2021「台灣製造」15張年度專輯回顧(上):串流、單曲當道的時代,我們仍想讓「專輯」受到更多注目

2021「台灣製造」15張年度專輯回顧(上):串流、單曲當道的時代,我們仍想讓「專輯」受到更多注目
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我們想讓你知道的是

雖然現在已是數位串流單曲、EP當道的時代,我們仍想讓「專輯」受到更多注目。這份名單,全部以專輯整體性、美學為考量,希望聽覺裡,關於一張作品的認識,能被更多的觀點理解。

國內專輯總是擠在年底發行(補助要結案,金曲獎報名截止),於是我們的2021年度回顧,延到2022年1月才公布。而這份名單裡,語言不拘、樂風多樣,它們都來自台灣創作者。

雖然現在已是數位串流單曲、EP當道的時代,我們仍想讓「專輯」受到更多注目。這份名單,全部以專輯整體性、美學為考量,希望聽覺裡,關於一張作品的認識,能被更多的觀點理解。

13月終了《和你蠻像的一隻》

聽這張專輯,建議用耳機,或者放得很大聲:細節與頻率的閃爍可多了,或長或短的歌曲裡在美學意念裡「鑽」,沒有浪費掉一絲一毫力氣,44分鐘的流動,因為這些可能被忽略的細節,讓每一首歌的位置都穩穩相呼應,既有其主題上的完整,也呼應著歌名與歌詞裡的細膩。一切很有組織,很有邏輯。

13月終了更像是一個聲音組合,但沒有放棄旋律與寫歌:用偏甜的歌聲,貫穿著節奏組與吉他的迷幻走式,似乎所有的元素都能輔助歌詞的吟唱,而留白之處,則由樂手共同完成編曲上的殘響、畫龍點睛。有抓耳的主唱,宜視其為器樂的一種,於是器樂之間始終在順暢的平衡感中前進,沒有誰搶了誰的風采。

在長篇作品〈快睡〉、〈你向著我樣一模一〉,企圖與成果尤其使人印象深刻,混融了Trip Hop與藥味新迷幻的聲響,線條明確,把音樂實驗與歌詞裡的現代詩可能性,化為一場場明暗漸現,層次多樣的微型寓言故事,在音色的對焦上,總能在模糊與清晰之中,找尋出與耳朵溝通的線索。

還是那句:用耳機聽吧!聽完整張吧!

YELLOW黃宣《BEANSTALK》

當黃宣已經在幾年內成為最強大的「表演者」,第一張個人專輯要怎麼把這份強大能量「封印」到專輯裡,並且有別於過往YELLOW的作品,確實不是簡單的任務。

這次的黃宣,非常的「黑」(Urban),融混著Gospel、節奏藍調、靈魂樂的特色,歌曲裡的呼吸與口氣,像是一場IMAX環繞的「聲音show」,光是他自己作為歌唱者的轉折,就足夠填滿畫面。

過往YELLOW的醇美Jazz感、Fusion的可行性,依然在黃宣身上照得極具魅力,或者該說,你一時間聽不出的那些,只能說那就是「黃宣」,他本身已經是標誌性的類型存在。

曾身為樂團主唱的他,個人專輯沒有把聲音堆到滿、推到最前面——畢竟做黃宣,難在收納,不在爆發。我可以深刻感受到黃宣的歌唱跟音樂是一種「競合」關係:vocal越是跳出,音樂也隨之張揚,兩者撞擊,強強對決,拼出華語市場男歌手的極致;vocal略淡時,音樂也不掠其鋒芒,色調明暗轉折之間,像是舞者與自己的影子對話著。

全輯可分上下半場來聽,前段閃爍而不炫技,後段低迴而吟詠。沒有過度製作(overproduced),讓燈光緊緊跟隨著聲音的旋繞。這張專輯示範了一種絕對性的可能,關於歌唱的空間感,關於進與退的平衡,以及如何做出一張不需催出極限或所有,反而更為貼近歌者狀態的作品。

