從《我們與惡的距離》到《華燈初上》佳作不斷,台劇如何走出台灣、登上國際?

從《我們與惡的距離》到《華燈初上》佳作不斷,台劇如何走出台灣、登上國際?
Photo Credit:公共電視提供

我們想讓你知道的是

這個時代裡,影視聚集的開發依然面對諸多競爭,開啟國際合作的橋樑是第一步,如前所述,台灣的影視產業在近5年才脫離傳統電視台製程的綑綁,接下來如何在載體不斷轉換、各類內容爆炸的時代,建立完整的影視產業鍊,依然是一大挑戰。

文:陳凱棠

台灣影視產業近年不斷掀起風浪,勢頭很大。影視工作者皆張開雙臂奮力追趕,往更高的浪頭踏去;政府、公部門也鼓足勁力,吹波造浪,盼更多的踏浪者能乘勢而起。

近兩年業界都感覺台劇能量終於爆發,從2019年開始,《我們與惡的距離》、《俗女養成記》等劇引爆熱潮,到這兩年《天橋上的魔術師》、《斯卡羅》、《茶金》、《火神的眼淚》更是佳作不斷,去年底《華燈初上》迎來台灣影視的高潮。

這些戲劇開始跨出台灣,在不同區域形成風潮、造成話題。但這波熱度能否持續?該如何更進一步?

近年台劇轉型力道強勁,造成這波轉變有諸多因素,過去因為電視台的內容需求,必須公式化的生產各種內容,讓頻道能夠不斷有新內容接續而上,因此只要電視台買單,收視率過得去,製作單位(有時就是電視台自己)不怕沒飯吃。如曾經的偶像劇、鄉土劇,一齣戲的長度可能以年計算。

而今不是如此,網路打破物理空間、加快資訊的傳遞與接收,觀眾接受到來自全球的內容,戲劇節目等影視內容不再如過去一般只是與本土內容相競技,而是必須站上全世界的擂台,與全球對打。

2015之後,行動裝置的普及,讓OTT平台、網路影音平台亦開始普遍。台灣當時出現如《麻醉風暴》等類型影集,開出第一槍,職人題材、懸疑類型,吸引了觀眾的注意,驚醒整個業界。

歐美、日韓的影集,在類型、議題等面向,早已經都多元發展,台劇若是要站上國際舞台與之匹敵,開發更多元的劇種勢在必行;另一方面,如何把製作技術向上提升,讓劇集作品更為精緻,產業也必須思考。

但要讓台灣的作品能站上國際舞台,除了製作團隊、創意團隊的努力之外,政府文化部門究竟能提供什麼幫助?讓整個產業能繼續強化、多角的發展?

其實有許多跡象可以看出,文化部、文化內容策進院或是公共電視,近年不斷嘗試各種管道,要讓台灣影視工作者與國際接軌,走出台灣,迎向國際。

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Photo Credit: 百聿數碼提供

國際合作、合資趨勢成形,台灣影視產業的下一步?

台灣在地理位置的特殊,歷史經歷上的獨特,與各個亞洲民族的交流,台灣社會文化某種程度呈現了亞洲國家進入21世紀之後的嶄新面貌,豐富多元的文化,對於創意、戲劇開發,有相當高的潛力,因此國際OTT平台進入亞洲之後,台灣一直都是重要標的。

《我們與惡的距離》、《通靈少女》等影集,都由公視、文化部推動發展、孵化,並將版權賣給HBO Asia,走入國際;HBO Asia甚至直接加入《通靈少女2》的製作,顯見台灣的故事確實已經受到國際團隊的認可與重視。Netflix崛起後,對亞洲內容一直有著高度興趣,積極在日本、韓國與泰國等亞洲國家展開投資與合作。

在台灣,Netflix亦投資製作《罪夢者》、《極道千金》與《彼岸之嫁》,可惜效果不如預期,此後Netflix雖未再參與全程參與製作,但依然持續收購台灣戲劇內容的播映權,去年底《華燈初上》獨家登上Netflix,亦是憑藉此模式

