和換燈泡一樣簡單,安裝「遠紫外線C」照明能有效殺死室內空氣中的病原體

和換燈泡一樣簡單,安裝「遠紫外線C」照明能有效殺死室內空氣中的病原體

我們想讓你知道的是

「在人們聚集於室內之處使用這項科技,能夠防範下一個可能的流行病。遠-UVC燈安裝起來很簡單,既不昂貴,也不需要人們改變他們的行為,而來自多個研究的證據認為,要預防任何病毒的傳播這可能是一個安全的方式。」

文:Сергей Хуан

科學家指一種稱作「遠紫外線C」(Far-ultraviolet C light, Far-UVC)的紫外光,可能可以大幅度改變我們對抗空氣中病原體在室內環境中傳播的方式,研究發表於《科學報告》(Scientific Reports)期刊。

研究作者指出,比起現存需要大幅改變人們行為的控制方法,例如遵守封城、維持社交距離、戴口罩或者注射疫苗,這項技術代表了一種新的「無須干涉」方式,來抑制COVID-19(嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎)的傳播。

相對於那些有效但通常不受歡迎的方法所面臨的挑戰,科學家表示,在室內環境中安裝「遠紫外線C」照明可能跟換燈泡一樣簡單,但是設備的抗微生物輻射有效性還是很傑出。

研究作者之一、哥倫比亞大學醫學中心(Columbia University Medical Center)的生物物理學家大衛.布倫納教授(David Brenner)說:「遠紫外線C快速地降低室內空氣中活躍的微生物至接近零,讓室內空氣基本上與室外空氣一樣安全。」

進行測試

雖然我們已知曉紫外線(UVC)的殺菌效果數十年了,但是這種輻射光會導致曬傷、皮膚癌、以及傷害人的眼睛,這導致其在使用上很嚴格,大部分都限制於消毒醫療設備上使用。

然而到了近期,深入探討較短波長的遠紫外線C發射器──又稱作氯化氪(Krypton Chloride, KrCl)或KrCl準分子燈──的研究認為,UVC光譜的這個子集合,不會對老鼠或人類細胞皮膚造成風險,但同時又能維持殺死空氣中病原體的能力。不過,現存的研究大部分都侷限於小規模的實驗室設施中測試遠紫外線C。

為了測試這項技術是否在正常大小的房間內具有同樣的效果,科學家們在一間受控制、約4 x 3平方公尺的生物氣溶膠室中,安裝了5台遠紫外線C燈,並在房間內抽送氣溶膠化的金黃色葡萄球菌(Staphylococcus aureus)。

研究的另一位作者、英國利兹大學(University of Leeds)的環境微生物學家露易絲.弗萊徹博士(Louise Fletcher)說:「這座設施是一個密封的腔室,大小就跟一間醫院單人房一樣,可以在裡頭落實不同類型的建築物通風與設備,以測試像是遠紫外線C等方法在完整規模的情況下的潛在有效性。」

未命名
圖片來源:Scientific Reports volume 12, Article number: 4373 (2022)

效果驚人

根據實驗結果,遠紫外線C燈能在幾分鐘內減少最多98.4%病原體濃度,並且在符合國際非離子化輻射防護委員會(International Commission on Non-Ionizing Radiation Protection, ICNIRP)標準下,讓環境長時間維持在病原體濃度減少92%的程度。

測試腔室的通風程度被設定像一般房間一樣的等效換氣次數(equivalent air changes per hour, eACH),但是遠紫外線C輻射的效力,相當於184次的換氣次數。研究團隊說,這樣的效率,超過任何其他讓擁擠室內空間免於感染的方法。

研究作者之一、英國聖安德魯斯大學(University of St Andrews)的物理學家肯尼斯.伍德博士(Kenneth Wood)說:「我們的試驗產生了非常驚人的結果,遠超過單單通風所能達成的效果。」

在真實世界中必須克服的難題

雖然這項技術很明顯潛力無窮,但研究人員也承認,在真實世界中仍必須克服許多難題,來發揮遠紫外線C的潛在用途。尤其是必須確保在室內環境中安裝的遠紫外線C燈,符合正確的輻射暴露標準,好讓系統在保有殺菌效果的同時,也確保一切都在安全範圍內。

研究人員說,若是這之間的平衡能夠安全達成的話,我們可能正看著一個能夠開創新局的健康科技。

布倫納教授說:「在人們聚集於室內之處使用這項科技,能夠防範下一個可能的流行病。遠紫外線C燈安裝起來很簡單,既不昂貴,也不需要人們改變他們的行為,而來自多個研究的證據認為,要預防任何病毒的傳播這可能是一個安全的方式,包括COVID-19病毒及其變種,還有流感以及未來任何可能的流行病病毒。」

參考資料

  • Dockrill, P., (2022, March 28). New Kind of Ultraviolet Light Safely Kills Airborne Pathogens Indoors, Scientists Say. ScienceAlert
  • Eadie, E. et al., (2022, March 23). Far-UVC (222 nm) efficiently inactivates an airborne pathogen in a room-sized chamber. Scientific Reports. doi.org/10.1038/s41598-022-08462-z

本文經明日科學授權刊登,原文刊載於此

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責任編輯:朱家儀
核稿編輯:翁世航


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從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

 

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計畫的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

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每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

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「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

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Photoshop 教學二 合成與色彩處理:用 Adobe Camera Raw 濾鏡調整出魔幻的疊影

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