漫畫編輯和你想的不一樣(上):理想的編輯能帶讀者到新的世界

漫畫編輯和你想的不一樣(上):理想的編輯能帶讀者到新的世界
慢工出版社總編輯黃珮珊|Photo Credit: 慢工出版社提供

我們想讓你知道的是

聚焦回編書這一塊,最重要的工作就是理清作品的核心,我會一直檢視整個作品有沒有扣在這個核心上。第二個就是順邏輯,因為有時候作者邏輯會亂掉,你要以讀者的角度去看。有時候作者會沉浸在自己的世界,無法抽離出來看作品的問題。

文:陳怡靜(寫字的人、看漫畫的人。新聞工作十多年,曾任鏡週刊人物組、自由時報、蘋果日報等媒體記者。目前為獨立撰稿人,關注漫畫環境與台灣新銳創作者)

改編自漫畫的日劇《重版出來》靈活重現日本漫畫週刊裡的編輯生活,那也曾是台灣讀者熟悉的編輯模樣,接收大量的投稿、與作者討論漫畫分鏡、協助漫畫家解決生活(與情緒)問題,更重要的是,無論如何,你都要催得到稿子,否則一個個天窗就在紙本雜誌上等著你,還有出版社等著處理被讀者打爆的電話或哀求不要休刊的讀者回函。

台灣受日漫影響甚深,傳統漫畫出版社裡的漫畫編輯也多是類似的工作模式,但近年來,漫畫編輯這個工作,開始與我們想像得不太一樣。攤開前(2020)年的金漫獎入圍名單,不只「年度漫畫獎」讓人眼睛一亮,「漫畫編輯獎」更是令人驚喜,三個入圍作品都不是相對主流的商業性漫畫,而是實驗性質強烈的作品,包括《夜長夢多》、《波音漫畫誌》與《OT相談室》。

有趣的是,三個作品背後的編輯有緊密的連結。《夜長夢多》編輯黃珮珊是出版《OT相談室》的慢工文化社長,《OT相談室》作者房瑞儀是《波音漫畫誌》的創辦人與漫畫編輯之一,而房瑞儀的《OT相談室》編輯張書維也同樣入圍最佳編輯獎。

好的,看到這裡,是否覺得「貴圈真亂」?!我們真的不是想考驗讀者的推理能力,而是這也暗示了一件事,漫畫編輯已經不是刻板印象中那個模樣了。

《CCC創作集》分別採訪上述漫畫編輯,觀察創新力、編輯力與企畫力。訪談以QA方式呈現,保留編輯們最初受訪的語氣,畢竟,選書或編書,跟編輯的個性也有很大的關係。

就在這裡來場非典型漫畫編輯與讀者的對話吧。

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Photo Credit: CCC創作集提供
左至右:《OT相談室》、《波音漫畫誌》、《夜長夢多》
  • Q:珮珊多次入圍漫畫編輯獎,也曾以《熱帶季風》獲得金漫獎漫畫編輯獎。過去對台灣讀者來說,漫畫編輯是個有點模糊的角色,以你的經驗來說,你認為漫畫編輯是個什麼樣的工作?

在編輯工作上,文字書編輯與脈絡影響我比較大,我是自學的,我的工作方式跟傳統漫畫編輯完全不一樣,其實歐洲的漫畫編輯與日本的漫畫編輯也很不一樣,只是在台灣,讀者認知的漫畫編輯多是日本商業漫畫的體系。但到底實際上他們怎麼做,我也不知道啊~~因為我沒有經歷過那樣的出版社。

我最近看《重版出來》時就覺得:「哇,很不一樣!」他們就是很有規模,有責任編輯、編輯長,然後怎麼怎麼編,大家的印象就是要去跟作者催稿,要去作者家拿原稿……。

我的工作方式就是一路摸索。有一次在書展聽春山出版社莊瑞琳總編的講座後,感覺很安心,因為我們的想法與工作方法很像,原來我這樣做是對的(放心貌)。

共鳴點啊?她在作者身上花很多功夫。比如說,作者跟她提案時,她會確認對方的決心,告訴對方:「完成一本書是非常漫長的路,你真的確定?不一定會帶來相對的報酬,你願意跟編輯一起走到最後?」

我跟小瑞一樣,會花很長的時間來確認作者的意願。我很在乎創作者動機是什麼,跟他的意願到底有多強烈,如果他今天是想紅或是想賺錢的話,我就會勸他去商業出版社。我們在內容上的琢磨跟方式非常相近。

還有就是,她說過,編輯像是在陪作者練球。這整個創作過程,是編輯要跟作者一起走,編輯要幫作者理出一個邏輯,然後找到作品的核心。

我們兩個還有一個很相似的點是做企畫,她有很清楚的出版理念,我也有很清楚的出版理念。從一開始我要做紀實,到現在我要做的是怎麼樣的虛構?還有我想要講的事情是什麼?我有很清楚的企畫概念。而且我們的企畫概念都是出自於我們想做的事情,而不是先思考大眾想要看的東西。

  • Q:編輯工作最重要的部份是什麼?

聚焦回編書這一塊,最重要的工作就是理清作品的核心,我會一直檢視整個作品有沒有扣在這個核心上。第二個就是順邏輯,因為有時候作者邏輯會亂掉,你要以讀者的角度去看。有時候作者會沉浸在自己的世界,無法抽離出來看作品的問題。或是哪個地方的敘事是混亂的?或者是什麼時候脫離了核心?