鑑於此,國際的資金、平台,對台灣的影視產業肯定是加分,甚至可能產生加乘效果。若是在影視技術上也能交流合作,肯定對雙方也都有益處。如前所述,跨國合作在亞洲各區如火如荼,各國都急於將自己影視工業強化的更加龐大,台灣的影視產業鍊近年正在成形,此波浪潮勢必得迎頭踏上,讓台灣的影視工業能夠更快速地發展。

孵化一套影集的成本、風險如此高聳,跨國交流管道亦難尋,一直是影視從業者最為艱辛的酸楚。而政府,本著作為各個產業後盾的角色,除了補助,政府文化部門也不斷嘗試鋪地開路,打通國內與國際間交流的橋樑,文策院今(2022)年3月就在此一願景下,與法國南特影展的南方製片工作坊以及法國里爾Series Mania劇集展簽署「合作備忘錄(MOU)」,為台灣推開與歐洲交流的大門。

文策院董事長丁曉菁(右)、Series_Mania大會電視劇集展會總監_Laur
Photo Credit: 文策院提供
文策院董事長丁曉菁(右)、Series Mania大會電視劇集展會總監Laurence Herszberg(左)簽署合作備忘錄

打開與歐洲交流的大門

台灣社會過去深受日韓、美國文化的影響,日劇、韓劇以及美劇的風潮,近年不斷影響台灣,《月薪嬌妻》、《四重奏》、《逃避雖可恥但有用》等日劇,都曾在台掀起話題;美國影集《紙牌屋》、《絕命毒師》、《怪奇物語》等,也都在台紅極一時;韓劇更不用說,近十年年引發的熱潮早已橫跨全球,去年更上層樓,由Netflix出資的《魷魚遊戲》等韓劇的創造前所未及的佳績,世界有目共睹。

但台灣與歐洲影視產業的關係,可以說是又遠又近。台灣新電影受到法國新浪潮很大的影響,許多歐洲的藝術電影,也在90年代之後於台灣電影圈引發討論;但在商業影集、劇集的作品,台灣與歐洲過往並沒有那麼多交流。因此此次文策院與歐洲影視展會簽署合作備忘錄,可望開啟台灣與歐洲在商業影劇內容、技術的交流。

南特三洲影展「南方製造」工作坊總監_Guillaume_Mainguet、文策院
Photo Credit: 文策院提供
南特三洲影展「南方製片」工作坊總監Guillaume Mainguet(左)、文策院董事長丁曉菁(中)、南特三洲影展藝術總監Jérôme Baron(右)。

法國南特三洲影展(簡稱南特影展)創辦於1979年,南特影展多年來致力於將亞洲、非洲、拉丁美洲的電影推介至歐洲。此次與文策院簽署MOU的「南方製片工作坊」(Produire au Sud, PAS)為南特影展的一部分,成立於2000年,致力於人才培育,開發有潛力的新銳國際合制案,為影視工作者提供培力與跨國合制的資源。

對於能夠與文策院合作,南特製片工作坊總監Guillaume Mainguet保持高度樂觀,他認為過去與台北電影節合作6屆的訓練計畫,讓南特影展獲取了關於台灣電影的扎實知識,也知道其中的網絡與需求,使得接下來與文策院的合作能夠更好的銜接。


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Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

《國際大風吹|行動講堂》Ep2聚焦於戰爭中最大受害者──砲火下流離失所的人民,節目透過影像與聲音,帶領觀眾凝視全球戰爭中流離失所的人們,認識世界展望會長達數十年的難民人道救援經驗。

由李漢威、蔡尚樺聯手主持的直播節目《國際大風吹|行動講堂》第2集已於6月14日首度播出,本次特別邀請華人紀實攝影師張雍、台灣世界展望會會長李紹齡對談,帶領觀眾凝視戰爭中流離失所的人們,聆聽相遇與別離的故事,也讓觀眾認識世界展望會長達數十年的難民人道救援經驗,以及他們對於每場救援行動專業審慎的態度。這些因你我支持而促成的救援行動,都是為了重新牽起人際間被鋼鐵與火藥所摧毀的繫帶,世界展望會的工作人員則背負著託付與使命親臨現場,陪伴人們度過戰火下的煎熬苦難。

