為什麼獨立媒體值得珍惜

為什麼獨立媒體值得珍惜
Photo Credit: Reuters/ 達志影像

我們想讓你知道的是

媒體獨立在香港的倒退在可見的將來都無法逆轉。此時此刻,實有必要再次申明新聞媒體的應有角色,為後世的香港和香港人立此存照。

文:梁啟智

一星期內,香港兩大網媒《立場新聞》和《眾新聞》先後結業,為香港的新聞界投下震撼彈,無論政見如何也無從否認香港將會從此變得不一樣。媒體對民主政治的重要性,在學術界已是老生常談,過去兩年對香港人來說更是親身體驗。今天的悲憤,當然不止出於兩大媒體結業本身,而是大家意識到結業決定背後的政治力量,已決定媒體獨立在香港的倒退在可見的將來都無法逆轉。此時此刻,實有必要再次申明新聞媒體的應有角色,為後世的香港和香港人立此存照。

政治學和傳播研究常把新聞媒體稱為「第四權」,把記者稱為「無冕王」,以表明他們擁有獨立的權力,並能對既有的權力架構發揮監督作用。這兒說的新聞媒體,當然不是當政府喉舌的所謂新聞媒體,而是獨立於政府以外的新聞媒體。

首先,媒體是我們學習在社會生活的重要渠道,小孩子在電視看見甚麼便有樣學樣。而如果一個媒體或一個媒體系統能壟斷了某個社會的信息傳播,則這個社會中的人知道或不知道某件事情發生,或知道之後如何理解,例如視之為合理或不合理,就很容易被左右。與此同時,社會中個人的意見往往不易被聽見,經由媒體挑選呈現的聲音往往就變成大眾對「民意」的理解。由是觀之,媒體與政治的關係不可分割。

在一個理想的狀態下,我們會期望社會中出現各式各樣的媒體,互相公平競爭。如是者,社會大眾便可以聆聽到不同的聲音,以更全面的信息更好地去參與公共事務。因此,自由的媒體環境會被視為民主政治的基石。它可以促進辯論和鼓勵政治參與,可以監督當權者的濫權行為,可以讓平時受忽視者得以發聲,從而重新分配政治影響力。

當然,現實世界並不如此理想。在一個商業社會當中,媒體為了爭取收視往往會走向低俗無聊;在廿四小時新聞的即時競爭之下,追求觀眾的情緒反應比深度調查來得更有成本效益;講政治制度或政策理念,還不如追捧或抹黑政治明星來得更為刺激。到最後,本來鼓勵多元的自由媒體反而促進了分化和犬儒。

而當這些不足被當權者利用時,後果更為不堪設想。媒體本身賺不了錢,但媒體持有人可以透過巴結權貴,以輿論掌舵者的身分通過其他投資在政府身上套取好處,當權者也樂於以此方法收買媒體。在一個本身有民主缺陷的政制當中,自由媒體社會的不足更會被利用和放大,鼓勵反對力量不斷分化,讓大眾相信天下烏鴉一樣黑,磨滅反抗意志。

以上的情況,香港人應不陌生。香港的媒體持有人如何把他們所持有的媒體當作保護他們在中國大陸各項投資的保險機制,多年來已有大量學者研究詳述。

正是如此,獨立的媒體才重要。

媒體獨立,是指相對政權或財團利益的獨立。《立場》和《眾》的存在,很大程度上靠社會大眾的捐款支持。特別是二零一九年以後,市民大力捐款,兩者分別接收了很多無法留在傳統媒體工作的新聞工作者,繼續做好新聞。而我相信,社會大眾對兩者的支持,也不僅僅是在支持兩個媒體,而是要支持建造一個獨立於政權或財團利益的媒體生態,真正的促進多元,促進民主。

然而,也正因為它們不能被收買,所以更易招來政權重點對待。

現在《立場》和《眾》都結束了,我們又要回到原來的媒體生態當中嗎?不。我相信,水過必流痕。只要人們見識過不一樣的世界,以後就會有所要求。我們或者難以再有獨立的香港本地新聞可以看,但起碼我們可以選擇看了之後要如何反應。我們要照單全收,要犬儒消極,要被預設的框架牽著走?還是要繼續保持警惕,主動求證,追求高於一時政見的真相?這個選擇,將會代表我們對《立場》和《眾》,以及之前和之後所有新聞工作者的敬重和珍惜。

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文章獲作者授權轉載,原文看作者Facebook

(標題為編輯所擬,原標題「為什麼《立場》和《眾》值得珍惜」)

責任編輯:Alvin
核稿編輯:Alex

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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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