對市場來說,這份衝擊是必要的:我們需要這樣的歌手,跟喜好無關,但他的存在(這份存在包括歌唱,但不限於歌唱)獨一無二。創作歌手成為顯學的當代,黃宣一步一步征服、更新了我們對於「演唱者」的想像。

李權哲《愛情一陣風》

《醒著不醉》的李權哲用新式節奏藍調讓人們記得,化名為「雲端司機」的他,則以低傳真質地的天馬行空音樂與歌唱遁入幽默與奇想的樓層,這張《愛情一陣風》則可視為結合前兩者氣質的作品。

運用合成音色散播迷離與Fantasy的聽覺,乍聽幾首單曲,可能會以為只是Chill Pop的模樣,但能像李權哲這般chill得起來的人,事實上不多,你本身沒有chill到這程度,怎麼做好的Chill Pop?

越是這樣看似無意,越發清楚每一首歌曲之間的企圖與編排順序,華語樂壇裡,像李權哲這樣唱歌的「口氣」,別無他號,不管使用什麼「配件」或風格,都可以回到寫意戲謔的自在感,而他透過詞曲傳達的世界觀,亦迷人非常,好似當代社會裡,大情小愛,都可以充滿寓意。調性與音色上的安排與平衡,若不聽自曲序之間「突然而然」的穿梭(那才是真正的chill),無法聽見其全貌。

李權哲仍在歌曲裡做出驚喜,沒有勉強、沒有刻意為之的「唱功」,他的魅力與帥氣來自無可取代的三八與不羈,對於「專輯」的概念,具備著製作人思維,是跟自己不停過招的高手。

ØZI《PEDESTAL》

有些觀點先釐清:不是唱英文就國際化,但唱英文也不需要被理解為「刻意國際化」。得尊重創作者,用他覺得最合適的語言來演唱,不管他說的是母語、華語、英語還是其他語言。

許多人都在做R&B跟嘻哈的融合,ØZI出色,是他對於歌曲段落的理解,對編曲的理解,groovy的自在唱法,全部出於製作人思考,而不只是歌手思考。當一張專輯能夠解釋團隊與歌手的緊密度,尤其是歌手本身對於專輯整體感的理解如此強烈,且有其獨斷的美感,這份說服感,有其威力。於是,跟語言一樣,音樂類型也是選擇,要聽的是他夠不夠強大,而不是他跟國外有多像。

聽這張專輯的第一時間,我比對了Frank Ocean、Justin Bieber、Kanye West,比對了韓國的Zion T、Gaeko、Minho、Zico⋯⋯當下覺得,嗯,ØZI好像放在裡面也沒有違和感,但同時也覺得這張就是「其中之一」吧。為什麼是「其中之一」,是一開始我只聽到製作端。

但若沒有歌手的意念,無論量身打造,或是合而為一,製作端也只能是附和與硬作,聽聽看那些不合適歌手的企劃收歌就知道了。「其中之一」爲什麼要被忽略?因為他也沒有「特別強」嗎?好像不是。

「其中之一」其實很出色吧,不然,我怎麼會想要比對,且在比對後沒有覺得失望呢?是不是聽了太多國外此類作品,自己的耳朵反而無法肯定「國際化」的成果,只將其視為一種「嘗試」呢?ØZI的野心只能是「其中之一」嗎?他緊緊咬住專輯、咬住歌曲,將自己化為音樂的一部分,穿梭在節奏裡的難度甚高。論唱功,能把這樣的歌曲,唱成ØZI那麼穩定的狀態,都非常艱難。

他是創作者啊。把〈LAVA!〉、〈SLIDE〉拿給國外歌手唱,會比ØZI表達得更好嗎?我懷疑。把歌寫好、唱好,變成自己的樣貌,這些事情其實意外的難以做到。當我聽了2021年較為主流的創作歌手,ØZI這張專輯馬上就跳出來了:而他其實是最棒的主流。團隊做到的製作,跟歌手完全吻合、精確。

