藍綠為「反質詢」槓上、黨團協商破局,蘇貞昌:把官員當狗罵的時代應該過去了

藍綠為「反質詢」槓上、黨團協商破局,蘇貞昌:把官員當狗罵的時代應該過去了
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游錫堃說,議場攻防,每個立委都要「攻守兼備」,有辦法攻就要有辦法守,「充實自己」才是上策。

行政院長蘇貞昌最近和國民黨立委蔣萬安在總質詢中的「反質詢」風波惹議,游錫堃昨(17)日召集朝野黨團協商,國民黨團在會議中再次抗議立法院長游錫堃面對此事處理不公正,並有人提出讓「官員不得反質詢」入法;但民進黨團反對,協商最後沒結論。蘇貞昌今天出席院會前受訪則表示,過去那種把官員當狗罵的時代應該過去了,希望透過詢答,好好地說明政策。

蘇貞昌和蔣萬安的「反質詢」風波延燒

近來蘇貞昌與蔣萬安多次針鋒相對,立法院11日院會總質詢,國民黨立委蔣萬安為303全台大停電,指政府已花了一千多億要老舊線路更新、全面檢修,要求蘇貞昌「承諾不停電」,蘇貞昌則當場回應,「你祖父還承諾要反攻大陸咧,要講這個不會輸你啦」。引發討論後,蘇貞昌隔天出席公開活動受訪時更說,國會殿堂質詢變成如「街頭小混混」挑釁,他一直耐著性子回答,如果是這樣,「是可忍、孰不可忍」,所以才回應蔣萬安。

蔣萬安與蘇貞昌立院交鋒
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國民黨立委蔣萬安11日質詢時,指行政院長蘇貞昌不敢承諾未來不缺電,蘇貞昌則回應,故總統蔣經國和國民黨昔日承諾要反攻大陸,到現在都沒反攻大陸,雙方隔空交火。對此,蔣萬安在受訪時表示, 這樣的比喻非常不倫不類。 中央社實習記者陳亮至攝 3月11日

昨天朝野協商「18歲公民權修憲案」,不過各黨則花了不少時間討論,最近蘇貞昌在總質詢的風波,是否落實《立法院職權行使法》規範。

國民黨團總召曾銘宗表示,《立法院職權行使法》規定,被質詢不得拒絕答覆質詢,答覆也不可超過質詢範圍之外,若違反主席可以制止。反質詢爭議涉及憲法層次與立院尊嚴,游錫堃應該保持中立並制止不當的行為。曾也舉例,過去包含交通部前部長林佳龍擔任立委時,現任立委陳歐珀、管碧玲都曾抗議遭官員反質詢。

曾銘宗表示,國民黨團並沒有要求修法將官員不得反質詢入法,因為現行《立法院職權行使法》就已有所規定,「質詢之答復,不得超過質詢範圍之外」,黨團是要求依法執行。曾銘宗也引用《憲法增修條文》第3條相關規定,指出憲法賦予立委向行政院長及行政院各部會首長質詢之權。他也呼籲游錫堃維護立法院議事公平處理。

民進黨團總召柯建銘則回應,立法院是最大競技場,朝野攻防很常見,過去國民黨執政時,很多立委也被行政院前院長吳敦義答詢時「電過」,吳敦義的口才好,對立委都是很大挑戰,「我們也是這樣走過來」,柯建銘表示,反質詢很難入法規範。管碧玲也附和,「沒有要入法」。

主持協商會議的游錫堃則還原當時的衝突現場,蔣萬安質詢時,有稍微提一下,要他制止蘇貞昌,但當他要處理,蔣就閃過去了繼續說別的,沒有停止質詢正式提出要求,而就算蔣提出,他也是「得」制止蘇,而非「應」制止蘇。游錫堃認為,蔣萬安當天的質詢,若就停電跟反攻大陸那就「不搭嘎」超過質詢範圍;但就蔣質疑蘇貞昌「不敢承諾」,蘇貞昌舉例回應,那沒有超出範圍。

游錫堃說,議場攻防,每個立委都要「攻守兼備」,有辦法攻就要有辦法守,「充實自己」才是上策。質詢本來就是講了以後,講得好壞都讓人民評斷,他以前當省議員時也不是說了就贏,也曾因為遭官員反質詢「被漏氣」,但「我也要培養反反質詢的能力」,

游錫堃表示,現行中華民國法律中,未有反質詢之規定,反質詢定義在法律上並不清楚,此觀國民黨前主席江啟臣委員正式提出相關修法草案,游錫堃表示:「如果法有依據,何必提案修法?」

蘇貞昌:還要修法保護的立委也太弱了

立法院今天繼續進行施政總質詢。蘇貞昌會前受訪時表示,立委已經有言論免責權的保護,「這樣還要修法保護立委,會不會讓人覺得這樣的立委太弱了?立委拿著牌子圍著官員不斷叫囂,這樣叫質詢官員,相信國人也看不下去。」

蘇貞昌說,很多時候在質詢時,官員好想解釋講話,但立委就是不肯,一開口就是罵,有時候連三字經都罵出來;因此常常要邀請優秀人才到政府來,人才不肯來的理由就是不願意面對謾罵式的立委。蘇貞昌表示,過去那種把官員當狗罵的時代,應該讓它過去了,這個時代連狗都不應該這樣亂罵,很希望透過詢答,好好地說明政策。

對於蘇貞昌的態度依然強硬,蔣萬安今天則回應表示,蘇院長一開口就是猴子、狗;立法院是國會殿堂,不是動物園;立委就是把質詢的工作做好,立法院長游錫堃就是把維持議事中立的工作做好,行政官員依法回答問題,質詢是為國家找未來,立委透過問政監督政府 ,不是攻擊防守的問題,蘇院長不斷用漫罵、人身攻擊方式,是無法掩蓋政府至今無法解決用電問題,以及電網脆弱的事實。民眾都會看在眼裡。

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核稿編輯:翁世航


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Photoshop大師講堂:拍出陳珊妮、唐鳳靈魂的獨特,專訪酷兒攝影師登曼波如何創作出獨特的風格影像

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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

Photoshop 教學一 風格調色:用漸層色製造正片負沖感

「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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Photoshop 教學二 合成與色彩處理:用 Adobe Camera Raw 濾鏡調整出魔幻的疊影

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Photoshop 教學三 疊影濾鏡:用柔性橡皮擦擦出多重曝光效果

「最後我想分享用 Photoshop 製作多重曝光的效果。我先把同一張照片複製三個圖層,透明度都先降低到一半以下方便操作,接著拖曳圖層到不同的位置。我會反覆隱藏其中一個圖層,來確認它們的位置,調整到最喜歡的之後再將透明度調回來。

接下來使用 Photoshop 橡皮擦工具,記得選較低的透明度搭配霧面、柔性的筆觸才能夠擦出比較自然的效果。我通常會大面積擦,這樣比較快速也比較少瑕疵。這個技巧的重點是在擦的過程中要保留最底圖的視覺重點喔!」

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