「我們不只看到《月球背面的逃難場景》,還聽到月球背面的哭聲,所以世界展望會從來沒有選擇,只有無條件的接納與支持。」

數據解析:你我未曾意識到的「月球背面」

俄烏戰爭打響至今已逾三個多月,因戰事被迫離家的難民人數也急速攀升。根據聯合國難民署統計,截至5月29日已經有超過680萬人自烏克蘭境內出逃至波蘭、匈牙利、羅馬尼亞等鄰近歐洲國家,國際移民組織(IOM)的一項研究也預估有將近800萬人在烏克蘭境內流離失所,總計相當於將近四分之一的烏克蘭國民因為無情戰事淪為難民。

你可能不知道的是,當烏克蘭戰事成為網路熱搜的同時,歐洲大陸遙遠的另一端也存在一群面臨相同困境的人們。根據聯合國難民署的統計數據,截至2020年底全球共有8240萬人被迫流離失所,受俄烏戰爭影響產生的難民僅占全球難民總數的18%。這意味著全球戰火不只存在於烏克蘭與俄羅斯之間,當我們揭開數據,就會發現其中還包括敘利亞內戰、阿富汗戰爭,以及中東或非洲部分地區長久性的區域武裝衝突。而更令人不忍的是,在8240萬流離失所的難民中,兒童人數占比竟高達42%,這些本與戰火紛爭最不相干的族群,卻需要承受這一切悲劇性的後果,甚至改變了他或她的一生。

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Photo Credit:節目來賓張雍提供
隨著天災人禍不斷發生,從數年前的敘利亞、阿富汗,再到近期的烏克蘭,難民遷徙事件的發生愈發頻繁,甚至連進行多年難民紀錄的來賓張雍都想不到,短短十多年內竟會連續看到如此規模的難民潮。

走入真實現場:救援最前線的世界展望會事工

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Photo Credit:TNL Brand Studio
根據世界展望會統計,敘利亞十年來戰爭的影響為例,已有超過6000名孩童喪生於戰火,也導致超過2百多萬名孩童無法上學或生活發生問題。

「在普遍國際的人道救援中,有一種描述是『戰爭已經逐漸敘利亞化』。」國際戰火衝突的時間拉長,不只剝奪以千萬計的孩子們在正常生活環境下溫飽、健康成長的權利,複雜的環境更讓兒童拐騙及販賣、女性保護問題隨之而來。

這些數字不只意味者數百萬家庭的不幸遭遇,更是戰爭對社會關係的撕裂創口;只有當我們直視數字時才會猛然驚覺,原來世界比想像的更加不平靜。特別來賓張雍也感慨道,這些數字正是驅使他走入現場的動機之一,他想要與人們面對面的互動,相處、攀談、接觸……藉此豐滿個體生命的輪廓,讓人真正為人,不再只是數據中的千百萬分之一。而就在奔走無數逃難前線,體會萬千生離死別後的某天清晨,他一如往常地在路上慢跑,突然瞥見有隻毛毛蟲正緩慢地在路上爬行,於是他停下來,小心翼翼地將其安置路旁,又跑了幾步以後,他猛然發現道路上竟然還有好幾十隻毛毛蟲。但因為能力實在有限,無法將所有毛毛蟲一一安置,最終,他只好繞道而行。

當這猶如寓言故事般的親身經歷與冰冷的統計數字相互對比,它給了我們更為震撼的啟示──除了網路媒體讓我們看到的景象外,還有更多我們看不見的地方,甚至是連攝影記者都難以進入的角落,裡頭還有更多的生命也如同烏克蘭的難民一樣急需救援,而僅靠我們一己之力能做的卻非常有限。面對遙遠且數量龐大的求助者,事實上是需要如同世界展望會這般更大、更有組織的團體,才能凝聚足夠的力量,給予急需救援的人們實質幫助。

