【漫畫】台灣該如何打造國家級的漫畫獎(下):以日本、法國等成熟市場為例

【漫畫】台灣該如何打造國家級的漫畫獎(下):以日本、法國等成熟市場為例
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我們想讓你知道的是

金漫獎的存在,主要還是將仍處市場弱勢的臺灣漫畫,以國家公部門的力量,整合各方資源,將推廣原創漫畫、漫畫表現藝術的工作發揮到最大的效果;期待金漫獎能年年進化,不僅是跟國人對話,也能面向國際,將臺灣漫畫帶給世界。

文:吳平稑

獎項的分類與多源合作

那麼關於漫畫獎獎項類型的規畫可以如何進行呢?日本漫畫研究者伊藤剛曾指出,要論漫畫發展是否成熟,並不在於用少年、少女漫畫這種受眾分類標準來評價,而是以內容表現層次的次分類來做判斷[1]。

關於這點我們可以看看法國安古蘭的漫畫獎,以該獎為例,在終身成就獎的大獎之外,每個獎項都有很清楚的遴選標準與推廣目的,並且盡可能涵蓋不同的面向;這些面向不僅是敘事面的(漫畫編劇獎),也有美學形式上的突破(如膽識獎),還有對出版形式的切合(系列獎、偵探獎),以及依據出版情況而產生的受眾分類(青少年獎、兒童獎)等等。

無論分類狀態如何,有一個原則是顯著的:試圖符合當前法語漫畫出版分布情形。

雖然安古蘭獎項的分類不是最盡善盡美的,但我們會看到青少年獎、兒童獎、文化遺產獎的存在,可能是呼應到占近二成六市占率的青少年漫畫、舊有系列新書的高占比等,綜合考量的最佳書籍獎也沒有限制是否為單冊完結或是否屬於系列作。

而占法國市場將近四成的日本漫畫,也能夠不分原出版國籍入圍最佳系列獎,還是能服務到日漫讀者[2]。而因數位漫畫在法國市場上完全不成氣候,安古蘭漫畫獎的官方競賽獎也未正式列入,僅在徵件比賽中設立,以表示對該形式的誠意。

再舉另外一例,同樣是持有公家預算的布魯塞爾漫畫節,其原子塔獎的分類更是多樣化,獎項來源與民間合作緊密,尤其在彰顯本地主義方面,原子塔獎有「布魯塞爾獎」,以布魯塞爾元素應用的多寡來評價,不僅提高漫畫作者的能見度,也達到本土意識深化的功用,推廣在地文化,或許也是金漫獎可以借鏡的。

其他獎項也與不同機構合作,除了把原本零散的漫畫獎項聚集起來,也能為原子塔獎帶來關注,像是新人獎為《丁丁雜誌》編輯Raymond Leblanc基金會為鼓勵漫畫界新人創作而設立的,對新人的定義為也與台灣不同,為最多出版兩本作品以內的作者,獎助的也是新人的創作計畫,而非已出版的作品[3];另外還有像是歷史漫畫獎、紀實漫畫獎,按不同獎金贊助單位與彰顯的類型而分。

而在美國,雖然未有較知名的官辦獎項,但被譽為全美國最具代表性的艾斯納獎(Will Eisner Awards)也可以作為獎項分類的參考[4]。

或許因為其為非營利組織籌辦,獎項類型繁多也具彈性,有按照漫畫形式分類的短篇漫畫獎、單冊漫畫獎、連載中系列漫畫獎、新系列漫畫獎等等;也有依受眾分類的獎項如兒童出版獎、青少年出版獎等。因目前仍持續頒發的獎項多達31種,就暫不詳述,然而我們可以看見獎項繁雜、分類細緻,也反應出美國漫畫市場的多元發展。

在日本,如前所述,各漫畫出版社、新聞雜誌有各自主張的漫畫價值,出版社會較著重社內已有的受眾分類,如少年、少女、兒童漫畫等,設立偏向市場商業導向的獎項;新聞雜誌則有單幅諷刺畫、四格漫畫、短篇漫畫;或是設立對漫畫文化有貢獻的漫畫獎,如手塚治虫文化獎[5];其中也有如日本漫畫家協會針對作者生涯表現所給出的獎項。

也因為有這些私營機構與相關協會提出不同的漫畫觀點,官辦的日本文化廳媒體藝術祭得以專注在藝術獨創性表現的評比,提供日本當地另一個漫畫發展的面貌,這點是與其他官辦漫畫獎有些不同的地方。

於是,202年的金漫獎雖然打破了傳統商業的受眾型分類值得肯定,但或許還是可以考慮規畫適合台灣漫畫市場的獎項類型,雖然目前的台漫出版情況不容易清楚辨識分類,但仍然能找到有趣的出版趨勢。

例如數位漫畫、小誌出版品、社會議題、歷史主題漫畫等,若以主題式或以載體區分,民眾或許也較能了解獲獎者與入圍者之間的共通性與優點,評審團也更能客觀制定標準,因此根據類型設計的評審標準還是有其必要,只是若能進行更詳細的類型調查,就有辦法釐清台灣漫畫創作的體質與趨勢。

