文化治理視野下「台灣燈會2.0」第三年:「台灣燈會在高雄」的成功並非一蹴可幾

文化治理視野下「台灣燈會2.0」第三年:「台灣燈會在高雄」的成功並非一蹴可幾
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我們想讓你知道的是

這次高雄燈會的成功並非一蹴可幾,而是二十年來高雄在都市發展與文化治理的成果展現,也絕非單一次將高預算瞬間消耗掉的煙火式慶典,我們看見了中央具高度的政策,落實在地方的成果展現,也看見地方成功跨部門共創、長遠政策與軟硬體累積進而提升美學力的一次典範。

邁向燈會美學的再提升:從多個視角看台灣燈會在高雄

燈節已然成為台灣民眾最直接面對奇觀以及視覺藝術的重要介面,當然也是各縣市美學力競逐的重要場域,2022年底適逢首長選舉年,年初的燈會活動與相關的報導自然成為各縣市行銷的重要利器。

筆者在走訪北中南多個燈會後,特別要以今年「台灣燈會在高雄」這個重點案例進行討論。本文將以文化治理角度重新審視交通部提出「台灣燈會2.0」政策,高雄市政府如何將這項政策融匯在此次執行中,並進一步得到升級,也看今年台灣燈會除了有精彩靜態的花燈、光藝術展演,還有以主燈思考的表演藝術、科技策展與技術應用等新概念納入,充分展現出跨領域的高統合力。

2022台灣燈會在高雄  蔡總統主持點燈
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2022台灣燈會在高雄,元宵節晚間於高雄衛武營展區正式點燈,總統蔡英文(中)與行政院長蘇貞昌 (左2)南下出席,與高雄市長陳其邁(右2)一同進行開燈儀式,宣告台灣燈會正式開跑。

文化治理視野下「台灣燈會2.0」第三年

一年一會,回到2020年,時任交通部長林佳龍提出具前瞻性的「台灣燈會2.0」政策宣言:「透過藝術與設計翻轉『台灣燈會』的美學品味,成為『台灣燈會』下一個階段的樣貌,並提出五個面向之改變:一、藝術設計導入的地景美學;二、與國美館合作的科技藝術升級;三、與國際燈節的交流觀摩合作;四、永續設計與在地產業合作;五、專業籌辦機制導入。」

重新審視這項重大國家政策這三年的績效,第一年我們看見台中燈會成功翻轉了過往僵固的燈會模式與美學,創建藝術燈區、藝術家設計的主燈替代樣板化的生肖主燈,並與文化部進行跨部會合作,在國立台灣美術館舉辦《光之書寫—2020臺灣國際光影藝術節》平行展;第二年雖因疫情停辦,主辦方新竹市政府仍將政策內容導入到地方的《光臨藝術節》,並以光環境設計達成新竹市容的提升。

來到政策第三年,雖不見文化部參與,不過就筆者看來,今年台灣燈會在高雄可說是將這項政策推向最成熟的時刻,是地方政府對應政策在執行上的自我提升,也是台灣美學力整體提升的展現,以下就對應「台灣燈會2.0」政策的五個面向做為討論框架,進行本屆台灣燈會前/後台的思考。

2022台灣燈會在高雄開燈儀式
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從愛河整治到台灣燈會在高雄的文化積累

這次高雄燈會特別選定雙主場,分別是愛河港灣與衛武營,前者是高雄市二十年來從愛河整治、碼頭倉庫閒置空間再利用、「港灣再造」計劃,再到去年「高雄一百」等高雄都市發展政策,二十年來多任市長所累積的成果。

後者為2018年底正式啟用,位在高雄衛武營的國家表演藝術中心,這幾年在藝術總監簡文彬帶領下,打開了表演藝術空間的多元可能,也沒有打國際高空的離地,與高雄在地緊密連結,位處的衛武營都會公園,更是市民新興的公共休閒空間。

