【展覽】吳家昀《往復回返》(下):在作品的層次之間,終日面對「何以身為自己」的難題

【展覽】吳家昀《往復回返》(下):在作品的層次之間,終日面對「何以身為自己」的難題
Photo Credit: 吳家昀提供

我們想讓你知道的是

在這遼闊展間觀看吳家昀的作品,觀想視野可窄仄於她個人,亦可中景於觀者與周遭,或瞭望至遠景虛空,因為這層遞之間的有無,皆然終日面對「何以身為自己」的難題。

文:吳家瑀(曾任藝術雜誌採訪編輯、藝術行政打雜工)

往復日常,與海交感

沒有什麼比海更明白冤屈:被繩索綁上磚頭的屍體,掉進海裏的證物,奉命召喚亡魂的西瓜,漂洋過海的魚之雕塑,每一個亡者的故事都刻在海裏。也沒有什麼比海更懂得愛情:海嘯來襲時美好的家庭正準備分吃家庭裝森永布丁,寧死不屈的男女相約殉情,在海裏中槍的士兵身上藏著寫給情人的遺書,在人間還未談完的情,落在海裏就凍結成永恆。……海通通都知道。——黃怡,〈水體〉,《擠迫之城的戀愛方法》

往復回返,難道就這麼以迴圈、重複,作弄芸芸眾生,教我們磨耗成徒勞、虛晃以度日?《無盡》【圖1】裡人物象徵的微塵眾相表面上也是這般:數度重演著,彷彿集體夢遊,在封閉建築(體系)裡懵走。恍惚裡數數如數綿羊,可總數不到一,或在無處之沿海搬運巨石,種種輪替不止。

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Photo Credit: 吳家昀提供
【圖1】吳家昀《無盡》,電影,彩色,2.35:1,13 分,2021

然而,吳家昀想讓觀者會意的,可能不盡如此。她設有一將醒未醒時刻,讓當局者跳脫均質緩慢的重複,像是離魂、也像是觀戲,旁觀自己在儀式中舉重若輕,把當下現實轉換成劇場,神聖與世俗於焉共存。

對照劇場導演彼得.布魯克(Peter Brook)認為,劇場的存在就像電光石火的剎那,是為讓參與者瞥見已然滲透到日常、卻又不被感官所見的無形真實,[1]《無盡》的場景布局,暗示了此處的無形真實來自角色若有似無醒覺,超驗感知的那片勻靜海象幽冥神性。

海與人的內在連繫,讓人想到榮格(Carl Gustav Jung)解釋心理結構時給出的比方,若再匯合道家思想,其比喻之貼切及予人會心,則不只是因為海或隱或顯著島嶼,猶如意識明滅,以及海床綿延到無處不相連,如集體潛意識,還在於海作為一總體經驗智慧的象徵,以潮汐往復,向人們啟示如此模式、屢以凡常,是它終將持續的永恆復歸。

始終如一的規律變遷,提示往復回返本就是自然運行的法則,法則中萬物總會回歸到原始樣態,如同海縱然將生命生消輪替,其循環也終歸是同樣的元素組成。

至此再倒轉回去細看吳家昀的《空》,那些從離散段落串起的時序脈絡,原來已在後設整合中浮現它們令其執迷的共同點:只見風、光、水、影等元素在黑暗中同語反覆,隱約道出從紛異收斂回本質的處世態度,似在期許心思像海,無論覆滅多少時間、吐納多少現象,仍舊會追回它初始萌生的樣子,保持初心。

若說狂浪與海嘯是海的情感,那麼海作為生命相對之大年,終究以情感上的無動於衷(回到海平面),預示給耽迷印象的短暫我們:關於永恆的真相,只能是精神性的操練,練習除卻對概念、定義、表象等裝飾效果的迷戀、除卻只看眼前所以僅記認徒勞的短淺,練習從局部退遠到全觀,直到曉得自我捱度困局的此刻,也不過是即將抵達之前的過場,這才算是體悟了海。

當然,若道日常迴圈肇致乏力,只因以理性計算代價所以作繭自縛,實是過於輕省的說法。對於吳家昀作品《時差》【圖2】所示的藝術創作者乃至所有人,追尋如海的自在,遠非如歸屬那般輕易,更像是選擇相信從未來寄予現在的承諾,承諾不論周折、無關兌現,我仍擁有僅僅是做為我活著、無須給誰定義的生命盎然。

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Photo Credit: 吳家昀提供
【圖2】吳家昀《時差》,劇情,彩色,2.35:1,18 分,2020

城市展場,生命場景

本次展出的《空》、《失去之歌III-I》、《無盡》,以及三部放映作品《走浪人》、《塵埃》與《時差》,都透露吳家昀的創作傾向阻閥影音流量,以低限諸般敘事的可能,教它們湧向觀者時已如浪尾碎沫。

如果說電影院的屏幕(screen),以其全面的籌措支配和洶湧深情擄獲我們整副身心,教我們暫且與所屬時空斷開、捨棄自己,那麼動態影像映照於觀者的作用,更似於顯示器(display),僅僅向我們鬆散地呈現圖像與訊息。

對於認同的指向,動態影像不若電影緊縮明確,使觀者更能帶著自己的意識與疑問,從中汲取回應。而對於外部世界的攔截,動態影像亦不若電影決絕周延,可正由於卸除了厚重帷幢的簾幕,動態影像要的是現實脈絡得以漶進觀者視聽,疏通更為紛繁寬闊的理解。