金漫獎的發展與可能

綜合以上海外獎項案例,台灣金漫獎的確還是有進步空間。雖然說目前台灣市場的發展不如國外,各種媒體評論、漫畫專門的實體販售通路並不完整,要遴選非製作端的專業人士保持中立仍有難度,但在決審委員方面,金漫獎仍可委請一至兩位的海外專家,除了增加獎項的可信度也能製造話題,並從海外意見學習,與國際接軌。

而歷年來金漫獎也獎勵了不少優秀從業人員,遴選時也能參考各屆名單,年年有傳承。不過,最重要的仍是遴選機制的透明,若有初選與決審委員,建議從執行初期就公布其名單與遴選理由,遴選的行政人員也需對名單負責,初選決審的委員名單也盡量不重複,以呈現多元嚴謹的觀點。

再來,關於漫畫相關的官方產業調查,我們雖然可以參考2018年台灣經濟研究院的ACG產業報告,然而可惜的是這份報告是三領域的海內外綜合性報告,也未有考慮到漫畫在小誌市集裡的消費情況。

或許台灣經濟研究院未來仍可單一針對漫畫領域做調查,或另外成立相關小組來處理,結合相關專業人士的意見,依據近年來的出版類型,從受眾、出版形式、風格、主題類型做統計,金漫獎便可依照調查結果規畫反應現況與未來趨勢的類型獎項,並視從業人士的穩定性來決定獎金頒發的分配比。

此外,也需要了解台灣漫畫產業的產出模式與從業人口,避免因基數不足而有特定獎項年年名單重複的可能,或是變更年年頒獎的頻度,像是布魯塞爾部分獎項兩年頒一次,畢竟台灣原創漫畫的基數一直都不大。


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氣候快速變遷、全球暖化劇烈,聯合國氣候變化綱要公約《巴黎氣候協議》主張各國政府應減少碳排、調整能源配比,以逐步朝向100%再生能源發電的綠色未來。天然氣被國際視為最佳橋接能源,台灣也計畫將燃氣發電佔比調升至50%、燃煤降至30%、綠能提高至20%,以完成2025年非核家園之能源轉型目標;然而台灣天然氣幾乎全仰賴進口,若要提高燃氣發電配比,勢必要增加氣源購置,並確保原料能穩定輸入。

經濟部統計台灣天然氣進口比例,分別是澳洲約32%、卡達約25%、俄羅斯約10%。適逢今(2022)年3月中油與俄簽約供氣合約期滿,也因俄國總統普丁宣布「不友善國家」須以盧布購買天然氣,中油表示將不會與俄羅斯續約,現貨氣將採機動性購買,由不特定國家作為供應替代方案;然而,不指定氣源又想隨時找到符合的供貨量、熱值與船期安排來購買,供氣真能唾手可得、穩定無虞?外界都在熱切關注。

綜觀國際天然氣進出口趨勢,澳洲東部新興煤層天然氣(Coal Seam Gas,簡稱CSG)出口量持續成長,70%輸出至日本、韓國、中國等亞洲多國市場,使澳洲仍坐擁世界最大液化天然氣供應國寶座。傳統天然氣是由不透水岩石覆蓋的多孔砂岩地層中取得,氣體透過浮力經氣井移動至地面,無需抽取,但隨蘊藏量下降,需要由非傳統天然氣來補足。過去CSG熱值低,且技術未臻純熟、用水量高、恐有污染風險而無法量產;如今技術革新,能夠利用壓力變化來取得吸附於煤質基中的天然氣,同時用水量少,不致消耗澳洲珍貴的水資源,且鑽井成本比傳統多孔砂岩層天然氣低廉許多。

為供應出口所需,澳洲東岸的傳統天然氣儲量面臨枯竭窘境,未來5-7年須倚靠昆士蘭州內超過85%的大型CSG庫存,來支持生產量能,轉換為液化天然氣(Liquefied Natural Gas,簡稱LNG)滿足外銷需與其國內市場需求。澳洲政府也正擴大天然氣運輸管道佈建與效能,將北部與東部市場連接,並開發更多氣田,強化天然氣現貨供應力。我國雖然與澳洲簽約購置天然氣,但大多與西澳地區供應商交易,未與東澳產業締結合作關係,少了對新興氣源的探索,十分可惜。

對於俄羅斯「斷氣」解方,亦有增加卡達進口之呼聲,但中東區域局勢不定,恐對氣源供應造成嚴重影響。美國於1984年將伊朗列為恐怖主義國家,而沙烏地阿拉伯等中東鄰近國家也因伊斯蘭教派立場分歧,與伊朗對立,其友好國卡達也遭受波及,與多國失去外交關係,被施以經濟與交通封鎖,天然氣出口風險極高。已有烏俄戰爭作為前車之鑑,中東長久以來政局動盪,只怕危機一觸即發,造成台灣氣源將出現更大的缺口。

當亞洲國家紛紛採買東澳LNG,台灣進口澳洲LNG卻僅限於西部、尋找隨機氣源現貨氣供發電使用,不僅錯過購置先機,更難保充足貨源。東澳天然氣在國際間炙手可熱,但中油是否已準備與東澳廠商發展堅實合作關係、入手穩定氣源未雨綢繆、深化與澳洲經貿交流?除了深思熟慮,也須儘速展開東澳天然氣採買計畫,才可確保燃氣供電原料充沛、穩健能源轉型進程。


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