我以為,是我一直繼續給這張專輯「時間」,說到頭,其實我是在給我自己時間與機會,去接納一張極好的流行音樂專輯。

黃連煜《滅人山》

都已經2022年,關於母語創作的脈絡,可以思考、重整一下。並不是質疑鄉土有多鄉土、人文有多人文,而是,它就是音樂。華語講的鄉愁,就不需背負母語音樂所需要背負的使命嗎?這是什麼不公平的對待。母語音樂不是一個類型,它就是音樂,用某一種語言去唱,至於為什麼,就只是合適。

可惜的是,很多母語創作也被困在認同感裡。最取捷徑,就「返璞歸真」,但誰真的反璞了,又歸了哪樣的真,其實還是要從音樂的詞曲裡去判斷。合適不合適,跟運用語言的方式有關,跟語言本身無關。又或者,返璞歸真可是是一種躍進,可以是新的論述。音樂可以很多元,很新潮,又讓你聽得出,這是初心作品。

能聽到《滅人山》,於是非常幸福。專輯源起設想了小人物過台灣的故事,台灣就是「滅人山」。好,照慣例,又要被當成是一場史詩大作來理解,但音樂上、歌詞上,黃連煜還是那樣寫意自在,而我們從他幾張專輯,也許要從《BANANA》一路聽過來,就會明白,當一個創作者他身上已經是千斤萬里重,認同跟思考就會內化成「怎麼把音樂安排好」,「怎麼說故事」,一切回歸到音樂,終究該是如此。

把沈重的故事說得沈重,那也是一種方法。黃連煜不是如此。你可以在《滅人山》聽見桑布伊的合作,那是因為適合,不是「我要桑布伊來加入我專輯」。可以聽見一首完全不知道那是什麼語言的歌,俏皮至極,但講的是庇佑與生命。你可以聽見壓軸的華語歌用鋼琴優雅的略過,就叫做〈大情歌〉,為什麼是華語,因為適合。

做所有的音樂,動念可能都有著或大或小的情愛與個人歷史,但創作終究回歸到音樂裡。這張專輯或許可以作為一個示範:不必四兩撥千斤,也能舉重若輕。你舉得起,就放得下,那麼,音樂裡的大師,是自由的。別讓認同限制了想像,認同是一種擴散。音樂創作,無論什麼語言,都應跨越認同的包袱,創造出情境與畫面,回歸音樂的企圖。

SHOOTUP《Time to Go》

搖滾樂這件事情,似乎已經漸漸不在聽眾的熱門選項範圍。由不得人,這是一個臥室創作的時代,對於band sound的追求,難免「過時」而有些悲傷。這也讓「直覺」的搖滾樂,特別讓人珍惜,當全世界的年輕人都追求鬆弛的音樂(雖其中仍有著搖滾的配器與元素),總還是要有一些作品來「撫慰」我這代仍相信純粹搖滾樂的人。因此,對於SHOOTUP能在這樣的一年裡出現,還出了專輯,我由衷感念。

肺炎疫情讓我們對於兇悍的事物有所防備,SHOOTUP是那個跟我們說「這種搖滾樂還在」的訊息:樂風裡剛中帶柔,龐克的剛烈湯底,配上Ska跳舞感的節奏,有時候,還能「不小心」嗅到一些Hard Rock的老味兒,即使是流行龐克的線條,居然沒有過時感或俗氣「core」感,「沒招」的時候就開始跳舞跟riff,也太可愛,比起國外還在硬撐明顯已時不我予的流行龐克團,SHOOTUP的Lo-Fi與兇悍歡愉,更發純樸、粗顆粒感。

很妙的是,可能因為專輯頻率缺少細琢,扁平的聲響,居然超級適合SHOOTUP,咦?也就只有這樣屬性的團,會發生這樣奇妙的效果吧!不要太苛刻,精美的東西已經太多,手工感且聽且珍惜!

