2021「台灣製造」15張年度專輯回顧(下):音樂會一直存在,關於真實的一切可以流傳下去

2021「台灣製造」15張年度專輯回顧(下):音樂會一直存在,關於真實的一切可以流傳下去
Photo Credit: 貴人散步提供

我們想讓你知道的是

雖然現在已是數位串流單曲、EP當道的時代,我們仍想讓「專輯」受到更多注目。這份名單,全部以專輯整體性、美學為考量,希望聽覺裡,關於一張作品的認識,能被更多的觀點理解。

在日系VOCALOID流行、金屬搖滾、東洋五聲音階,阿美族歌謠之間柔剛悠然,這些歌最適合的樣子,就是「混血」的,與許多人一樣,我十分欣見台灣出現更多連「跨界」兩字都不需要,直接混血而成的流暢語彙。台灣的音樂,就跟所有人文脈絡一樣,該是混血兒。

如此一張作品,要論述到學術的觀察,亦能有其重量與說法,在那之前,即使只是放鬆著聽珂拉琪的整張專輯,光是旋律與寫歌,就足以說服耳朵。可以用一萬字寫這張專輯,也可以用「也太好聽了吧」來享受。

一如前述,此等魅力,無法用樂風道盡,但珂拉琪所受音樂之影響,內斂轉換之後的表達,能順暢至此,在音樂性上,實是極高的自信、自在之作。他們重視、梳理歷史脈絡中的故事與弔詭,信手捻來,實作而成。

這是最為充實而愜意的新生代台灣表情,早已超越跨界的意涵,回歸原點,創造了世界觀,找到了奇點與象限。

百合花《不是路》

面對「困難的第二張」,百合花成功克服的挑戰,沒有被第一張《燒金蕉》的大放異彩給侷限、困住,對於音樂美學與專輯概念,有更上層樓的表達能耐。

在運用台語的部分,百合花的根札得很深,勸世、吟遊、引用,既饒富文學韻味,又不失台語平仄的詞意流轉,演唱上面,也下了功夫,找到既精確又耐聽的「唱法」,接地氣、沒倒音、新舊交疊,實是母語專輯的典範。

音樂上展現更精緻、細膩的製作與編曲,一開始聽,有些擔憂,是否會因而流失一些直率「底氣」。我知道一些同行認為《燒金蕉》有錄音上的瑕疵,但對我來說那是用「工業規格」去看待,而不是「美學選擇」:如果只能選擇,我寧願有更多美學可能,而不必套用工業規格,去聽百合花的聲響。畢竟,如果圓融潤飾了,百合花可能就不有趣了。

幸好,是我多慮。這一次的製作、編曲與混音美學,乃至運用拼貼原理的歌曲,雖與上一張的「刺痛」感與直球對決有所不同,但沒有抹煞掉樂團音樂魅力本身,點綴、裝飾,都恰如其分,只有讓聽覺更順暢,百合花仍是挑戰著自己的樂團,選擇延續同一位製作人(音速死馬),兩者一同成長、尋覓樂團的可能性,非常可喜。

聽似較為溫和的曲風與發想,仍充滿音色與細節上的意念,一如攀延的藤蔓,讓這朵奇花,開往順勢而質感的方向,在心意與新意之餘,一氣呵成,可聽性高,又保有著百合花在音樂上的語彙與企圖,作為實驗感的搖滾專輯,是今年台灣發行中,絕對「有感」的一錘定音之作。

血肉果汁機《Golden太子Bro》

還記得專輯發行時,在臉書上有感而發「血肉交出一張準備好在台中幫ONE OK ROCK暖場/比較好聽的Bring Me The Horizen」。一度也擔心團員更迭是否造成影響,畢竟從第一版的《粗殘台中》開始,血肉也算是有資歷與默契的樂團了。

金屬曲風的爽烈,我至今還是跟聽完時,一樣感想,拿到國際上跟能關聯的團相比,血肉的音色跟顆粒感,都深具標誌性,一聽就很台灣(我甚至認為從2000年Nu Metal時代到現在,這一張是史上最好的台式Nu Metal),那份「硬核」感多麼自然而然,匯聚了血肉多年來現場演出的魅力,原封裝進專輯。

台灣當然還是有重型音樂的市場,但血肉果汁機在《Golden太子Bro》中做出了示範:要能把歌曲寫好、編好,至少符合自己能夠實踐於演出的期望值,才會「命中要害」、「一聽入魂」。

金屬樂也講求流暢性,也講求旋律,只是邏輯不同於其他樂風的「旋律」。血肉果汁機這一次很確信自己做到了什麼,通透任督二脈,創造出史上最棒的「歌曲們」,且不會有任何金屬「純度」上的問題,雖然Nu Metal的時代已經過去很久,但曲風本來就不是用以壓制、定義樂團,而具備樂團用以找尋自身合適方向、階段的用途。

新時代的血肉,迎來的不只是新團圓,還有洗鍊與選擇。血肉的hook與riff創造力,還是非常了不起、能量噴射。大塊大塊的搖滾樂不會沒有細節,首先,還是要能自己、台下都爽起來。

雷擎《Dive & Give》、PUZZLEMAN《睏前愛用》

Chill風潮之中,無論電音取向、歌聲取向或者嘻哈取向,最難以打造的,恐怕是節拍與節奏了。

旋律與編曲之下,要鋪墊著什麼音色的beat,如何在美學裡選擇groove的原理與應用,既要謹慎思考、尋覓風格,交出來的作品,又要能維持著「抓耳」屬性。好聽的歌曲,如何呈現好的節奏創造,又不流於「只是節奏上的表演」,箇中奧妙、拿捏,在我的思考中,比寫旋律更難啊。

因為,唯有經過思考的節拍與節奏感,才能決定音色質感與歌曲流動,讓舒服的音樂有延伸性。

在這個思考下,雷擎與PUZZLEMAN是兩張讓我欽佩的作品。聲響(sound)絕對是兩位音樂人的強項,歌曲被包覆著,那份甜美與歡愉,顯得不俗。

如果台灣樂壇能夠有更多beat maker,在任何一種樂風裡,我們更能靠近國際。市場裡不乏好的rapper、出眾的演出者、厲害的vocal,於是我們來到一個比任何時候都更需要融會貫通,不只跨界,而能內化歌曲本身細節的創作者。

《Dive & Give》、《睏前愛用》雖風格不同,我仍想並列相提,這是一種必要的可能性,讓我們聽見節奏創造的招數,因而能在復古風潮、Chill Pop之中走得更遠,有演化革新的可能,兩張專輯一塊聆聽,會讓人對於這份革新、潮流的期望,放得更深。

特殊榮譽獎(Honorable Mention)

謝銘祐 《彼時》


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