因為如此,動態影像所在的場域背景甚為關鍵,它是否有效、觀者怎麼理解其內在與表演性,端看場域裡存在的索引或徵象,不論揭櫫或隱蔽,都有助於觀者捕捉動態影像的可見性,與所在地方的共鳴能力、可能承載的意義。

吳家昀於《往復回返》展出的動態影像與放映作品,其可見性便是由本身與城市、私密與公眾互相滲透構成彼此的結果。【圖3】將展場移置於日常流動,等於以行動表示日常流動之於創作主旨的關聯,從而暗示顯示器前的生存景觀同為表述和觀測的對象。

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Photo Credit: 吳家昀提供
【圖3】吳家昀個展《往復回返》展覽現場

其作品縱使在城市中如碎浪閃動,城市的曳影與窸窣,仍附耳為觀者提詞、在眼底盤查線索。我們只消穿梭於周遭景觀,包括那遭由不同經歷洗牌成時序不一的建築蒙太奇、那無法給出現成領悟的招牌字面、街頭的尋常或唐突,或是那就著系統規格以朝九晚五日以繼夜之頻率、收束又離散的霓虹軌跡,再再都是往復回返款款現身的物事隱喩,演繹著封閉迴圈裡不斷重演的適從又遲疑、突圍又枉然。

而這般無盡悖反又遞迴的測度、創造、微調、框架、更迭、出入,似乎也是世界、人群、個體、乃至微物,透由感知、因應、得到反饋,逐漸變遷,持續界定自我的一種永恆無以迴避的存在狀態。

在這遼闊展間觀看吳家昀的作品,觀想視野可窄仄於她個人,亦可中景於觀者與周遭,或瞭望至遠景虛空,因為這層遞之間的有無,皆然終日面對「何以身為自己」的難題。

備註

[1]關於當下劇場(immediate theatre)神聖與世俗並存、讓無形滲透於日常的概念闡述,請參閱彼得.布魯克(Peter Brook),《空的空間》,耿一偉譯,國家表演藝術中心國家兩廳院出版,2008。

本文獲漫遊藝術史授權刊登,原文刊載於此
原文標題為〈 在日常迴圈裡感知生命神性 —吳家昀個展《往復回返》裡的自我困局與追尋(下)〉

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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航


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1. 舊有貸款展延
相關規定:
受影響事業於中華民國110年6月1日前已辦理的貸款,可申請展延本金償還期限(含寬限期),中華民國109年、110年5月至12月及110年受影響中小型事業的第一款貸款,可辦理利息減免。
貸款期限:最長1年
貸款利息與額度:利率最高按中華郵政一年期定期儲金機動利率計算。每家利息補貼金額以新臺幣22萬元為上限。

2. 營運資金貸款
相關規定:
受影響事業所需,用以支付員工薪資及廠房、營業場所或辦公場所租金時得予申辦。
貸款期限:每筆貸款期限最長3年,含寬限期最長1年(利息補貼最長6個月)
貸款利息與額度:於中華民國109年、110年5月至12月及110年受影響中小型事業的第一款貸款,貸款利息得以補貼,利率最高按中華郵政二年期定期儲金機動利率加百分之一計算。每家利息補貼金額以新臺幣5.5萬元為上限。此外,員工薪資與租金貸款額度均視申貸前一個月受影響事業的投保情況而定,最高核給6個月薪資/租金總額,總貸款額度最高為新臺幣600萬元。

3. 振興資金貸款
相關規定:
受影響事業所需振興週轉資金時可予以申辦。
貸款期限:每筆貸款期限最長5年,含寬限期最長1年(利息補貼最長1年)
貸款利息與額度:中華民國109年、110年5月至12月及110年受影響中小型事業辦理第一款及前款貸款,利息得予補貼。補貼利率最高按中華郵政二年期定期儲金機動利率計算。前款貸款額度,最高為新臺幣1億5千萬元。每家利息補貼金額以新臺幣22萬元為上限。

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申請貸款時,需準備相關證明文件,包含企業登記證明、營業狀況(像是來客數統計表、存摺、銀行網銀紀錄、報表等其他收入支出資料)等文件。若是在中華民國110年受影響之中小型事業,應於111年6月1日起至111年12月31日期間內向金融機構提出申請,最遲便會於112年6月30日以前動撥完畢。

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1. 中央(政府)企業紓困貸款:
申請名額多,資金來源安全有保障,但審核時間較長、申請流程繁瑣,可能需要至少半年以上的時間。

2. 銀行貸款:
個人與企業皆可申請貸款,不過申請門檻較高,對於信用條件較嚴苛,申請後撥款約需等待1~2週。

3. 融資租賃公司:
貸款門檻較彈性,核撥時間快速,通常僅需3個工作天就可完成,且有些會提供多元化的資貸、租賃或分期方案選擇。

4. 民間貸款:
個人與企業皆可申請,但每家貸款申請條件、利率計算方式與撥款速度皆不同,挑選時須留意。

由以上比較可知,政府與銀行的企業紓困方式申請門檻高、申請流程較繁瑣,且等待撥款的時間也較久,因此,越來越多中小企業會選擇值得信賴的融資租賃公司申辦。

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