陳時中:台灣染疫率可能落在總人口15%約350萬人,7月有望與染疫率一致國家自由流通免隔離

陳時中:台灣染疫率可能落在總人口15%約350萬人,7月有望與染疫率一致國家自由流通免隔離
首圖為桃園機場防疫人員。Photo Credit: 中央社

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目前台灣疫情遠低於世界各國,目前染疫狀況為每百萬人約140人,日本則是每百萬人約5000人,韓國染疫率則高達32%。

(中央社)衛福部長陳時中昨(18)日表示,世界COVID-19(嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎)疫情趨緩,台灣疫情往上升,今年7月時可望有國家7天或14天內染疫率與台灣一致,只要雙方疫情水平一樣,屆時就可自由流通免隔離。

7月可能解封,疫情相近國家免隔離

國內疫情升溫,連日單日確診數破千例;陳時中昨天赴立法院社會福利及衛生環境委員會進行專案報告,台灣民眾黨立委蔡壁如提及,連日單日確診數破千例,7月底前邊境狀況是否維持、暑假是否仍有望解封。

陳時中表示,若與其他國家雙方疫情水平一樣,即可自由流通;蔡壁如追問哪些國家疫情水平與台灣相同,陳時中回應,目前時機未到,但未來可檢視7天或14天內染疫率與台灣差不多,基本上就可流通。

陳時中指出,目前台灣疫情遠低於世界各國,目前染疫狀況為每百萬人約140人,日本則是每百萬人約5000人,韓國染疫率則高達32%。

蔡壁如追問,7月是否仍會慢慢邊境解封,陳時中回答「會」。陳時中表示,世界疫情在往下降,台灣疫情往上升,到了7月時可望有疫情水平一致的國家;他強調並非看2年多的疫情狀況,而是近7天或近14天的疫情狀況,標準之後再訂定。

陳時中表示,屆時疫情仍嚴重的國家,就透過嚴格管理篩選掉;疫情水平低的國家,搞不好也不希望台灣人前往,但歡迎這些國家的民眾來台灣沒問題。

陳時中說,推估台灣染疫率走向應該會與香港、紐西蘭類似,可能達15%,整體病例數恐突破百萬例,但縮短檢疫天數腳步不停。

台灣染疫率可能會落在人口15%至16%

COVID-19病例數快速攀升,國內有專家推估,台灣染疫率可能高達20%至30%。陳時中日前曾坦言,本土確診累計破百萬例「不是完全不可能」,強調防疫重點將轉變為減災,強化疫苗、藥物及輕重症分流。

陳時中昨天下午在中央流行疫情指揮中心記者會再次表示,以台灣過去的防疫經驗來看,推估台灣染疫率應該會與香港、紐西蘭雷同,大約落在人口15%至16%,等於台灣累計染疫數可能會超過300萬人,未來兩週是密切觀察期,須注意確診人數是否出現指數成長。

《NOWnews》報導,陳時中說明,目前可以看到香港、紐西蘭大概染疫率為15%,澳洲、新加坡20%,韓國30%、美國25%、法國42%、丹麥跟一些北歐國家高達50%,那20%~30%的概念,大概就是20%有460萬人、30%有690萬人染疫,那依照台灣過去防疫經驗來看,基本上用這個香港也好,或是紐西蘭也好的15%染疫率當成可能性在做基本規劃,應該是比較符合真正的需要。

《工商時報》報導,陳時中表示,以台灣總人口估算,20~30%染疫率的概念是有460~690萬人染疫,這和我們的想像不一樣,指揮中心認為把15%的染疫率當做比較大的可能性,以此來做為基本規劃會比較實際一點,但仍要密切觀察未來兩週的情況是否呈指數型的成長。

15%的染疫率會波及多少人?依內政部最新人口統計,今年3月我國總人口2,327萬,15%大約就是350萬人。

疫情升溫,持續縮短隔離天數是否方向不變,陳時中表示,縮短日期需要仰賴科學根據,「可能性當然是有的」,但依據國外經驗,縮短到7天比較普遍,但也有部分國家採取5天,將依據疫情適當調整,同時也會與專家討論。

陳時中說,近期連續3天新增本土個案突破千例,部分地方衛生單位仍積極追感染源,但案例愈多愈無法追感染源。未來輕症在家照護實行後,預防中重症的輝瑞口服藥,只要病人有需要時,就會用適當方式送到手上。

另外,本土疫情持續升溫,台北市長柯文哲日前呼籲,大敵當前,不要為一時選舉搞得全軍覆沒。被視為代表民進黨參選台北市長熱門人選的陳時中多次強調,保證現在沒在用選舉。但柯文哲今天說,很多事情大家心裡有數,「不談容易、不想才困難」。

對此,陳時中回應,以政務官而言,思考的是如何對社會好,以防疫指揮官而言,是如何把疫情控制住,不論是藥物準備、疫苗施打、輕重症分流,都是想確實將減災做好,「連想都不能,又不是以前在管思想犯,這樣也不太好」。

《工商時報》報導,在被詢及是否可能縮短隔離時間時,陳時中表示,縮短隔離日期確實有科學的根據,可能性當然是有的,目前國外縮短為七天比較普遍,也有些國家縮短為五天,甚至還有些國家不做真正隔離的,他說:「我們會根據疫情,適當的調整。」

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責任編輯:李秉芳
核稿編輯:翁世航


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從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

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「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

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Photoshop 教學二 合成與色彩處理:用 Adobe Camera Raw 濾鏡調整出魔幻的疊影

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