下一個重點就是「看圖」,圖不夠好的地方,你就真的要讓他一直修一直修,我一開始有點比較鬆,一開始我覺得有點趕,可能他的東西不夠好,我有點不好意思要他再修第二次、第三次,但我後來後悔多次之後,就覺得一定要做,不然就是會後悔,就不夠好。

  • Q:《夜長夢多》最困難的部分?

沒有什麼困難的部份耶,這是這個案子最神奇的地方(咦)。

真的,真心啦。真的要說最困難的部分,對我來說,我的目標是讓大家感到恐懼,這我覺得很難。但我達到了嗎?你跟我分享過,你讀完覺得很恐懼。但因為我看太久、看太多了,我覺得不可怕了。

我算是有過切身感,因為這是當初那個沉浸式戲劇的目的。因為劇場裡面可以用五感,可以用聲音、可以用肢體、可以用嗅覺……,但書就只有視覺與感覺,後來用的就是感覺,怎麼樣讓讀者「進入」故事與「感覺」恐懼。

  • Q:說到感覺,我覺得特殊版的那個腰帶是很棒的設計!一般買新書,我們都不喜歡書上有凹痕,但這本書的精裝特別版以束帶綁住書,拆掉束帶,書封會出現勒痕。我曾經在基地書店裡對讀者說起這本書的束帶設計,暗示國家暴力施加在人身上後,會是一輩子的傷痕,結果讀者真的就買了!

什麼!竟然有用欸~天啊~(喜極而泣)

那是設計師想的。雖然那真的是個令人困擾的設計,光想到在書店怎麼擺,會不會歪來歪去,就很困難。但真的是很好的設計。一本講國家暴力的書,書封上有勒痕,真的可以說話呢。

  • Q:過去金漫獎的編輯獎項,比較是商業漫畫編輯的樣貌,這幾年開始慢慢改變了,感覺不再那麼傳統。你怎麼看?理想的漫畫編輯是什麼模樣的?

對啊,今年應該是一個里程碑吧?!感覺今年真的是指標性,《OT相談室》的編輯書維是我帶的編輯,我們一起做了非常多的事情,書維非常有天分,又是很細心的人,像我啊,會丟訊息用講的,但他會整理得有條有理,跟我討論後再跟作者討論。他真的很厲害,把編輯過程整理得很好,報名金漫獎時超方便!直接就可以送檔案。


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我們想讓你知道的是

根據關鍵議題研究中心的調查報告,台灣多數家庭仍為寬頻上網所苦,不僅費用過高,所獲得的上網速率、品質也不理想,無線網路的建置更是許多人的痛處。台灣大寬頻推出完整解決方案,不僅讓你宅家防疫擁有1G高速網路和影音娛樂,最新Wi-Fi 6+Mesh無線網路也幫你裝到好。

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由於行動網路(如4G、5G)的特性,頻寬是由該基地台與所有連線的手機共同分享,因此回到家中後,大多數人會切換到有線寬頻網路或是無線Wi-Fi,但隨著對網路的依賴加深、連線裝置越來越多,該如何建置穩定且高速的無線上網環境,可就不是人人都會的技能。就讓我們透過TNLR關鍵議題研究中心的網路調查,了解現代民眾對於上網的需求究竟有多高?

第三方市調顯示:民眾上網需求提高,快又穩定的家用網路為唯一首選

根據關鍵議題中心最新的調查,年齡20歲至45歲的台灣民眾並以上網人口比例加權,每日平均上網時間達5.1小時,能夠得知現代人對於網路使用已有相當高的依賴性;約六成的民眾集中於每日2小時至6小時之間,另有超過兩成的比例,每日上網時間高達8小時以上,可說是吃飯、工作、娛樂幾乎都離不開網路。

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根據關鍵議題中心最新的調查,年齡20歲至45歲的民眾,每日平均上網時間達5.1小時,超過兩成民眾上網甚至高達8小時以上。

由於電信業者過去的499之亂,以及部分業者推出低速率吃到飽的資費方案,在調查當中也顯示出將近七成的民眾,選擇使用行動網路(如4G、5G)作為主要的上網方式,家用網路(含Wi-Fi)則是接近四成。不過有趣的是,使用家用網路時,約有八成五的比例享受影音娛樂、將近六成則是用來玩遊戲,顯見多數民眾也知曉行動網路的極限,尖峰時段的頻寬和延遲表現不佳,轉而使用比較穩定的家用網路,也讓電視、電腦、手機等多種設備能夠同時上網。

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部分電信業者推出低速率吃到飽方案,讓近七成民眾選擇使用行動網路作為主要的上網方式,但隨著電信業者逐漸整併和5G基礎建設成本大幅度提升,未來充滿許多變數。
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影音娛樂、上網打遊戲,分別需要極高的頻寬和極低的延遲,這也是家用網路的強項。

不過即便是家用網路,各家業者的競爭也是不遑多讓;其中讓消費者最感不悅的,當屬超過六成比例的網路品質問題,接著是多裝置上網後的速度變慢,以及家中空間造成的Wi-Fi收訊不良……等問題。因此除了對外頻寬速度、穩定度之外,消費者同樣也在意家中Wi-Fi無線網路的速度與訊號覆蓋率,需要業者提供完整的解決方案。

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