台灣青年國際指揮大賽奪冠 莊東杰:我以身為台灣人為傲

台灣青年國際指揮大賽奪冠 莊東杰:我以身為台灣人為傲
Photo Credit: 莊東杰

我們想讓你知道的是

莊東杰不僅技術好,也屬於「溝通型」的理想指揮家,善於在和團員溝通及自己的堅持中,取得平衡,這次能獲獎,可說是實至名歸。

台灣指揮家再次揚名世界!2月才於蕭提國際指揮大賽得到亞軍的32歲青年指揮家莊東杰,1日晚間在丹麥首都哥本哈根舉行的「2015馬爾科國際青年指揮大賽」(Malko International Conductors Competition)決賽,擊敗2位德國指揮家大衛.尼曼與傑斯可.薩韋德奪冠。莊東杰表示:「我對音樂的靈感完全是來自於台灣,多元薈萃的音樂元素都聚在這座島嶼上,我以身為台灣人為傲。」

中央社報導,今年共有來自全球各地的317位青年指揮家,參加「馬爾科國際青年指揮大賽」。評審選出24位到哥本哈根參加為期5天的4輪比賽。而最後一輪決賽,由3位最頂尖參賽者,指揮丹麥國家交響樂團。莊東杰指揮樂團演奏布拉姆斯第一號交響曲第一樂章及丹麥作曲家卡爾.尼爾森(Carl Nielsen)的歌劇《假面舞會》選粹,獲得評審青睞。評審認為莊東杰詮釋布拉姆斯曲目「掌握曲意卻又新穎」、「音色細膩度極佳」,因而奪冠。

「丹麥馬爾科國際青年指揮大賽」為目前國際規模最大的指揮比賽,每三年舉行一次。莊東杰的舅舅、大提琴家張正傑指出,馬爾科國際青年指揮大賽是「宛若指揮界的奧運」。莊東杰奪得冠軍獲頒獎金現金2萬歐元,還有機會指揮27個歐洲的知名樂團在各地演出,其中包括了每位指揮家夢寐以求的維也納愛樂。

莊東杰家學淵源,但也並未因此被要求投身樂壇。他於師大附中音樂班畢業後,也探索音樂之外的領域,2007年取得美國普渡大學(Purdue University)統計學學士學位,但對音樂的熱愛讓莊東杰再次踏上音樂之路,正式入學主修指揮,曾師事Mark Gibson、Gustav Meier、Otto-Werner Mueller、Nicolás Pasquet,目前在德國威瑪音樂院攻讀博士。

蘋果報導,「父親鼓勵我在世界音樂上獲得更多經驗」,莊東杰也說,自己是少數來自亞洲的指揮家,他有著跟其他指揮家不一樣的生活經驗,因此也可以將不同的思考,帶入音樂中。在決賽結束後,莊東杰說「真是鬆了一口氣」,他承認為了準備這場比賽,已經累積了一周的壓力。當他登台指揮樂曲時,雖然有碰到困難,但他自認為有順利「化解危機」,「我沉浸在音樂中,順著樂曲走,記得一切該記的東西」,他也認為,這場演出非常完美。

自由報導,莊東杰獲獎後表示:「我贏的唯一原因是,我的音樂傳到評審心裡是有說服力的!」決賽曲目皆是德國作曲家布拉姆斯的交響曲,莊東杰卻能成功擊敗另外兩位同樣來自德國的決賽指揮,正是證明了音樂無國界,「國家、種族、宗教其實一點都不重要,因為音樂是超越隔閡的藝術」,布拉姆斯以音符留下喜怒哀樂的痕跡,「我揣測布拉姆斯的心情、追隨著他的腳步,並重新建造我倆間的音樂橋樑,我沉浸在音樂中,順著樂曲走,記得一切該記的東西,最後這座橋樑獲得評審認可。」

7th International Conductors’ Competition Sir Georg SoltiPhoto by Tibor Pluto

Posted by 莊東杰 on 2015年2月24日

新頭殼報導,旅德期間,莊東杰於2013年由世界60國400餘位參賽指揮中脫穎而出,獲馬勒國際指揮大賽銀牌獎,為首位獲獎的台灣指揮。此後愛丁堡國際藝術節總監Jonathan Mills親自邀請於8月進駐藝術節。2015年由世界64國367位參賽指揮中,贏得蕭提國際指揮大賽二獎(一獎從缺)以及最佳觀眾獎,並獲與法蘭克福廣播交響樂團、法蘭克福歌劇院、柏林音樂廳交響樂團、波蘭室內交響樂團的合作機會。

這回參加歐洲大賽再度有傲人表現。莊東杰表示,非常高興有機會能與丹麥如此優秀的樂團合作,也期待將來與丹麥的交響樂團有更多合作機會。莊東杰曾與多個樂團合作演出,包括柏林愛樂12把大提琴、德國邦貝格交響樂團、羅馬尼亞喬治埃內斯庫愛樂。還有法國貝桑頌交響樂團、美國巴爾的摩交響樂團及台灣國家交響樂團和台北市立交響樂團。2013年曾獲德國指揮大師馬殊(Kurt Masur)欽點於紐約同台演出。

Ouvertüre zum „Fliegenden Holländer“Photo by Tibor Pluto

Posted by 莊東杰 on 2015年3月22日

中華民國駐丹麥代表徐儷文今晚也出席決賽音樂會。她特別轉致總統馬英九賀電,祝賀並肯定莊東杰的優異表現。莊東杰4月11日曾回到基隆文化中心演出「今早我走過田野-馬勒的人聲旅程」,莊東杰出身音樂世家,父親是北藝大教授、法國號音樂家莊思遠;母親是台藝大兼任講師、大提琴家張美玲;外公是合唱指揮張崑地,舅舅是知名的大提琴家張正傑;莊東杰自小耳濡目染,展現音樂才華。

張正傑說,指揮在音樂界算是「很另類」,學多久並非重點,就像選總統,有些人不須醞釀太久,可能5年內就會竄出,但也有人沉潛10多年才熬出頭。去年曾和莊東杰同台合作的指揮家江靖波表示,莊東杰不僅技術好,也屬於「溝通型」的理想指揮家,善於在和團員溝通及自己的堅持中,取得平衡,這次能獲獎,可說是實至名歸。

聯合報導,江靖波表示,台灣的基礎音樂教育相當深厚,華人指揮家在國際舞台上其實相當具有優勢,因為有比西方人更協調柔軟的身體語言,莊東杰可再次證明台灣指揮家的實力,也告訴台灣音樂人,對站上國際「不必再膽怯。」


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

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「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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