兩個展場皆透過光環境整體設計納入地方燈節規劃中,將單一次的大型活動預算化為永續的都市改造一環,呼應政策面向一「藝術設計導入的地景美學」,以及面向四「永續設計與在地產業合作」。不過有趣的是,在同樣的主策規劃下,卻因各自的場域屬性呈現出一個面向港邊風情、一個具有都市叢林的燈節氛圍。

在愛河港灣主場中,可以看見「高雄一百」時,市府對於高雄流行音樂中心、駁二特區至哈瑪星——這條由輕軌連結起的觀光廊道之期待,這次透過燈會的串聯完成最後一個里程碑,也達成愛河與高雄港光環境的整體規劃,成就港都的國際城市意象。

衛武營展區則巧妙地將公園劃分三個區塊:一是衛武營國家藝術文化中心建築本體化為戶外劇場使用;二是面向南京路於元宵節過後才進行展出的中央燈區;第三塊則是不同於傳統燈區模式,將整個衛武營營造成佈滿光藝術的城市森林,為這座新興的都會公園進行光環境設計與公共藝術的妝點。

2022台灣燈會在高雄  民眾參觀(1)
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汲取台灣各大藝術燈節的優點大成

作為藝術愛好者,非常驚嘆這次都會公園藝術燈區之展呈安排,在短幅的路程中能穿梭多個不同屬性的展場呈現、充滿驚喜,整個場域汲取了台灣各大藝術燈節之優點。

包括如空山祭以在地傳說作為主題敘事,此次衛武營燈區也遙望此地曾經是原住民狩獵場之歷史,在開頭展區就置放多位原住民藝術家如安聖惠、陳勇昌、李文廣等人的大型藝術裝置,將公園創造出具部落的原生氣息;銜接至北湖邊,則能看見月津港燈會過去對於水岸光影的嘗試再現,這次在藝術家車克謙的設計下,完成《湖映森光》這項具光環境改造的作品。

「童趣光樂園」則邀請多位日本藝術家,有意打造類似Teamlab的沈浸互動場域,當中還包括具打卡亮點、由鈴木康広創作的大型塑膠雕塑《空氣人》;離開人群密集區,可以在靜謐處與台灣年輕藝術家如蔡宜婷、謝佑承+王中原、廖音喬等人精彩的光藝術創作相遇;飲食區更納入猶如「勤美學」鄉村風格的營帳,可以現地進行野餐。繞一圈回到衛武營建築本體的起點,上頭的大型海女與燈塔雕塑白天可以作為公共藝術欣賞,晚上則成為大型光雕投影的舞台。

2022台灣燈會在高雄  將結合衛武營地景
Photo Credit: 高雄市政府提供
《湖映森光》

《船愛》:一齣歌仔音樂劇成為主燈

在台灣燈節中場的2月18至20日晚上,衛武營建築體則直接幻化為大型歌仔音樂劇《船愛》的戶外展演場地,此為高雄市政府文化局春天藝術節的超大型製作,選擇在台灣燈會公開亮相,也具為今年春天藝術節開幕造勢的意圖,更是台灣燈會首次以「主燈,是一場戲」作為概念。

《船愛》延續2016年《見城》大戲總導演李小平與高雄市政府的默契,這次擴大邀集台灣歌仔戲團、豫劇團、樂團等11個表演藝術團隊,以及原住民歌手桑布伊在內等近六百人的跨領域人才編制,並配合多部高流明投影部署在舞台背景上。

劇情架構以高雄發展歷史為主軸,連結起南島原住民、漢人先民開墾、黑水溝傳說、明朝顏思齊與鄭氏家族歷史,再到戰後高雄港拆船事業、大溝頂美軍駐台衍伸的消費文化等,將舞台打造成一艘滿載多元族群的大船。高雄城市的多元文化特質在這次燈會主論述上也不斷被提及,在藝術燈區也特別開闢了新住民展區。

台灣燈會大戲「船愛」首演(2)
Photo Credit: 高雄市政府提供
台灣燈會大戲《船愛》首演。