【專訪】《我的流行音樂病》作者熊儒賢:我很幸運選對了自己喜歡做的事,變成一個執行信仰的人

【專訪】《我的流行音樂病》作者熊儒賢:我很幸運選對了自己喜歡做的事,變成一個執行信仰的人
Photo Credit: 野火樂集

我們想讓你知道的是

熊儒賢說,「音樂工業做到最後是直挺挺站著、甚至要穿上盔甲的,但在那些歌裡,我覺得我可以進到裡面、躺下來,甚至在高菊花懷裡睡著。這是大公司不會投資的,有天我收掉也沒關係,但這就是我要做的事。」

進入唱片業不只做唱片,熊儒賢除了寫唱片文案、寫歌詞,也負責找機會把自家歌手的作品變成廣告歌,或者談演唱會的廣告贊助。「那時菜市場攤販收了牛肉場的錢,會在攤販後面高高的牆上貼牛肉場海報,我會在下班、趁半夜攤販還沒上工時候,蹬著高跟鞋爬到攤販的台子上,用我們的唱片宣傳海報把牛肉場的蓋掉;我賭他們不會發現、就算發現了也懶得撕,反正牛肉場的錢已經收了。」熊儒賢笑著說,「我還會抱著袋子去剪接室睡覺,為什麼?因為我要插隊啊!前一個剪到什麼時候算不準,我就睡到人家剪完了,插隊請剪接師先剪我的帶子。」

國際化與野火樂集

20世紀八零年代中後段到九零年代是台灣流行音樂大步前進的時期。戰後嬰兒潮出生的最後一批年輕人,降生在沒有戰亂的年代、經歷了校園民歌時期、家裡也有餘裕支持,開始投入創作市場或成立公司,彼此競爭,但關係大致友好;各地的華語歌手,也把台灣視為重要的發展市場。

熊儒賢認為,對台灣流行音樂造成重大影響的,還有有線頻道開放。

「媒體開放就民主來看絕對正確,但那時不是所有領域都有合適的人才。當年掌握cable資源的很多都是在地角頭,他們有傳播的硬體,但是沒有內容,最快的方式就是找唱片公司要MV。」熊儒賢說,「他們會問你現在打什麼歌?我一天可以幫你播三十遍,而且不用錢。我們當然覺得好呀。後來開始要收費了,我甚至還去買過地區的蓋台廣告。幾年後正規的MTV頻道進台灣,我才覺得好像真的找到了正確的媒體。」

接觸香港明星為熊儒賢帶來另一層思維,「那時覺得港星有種優越感,而且真的很『明星』。你知道嗎,港星很喜歡在台灣夜市買便宜的墨鏡,同樣的東西他們戴起來就是不一樣。」MTV頻道帶來的西洋衝擊、港星,以及當年中國新興的搖滾團體,讓熊儒賢開始思考:「你的音樂必須國際化,但也必須唱出自己心裡的聲音。」

只是國際化帶來另一番局面:國外唱片公司併購國內唱片公司,資本的算計逐漸取代了創作的初衷。「有一回我問一個唱片公司老闆為什麼願意把公司賣掉?」熊儒賢回憶,「他很無奈地說,不賣的話,我們的唱片一樣會在市場上被他們壓下去。」熊儒賢明白,不是每個人都捨得轉手售出自己的心血,但這樣在資本博弈的賭盤中只會變成輸家;同時,她也明白,台灣原來生產流行音樂的模式已陷入疲態。

2002年,熊儒賢創立「野火樂集」的種子,那時已經埋下。

真心為音樂感動的初心

多年來熊儒賢陸續在各種媒體上發表與流行樂壇相關的文字,有些是明星的日常貼身紀錄,有些是對市場的觀察;2022年,這些文字彙整為《我的流行音樂病》出版,並搭配「台灣流聲機」實體展覽,復刻了唱片行、音樂沙龍,現場有可以實際聆賞的CD、錄音帶和黑膠,大量珍貴海報,以及相關紀錄片播放。

坐在放映室裡,熊儒賢聊到某回在中國的經驗。

「魔岩還沒引入中國歌手時,我就聽過張楚的〈姊姊〉,對我來說很震撼;他《孤獨的人是可恥的》專輯裡那首〈愛情〉,是我最愛的前三名。」熊儒賢說,「有一次我們在中國辦演唱會,然後被安排到附近一家火鍋店,一堆參加演唱會的人向我介紹說他們是誰,我根本不記得。稍微回過神時,有人跟我說,坐在那邊不說話的那個就是張楚。我跑過去蹲在他面前說我喜歡你、我是你的歌迷,基本上就快跪下了;我到今天都還記得,他看起來就像個農民,沒有表情,也沒有說話,我發現他還沉浸在剛剛演唱會的感動裡。」

真心為音樂感動,替流行音樂開發更多可能,正是熊儒賢一路走來抱持的初心;不是工業化的產製旋律和歌詞,而是更深層內裡的依靠。「接觸原住民音樂、每回去部落的時候,他們都會問我下次什麼時候『回來』,這兩個字很觸動我。」熊儒賢說,「音樂工業做到最後是直挺挺站著、甚至要穿上盔甲的,但在那些歌裡,我覺得我可以進到裡面、躺下來,甚至在高菊花懷裡睡著。這是大公司不會投資的,有天我收掉也沒關係,但這就是我要做的事。」

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責任編輯:翁世航
核稿編輯:潘柏翰


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