)」為展覽主題,企圖以自然/文化的故事,以及農耕化育作為殖民歷史文化之跨國權力的化石沉積,來闡釋歐洲地中海的殖民全球化、當代氣候變遷對自然地景與社會的衝擊,以及近期移民與難民的問題。

雙年展的呈現十分多樣化,並強調藝術的社會參與,主要以三個主題在展區進行:於帕勒摩18世紀的植物園中呈現「流動花園(Garden of Flows)」,探討權力與自然分類之歷史糾纏;在15世紀的古蹟Palazzo Ajutamicristo中呈現「控制室的逃脫(Out of Control Room)」,談全球流動權力的數位控制政治;「展示的城市(City on Stage)」則於城市中多處以儀式、遊行、表演活動、移動影像車與城市殖民史漫步展現,並有影像節目與公眾討論於佳尼波底劇場(Teatro Garibaldi)展出。

此美麗混雜的巴洛克古城幾乎完全投入舉辦,城市中參與舉辦的地點極為多樣,包含街道、社區、花園、城堡、市政廳、教堂等15個據點。50組主要展品與平行展品展演也相當豐富,如環境計畫、社區植被設計、考察植物分類學的藝術創作、從後殖民觀點重審地中海文明、藝術家對難民問題的深刻討論、社會倡議的影展等。

這裡,我僅以四個例子來簡單說明藝術作品如何展現此次雙年展主題:

1. 西西里畫家弗朗切斯科.洛哈科諾(Francesco Lojacono, 1838-1915) 1875年的作品《帕勒摩之景》(View of Palermo),在荷蘭策展團隊OMA的檢閱下,發現此作記錄的植被幾乎都是外來種,說明了西西里的植被殖民性如何再現了歐洲地中海跨國性的想像歷程,以藝術揭露了此社會的化石沉積歷史。[1]


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我們想讓你知道的是

我們想讓你知道的是:想要讓心愛毛小孩家人能夠長久陪伴身邊,就要用最好的飲食來照顧牠們。兩位飼主與大家分享她們與毛小孩日常生活的點滴,以及法米納如何幫助她們的毛小孩更健康、快樂。

毛小孩是我們最親密的家人,給我們無止境的快樂、最溫柔的撫慰,讓人感受到真正「無條件的愛」。從毛小孩身上獲得如此多幸福的我們,又該如何向牠們表達我們的愛呢?最好的方式,就是提供牠們最舒適的生活、最充足均衡的營養,讓彼此相伴的生活能夠更長長久久。

從毛小孩的營養需求出發,發現「法米納」就是最適合的飼料

從小到大身邊都有寵物圍繞著的秉貞,與法米納的相遇,源自於家中貓咪的健康問題。當時貓咪經診斷必須吃處方飼料,在尋找合適飼料的過程中,秉貞希望能找到不易引起過敏的「無穀」飼料,也希望「碳水化合物含量」能夠維持在一定比例以下,才能提供貓咪最優質的營養。透過網路搜尋,發現了法米納這個品牌正好滿足貓咪的需求。

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給牠最好的營養與健康,用愛照顧彼此的生活

虎斑貓胖虎的主人威綺說:「寵物就是要來寵的啊!我都給牠最好的。」看起來身強體壯的胖虎,其實小時候曾是一隻會邊走邊拉肚子的瘦弱貓咪,因在幼貓時期曾有嚴重的寄生蟲感染,傷及腸道使胖虎無法控制排泄能力,被獸醫師認為可能一輩子都無法脫離拉肚子。

威綺從家人手中接手照顧胖虎後,持續悉心照護、餵食保健品,並聽從朋友推薦開始餵食法米納。餵食法米納半年後,胖虎的便便開始成形、恢復正常,也讓胖虎從營養不良的狀態恢復到正常體型。

如同胖虎獲得威綺的細心照顧,威綺也從胖虎身上獲得無可取代的溫暖,她說:「人跟人相處難免會有受傷的時候,可是當你回家看到牠們,就是可以體會到什麼是真正被愛的感覺。」

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飼主威綺與胖虎

當毛小孩的健康亮紅燈時,選擇適合的優質飼料能幫忙找回健康

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飼主秉貞與小Q

法米納不油不膩,和一般飼料明顯不同

威綺分享,法米納與其他飼料的最大差別之一是油膩程度。「別的飼料都是放了一點時間之後就會黏在碗上面,沒吃完的,就是摸了很厚一層油,必須要用洗碗精才能洗乾淨。」她說,「現在換法米納之後,我是用清水洗完碗,拿衛生紙擦過碗就不會有油膩。」

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