溫布頓禁止俄羅斯、白羅斯球員參賽,男網與女網協會反對國籍歧視,喬科維奇批「瘋狂」

溫布頓禁止俄羅斯、白羅斯球員參賽,男網與女網協會反對國籍歧視,喬科維奇批「瘋狂」
俄羅斯名將梅德韋傑夫於2021年的溫布頓賽事|Photo Credit: AP / 達志影像

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溫布頓網球錦標賽宣布將禁止俄國和盟友白俄羅斯球員參加2022年的溫網賽事,ATP批評將俄羅斯與白俄選手排除於草地賽事外的決定是不公平的,也可能為賽事打開一個具有破壞性的先例。

溫布頓網球錦標賽(Wimbledon)主辦單位於昨(20)日宣布,將禁止俄國和盟友白羅斯球員參加2022年的溫網賽事,這是溫網自二戰結束後首度禁止特定國家球員參賽。

兩國主要受影響的球員分別是男網世界排名第二的俄羅斯名將梅德韋傑夫(Daniil Medvedev,港譯「麥維迪夫」),以及女網世界排名第四的白羅斯好手莎芭蓮卡(Aryna Sabalenka,港譯「莎巴蘭卡」)。

溫網聲明指出,有鑑於錦標賽在英國以及世界各地樹立的形象,溫網也有責任加入政府、產業、體育及其他機構的行列,盡可能以強力的手段限制俄羅斯對全球的影響力。

主辦單位全英草地網球俱樂部(All England Lawn Tennis Club)發布聲明說:「俄羅斯發動如此不合理和前所未有的侵略行動,若讓該政權再藉由俄國或白羅斯球員參與賽事獲得任何好處將令人無法接受。」

全英草地網球俱樂部主席休伊特(Ian Hewitt)向《衛報》說道:「我們理解這對受影響的人來說很艱難,他們因俄羅斯領導人的行為而承受痛苦令人感到悲傷。」

此外,英國政府曾經提出一個參賽條件,要求想要出賽的俄羅斯球員作為交換必須簽屬一份譴責普亭(Vladimir Putin,港譯「普京」)的文件。最後,這項提案因溫網憂心可能牽連球員家人受害而遭到拒絕。

另一方面,俄羅斯當局則是對於溫網的決定表示憤慨,指責英國政府利用體育來玩政治遊戲。克林姆宮發言人佩斯科夫(Dmitry Peskov)表示俄羅斯在網球方面實力強大,比賽將會因此受到衝擊,「讓體育人士成為政治陰謀的人質是不可接受的」。

ATP與WTA相繼批評溫網決定違反公平原則

為此職業男網總會(ATP)與國際女子網球協會(WTA)皆針對俄羅斯入侵烏克蘭的軍事行動做出回應。

目前各項賽事僅限制俄羅斯與白羅斯選手以團隊的方式進出賽,球員仍被允許以個人身分、不代表國家的方式持續競賽。此外,展示國旗以及演奏國歌等行為也是被禁止的。

對於溫網的決定,ATP在一份聲明中明確表示出不滿,指出將俄羅斯與白羅斯選手排除於草地賽事外的決定是不公平的,也可能為這項賽事打開一個具有破壞性的先例。此項帶有國籍歧視的舉動也有違溫網與ATP達成的協議,即球員能否參賽應完全基於ATP的排名積分。

WTA則是批評,運動員不應因出身或是國家政府的決定而遭受處罰或是禁止參加賽事。更認為這樣的歧視以及將歧視集中於獨立參賽的運動員身上,既不公平也不合理。

然而,實質上溫網仍屬獨立運作賽事,ATP與WTA對其影響力有限。但兩者可以藉由減少或是取消溫網在巡迴賽中的排名積分來減低對於球員的衝擊,運動員也可採取法律行動來維護自己的權益。

各國選手怎麼看?

烏克蘭球員薩夫丘克(Olga Savchuk)向《紐約時報》表示,制裁不能只對90%的俄羅斯人民實施,而忽略剩下的10%。

「仔細想想為什麼在俄羅斯麥當勞工作的人會因為制裁而丟掉工作,而網球運動員卻是例外呢?」薩夫丘克強調制裁必須是公平的,因為他們犯下的是集體的罪惡。

世界球王喬科維奇(Novak Djokovic,港譯「祖高域」)則是在ATP賽事的採訪中以「瘋狂」形容溫網的決定。他表示將永遠譴責且不支持戰爭,但同時也無法同意溫布頓的決定。「運動員、網球球員與戰爭沒有任何關係。當政治介入體育時,結果是不好的。」

曾經獲得18座大滿貫單打桂冠的名將娜拉提洛娃(Martina Navratilova,港譯「娜華蒂露娃」)也在一場訪問中提到,雖然烏克蘭人是這場戰爭中的受害者,但禁止俄羅斯與白羅斯球員也會使他們受害。

其他的大滿貫賽事中,即將於下個月開打的法網雖然曾對俄羅斯球員以個人身分參賽有過抗拒,最終並沒有宣布禁賽規定;美國網球協會(United States Tennis Association)昨日則是表示尚未決定俄羅斯與白羅斯選手是否能參與八月底在紐約舉行的美網。

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核稿編輯:翁世航


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

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「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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