台灣首座葛萊美返台慶功,行政院長蘇貞昌:讓世界看見台灣,並說出對這個國家的感情與熱愛

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在《八歌浪Pakelang》慶功記者會上,李政瀚和于薇表示,這個獎項是整個台灣音樂產業共同拿到的,如果沒有音樂產業環環相扣的努力、沒有風潮音樂多年耕耘、沒有董事長樂團把目標設在葛萊美獎,他們不會有今天的成績。

來自台灣的設計師李政瀚與于薇,今(2022)年4月以專輯《八歌浪Pakelang》專輯,榮獲第64屆葛萊美獎最佳專輯包裝設計獎(Best Recording Package),成為首度獲得葛萊美獎的台灣藝術家。

昨(2)日,兩人出席在台北流行音樂中心文化館舉辦的慶功記者會,現場祝賀人員包含產官學界,包含行政院長蘇貞昌、文化部次長李靜慧、台北流行音樂中心董事長黃韻玲、風潮音樂創辦人楊錦聰、台灣搖滾教父倪重華等人,至於董事長樂團、原住民歌手郭英男之子蔣進興與第二代馬蘭吟唱隊,則在現場表演〈歡樂飲酒歌〉、〈八歌浪〉等曲目。

「八歌浪」專輯設計獲葛萊美獎 台北慶功
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董事長樂團及第二代馬蘭吟唱隊合作的專輯《八歌浪 Pakelang》,由設計師于薇(左起)、李政瀚設計唱 片包裝,獲第64屆葛萊美獎最佳專輯包裝設計獎,2 日在台北流行音樂中心文化館舉行慶功記者會,董事 長樂團成員小白(右起)、Micky、金剛、阿吉、大 鈞(左3)、第二代馬蘭吟唱隊團長蔣進興(左4)出 席。

根據《中央社》報導,在慶功記者會上,李政瀚和于薇表示,這個獎項是整個台灣音樂產業共同拿到的,如果沒有音樂產業環環相扣的努力、沒有風潮音樂多年耕耘、沒有董事長樂團把目標設在葛萊美獎,他們不會有今天的成績。

兩人更進一步透露,隔離期間其實忙得不可開交,每天都在補還工作債,獲獎後工作量確實有增加,李政瀚也大力稱讚夥伴于薇年輕優秀。

李政瀚幽默地說,通常設計師年齡3字頭時,要不成為大師,要不就已離開產業,他正籌備在綠島開雞排店,更開玩笑說,都已想好後路,沒想到竟得了葛萊美獎,現在會邊努力接case邊賣雞排。

而李政瀚、于薇當時在葛萊美領獎時,以英文發表的得獎感言也引起各界熱議,當時他們表示,「我們十分高興能夠以《八歌浪Pakelang》專輯參與葛萊美獎,讓更多人知道台灣。我們來自台灣。台灣是個美麗、愛好和平的國家。我們也感謝一路以來幫助我們的朋友和所有工作人員。台下的你們若有一天能拜訪台灣,我們相當歡迎。」

至於根據《行政院》的新聞稿指出,蘇貞昌院長表示,李政瀚及于薇發表的得獎感言,非常令人感動,他們兩位努力、堅持不懈在自己的崗位上奮鬥,並在全世界皆關注聚焦的場合上,不忘嶄露台灣人的自信,讓世界看見台灣,並說出對這個國家、這塊土地的感情與熱愛,台灣應該感謝有這樣的年輕人,以及如此優秀的樂團。

蘇貞昌更指出,此行特別與大家一同分享榮耀並表達政府的感謝,每個崗位上皆有熱愛工作、深具才華的人,他們在長期堅持努力後,被世界看見,並在全世界關注聚焦的那一刻,向世界展現台灣的自信與美麗,他要代表政府表達由衷的感謝與敬佩。

台灣首座葛萊美獎獲獎慶功 蘇貞昌祝賀(2)
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行政院長蘇貞昌出席致詞表示,將申請頒發特別獎金,鼓勵優秀人才。

《中央社》報導也提及,董事長樂團成員林大鈞表示,其實他們和兩名設計師是網友,這場慶功會才是大家首次碰面,起初製作時,李政瀚還因製作時間不足差點不接案,最後他們強調這張專輯要報葛萊美獎,更提供6個月時間設計,對方才點頭。

至於董事長樂團成員「吉董」吳永吉則說:「我們設計完全沒砍價,讓設計師自由發揮,想說再怎麼貴都沒那麼誇張,結果一張專輯光印刷成本就400、500塊,根本是賣一張、賠一張。」

而吳永吉透露,《八歌浪Pakelang》雖獲文化部補助新台幣120萬元,但總製作成本飆破250萬元。所幸在得獎後訂購量增加,但目前全台大缺貨,已趕製加印2500張,只是印製過程較費工時,最快6月中才能出貨。

最後,林大鈞感慨地說,音樂人出國待遇不比體育選手,出國參加典禮,政府補助不多,回國也沒獎金,「我們先前入圍葛萊美獎也是自費去,完全是為了榮耀、理想和台灣」,今天聽到行政院長蘇貞昌願意開口為他們申請獎金,等同鼓勵國內音樂人、設計人勇敢嘗試,相當感動,期待能聽到好消息。

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核稿編輯:楊士範


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
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「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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