當代電影大師《告訴我他們都在本來的什麼地方》

經過兩張備受好評的概念EP,專輯終於要見真章。我好奇當代電影大師會往EP的延伸走,還是有另一番面向。事實上,兩張EP雖大方向相似,實則不太相同,所以,又更好奇了。

聽啊聽,首先在我腦海浮現的,是千禧年後升起的一票文青樂團:歌詞言之有物不怕有門檻、音樂青春但有效率、懂寫好歌、另類(Alternative)搖滾樂團的氣息、敢於咆哮但有抒情之神關照⋯⋯這些氣質,當代電影大師都有,唯一要煩惱的是,EP的歌曲畢竟少,專輯怎麼堆疊造成,且要讓人對於「歌曲」有印象,是這個單曲時代裡必然要被驗證的事實。

然而,我會被感動的「氣質」,並不來自於歌曲的「印象」,而是我在無意識之下,會自然而然地打開這張專輯,並且任意地聽,自在地聽,感覺那份穿透心弦的氣勢與調性,那的的確確是「一整塊」的事情。

如果是這樣,而我相信也是這樣,專輯的價值反而更能浮現吧。我曾試過只聽一半、只聽三首、只聽後半,明確感到,嗯,他們的話我還沒有接收完畢,應該再聽一下。

另類搖滾年代裡時常說「不止息的吉他殘響與回聲」中,他們俐落使用後龐克語言,把歌詞硬生生刻印其上,沒有要放過聽眾與自己,就是這樣的爽勁,就是這麼硬,而我終究被說服了。riff跟直衝的宣言之間,這是他們的美學選擇。就像當年我聽見1976《耳機裡的新浪潮》裡頭New Wave的龐然呼嘯,或者回聲樂團《感官駕馭》裡奔放的迷幻音色。

玩搖滾樂,還是得要有著「衝出去」的青春感,這樣說來,能發生在新團身上的青春,是最有說服力的吧。其實,〈明芬〉、〈年輕民謠〉這些歌曲,真的帶我回到了另類搖滾仍青春、Guitar Pop仍是一回事的好時光。

盧律銘《瀑布電影原聲帶》

即使那樣多張作品,盧律銘依舊在「識別度」與「創新」之間,交出均衡且優異的作品。不避諱的說,也只有他這樣年年出,且是出「原聲帶」不是「配樂」,才能持續地讓人關注「原聲帶」作為主體的重要性。

曲序,始終是盧律銘最精妙的地方,從哪裡開始渲染、篩選,從哪裡轉折,從哪裡鑽動,又從哪裡回歸⋯⋯如果你也是聲響的愛好者,這一次依舊不會失望。這一次,最具象的引子裡,聽見斑鳩、木吉他、鋼琴聲、double bass,好像開始在溫室裡調光調色,一份創新的音色出現了,有木質調的溫婉,但熟悉其作品的聽眾,卻又知道這只是起點,是過程與嘗試的開始⋯⋯

無論從哪開始,走向何方,音色裡的厚實與沈靜,總帶著一份距離感,似近又遠⋯⋯我認為這份「距離感」的存在,是盧律銘作品中最棒的事情。他的疏離,不可能消失,正因為那份疏離,溫暖不會只是柔情、驚悚不會只是恫嚇。如果只是貼合著情緒,「製造氛圍」,那麼我們只需要罐頭音效般的旋律編排者,而不是美學的設計者。

從編曲、錄製、後製,一路聽來,聲響上的敏銳與沈靜,在一個距離以外的作曲者,雕琢著,凝視著。這樣的距離,必須存在,這是盧律銘的「辨識感」,至於踏在針上的琴音、斑鳩琴後方冉冉的銅管、緊逼的電子音符,都是這份凝視下的光影匯聚。衷心希望這樣的錄音、後製品質,能獲得錄音獎項的肯定。

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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航


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