今天開始不再為名片工作,只為自己服務

我們想讓你知道的是

Photo Credit: woodleywonderworks CC BY 2.0
作者:王志鈞
在職場上,我也算出入過許多人人稱羨的大集團工作過了,也曾經領過不少人羨慕的薪水,甚至因為新聞採訪的關係,也訪問過許多大企業集團中的優秀工作者。
但我發現職場白領菁英常犯的一種工作迷思是——我們都在為一張薄薄的名片工作!工作是為了名片上的公司名字與職銜title,卻不是為了掏出名片給別人時的那個自己。
太多人在職場上犯了「忘了我是誰」的毛病,也犯了只看別人的名片,卻從來不仔細端詳拿名片給你者的樣貌。包括我自己,都曾經是這樣的一種人。
直到有一天,我離開了職場工作,在家中休息。當我想找個朋友聊聊天,說說生活中的苦悶與挫折時,我在家中把電話本拿出來,看著高達上百個認識的人的名字、電話與職稱,卻一通電話都撥不出去。
我再把一盒一盒與別人交換來的名片,一一找出來。那些裝到小小塑膠盒理,每盒約有五十張名片的盒子,堆起來足足有一個人高,裡頭肯定有上千張名片。但我一張一張找出來,卻在裡頭找不出任何一個我可以信任的朋友。
因為工作的關係,我曾經相交滿天下,但離開職場時,卻是知交無一人。人生的悲哀,真是莫此為甚。
當時,我反省了我十多年來的職場經驗,發現我認識的人可以上從百官公卿、商業鉅子、優秀的白領菁英、學者、專家,一直到尋常百姓之家的販夫走卒。但是,這些人會認識我,多數是因為我身上拿出來的名片。
當我把名片掏出來時,我可能是台灣第一大報的記者,可能是財經最專業且權威的媒體工作者,因此,人人會遞上羨慕的眼光,會渴望得到我的採訪,因此,我們可以立刻變成熟絡的朋友,無話不談且談話氣氛融洽。
但是,一旦我拿不出名片時,我就不敢去找這些昔日的朋友或夥伴了。我變得什麼都不是了,也不知該跟昔日的人脈圈談些什麼話題?因為我們已經變得沒有職場的共同話題可聊了。
許多成功者都在談建立人脈圈的重要,但都忽略掉,如果一個人的人脈是透過一張薄薄的名片搭建起來的,如果人脈的基礎僅是一張紙,人脈的串聯僅是一張又一張不同的名片所串聯起來的網絡,那麼,少掉了你自己身上的那一張名片時,整個名片網絡,事實上僅會在一夕間塌落。
靠名片搭建起來的人脈版圖,只會在第一張骨牌鬆動時,完全毀於一旦。
許多人心知肚明這種現象,所以只好在職場圈內不斷為自己掙來更多更亮麗的名片title,好鞏固整個人脈帝國。所以,不斷跳槽、升遷,以換得更光彩的名片,就成了職場上精英份子的事業宿命。
這種作法,是多數白領菁英犯的錯誤,也是我曾經走過的路。
後來,我決定我不想要再重蹈覆轍,我不想讓人家只認識我的名片,我開始去做我想做的事情,而且,只做我喜歡且對我的生命有意義的事情。那些東西可能是藝術創作,可能是擔任志工,可能是幫助素昧平生的慈善機構募款,也很可能只是在路邊攤吃碗麵時,與陌生的老闆娘噓寒問暖。
但是,當我開始不再為名片工作,開始只為自己服務時,我發現,我的生活快樂許多。去喝咖啡時,可以跟擅於煮咖啡的老闆品茗咖啡之道;吃麵時,老闆娘會開心的說:「你真是個好人!」;去參加公益活動時,主辦單位的人遠遠看到我,會深深鞠躬跟我致敬;許久沒打電話給慈善機構的公關人員時,電話打通了,對方會開心的說:「王老師,常在網路上看到你的文章!」
我再也不必靠名片來讓人認識我了。
我就是我,喜歡我、尊重我或討厭我的人,都是因為「我」,而不再是名片上的職銜關係。我因為我自己的努力,而認識了更多真誠相交的朋友。也許我們平時都不連絡,但是,偶爾通上一次電話,或者,見面深談一回,互相交換彼此的生活情事,這種日子,讓人愜意而滿足。
我曾經為名片做牛做馬過,所幸,我離開了那種日子,我建立了屬於自我的丰采,讓所有認識我的人,是因為我這個人而喜歡我、親近我。那是一種真心的交流,而我喜歡這種不需要為名片工作的日子!
本文獲台灣會計記帳網授權刊登,原文於此
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。