例如今年的烏克蘭難民救援行動,除了協助安置順利出逃、在歐洲國家顛沛流離的難民以外,第一時間世界展望會也進入烏克蘭,給予前線無法逃出的人們最緊急的「物資救援」,包含水、糧食、燃料等;幾經輾轉後,部分烏克蘭人也在三月陸續回到故土,此時首當其衝的就是飲用水的處置,接著便是家園重建的漫漫長路。於是世界展望會也於同一時間向當地註冊進駐、開展地方資源網絡,協助難民重建家園,從最基礎的庇護所開始向外擴充,包括生活生計、孩童教育、婦女保護、家庭與心理治療等。

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難民遷徙的過程中,需要面對茫然未來的巨大壓力,造成心理甚至生理上的問題,因此世界展望會於烏克蘭救援過程成立兒童關懷中心,從遊戲中抒發內心擔憂。
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救援施行:世界展望會人道救援的執行策略

人道救援行動涵蓋甚廣,下至民生物資援助、上至個體關懷照護及社會系統建置,面對如此緊急又錯綜複雜的需求,世界展望會也嚴肅謹慎的對待,從前期評估到後期規劃都有完備的流程,系統性的把關所有環節,並於地方上累積更豐沛的區域網絡及行動量能,張開更多防護網,最後運用專業落實每份跨海祝福,建立關懷世界與孩子的正向循環。

一、漸進式評估與規劃
  首先審視對象於生理、安全、社會等各方面需求的急迫性,擬定不同階段的救援行動。優先項目為「挽救生命」,例如供給糧食飲水補給、遞送生活物資等,滿足難民生理上的基礎需求;接下來則以「陪伴、關懷」為進階項目,例如提供基礎的庇護所收容,或是成立婦女兒童專責關懷中心、教育機構,旨在建置完整的安全及社會生態,給予難民最大的協助。

二、服務團隊在地化
  世界展望會在工作執行時,總是會盡量組織在地的團隊,或與當地且具信譽的非政府組織共同完成,避免因各地不同的語言、文化、風俗民情而產生隔閡,也讓地方上資源及訊息網絡,能以最有效率的方式展開,如此一來才能使資源被誠信且有效的利用。

三、專業規劃與救援
  世界展望會於任何行動前,都會制定明確清楚的工作方向,包含救援目標、執行策略、救援對象數量規模、工作細目等,且前往前線的事工們都必須經過特殊的訓練,學習判別危險及緊急因應措施,如此一來提供當地適切妥當的協助。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

重新牽起聯繫:Kindness is a universal language.

除了世界展望會,世上仍有許多人以自身力量,志願投入人道救援的服務。就像來賓張雍在羅馬尼亞邊境認識的當地志工,他們在邊境發放三明治、飲水等物資給滿載烏克蘭難民的遊覽車,但因為羅馬尼亞與烏克蘭的語言並不相通,這讓張雍感到十分好奇:「在援助的過程中不會碰上溝通障礙嗎?」男子搖了搖頭,笑著回答道:「Kindness is a universal language.」。

雖然剛開始並不完全瞭解這句話背後的意義,但經過接著的幾次物資發放,張雍目睹了好幾次相同的畫面──當志工將三明治交到人們手上時,人們的淚水就從眼眶裡泛出。於是我們都懂了,那是某種難以言說的、人與人之間珍貴而無可取代的聯繫。

一起幫助孩子結束旅程,重返家園!飢餓三十救援專線:(02)8195-3005 即刻救援動起來



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關於《國際大風吹|行動講堂》

由《國際大風吹》李漢威、金鐘主持人蔡尚樺聯手主持,每集《國際大風吹|行動講堂》直播節目將邀請重磅來賓,帶大家深入淺出、探討急需人們重視的國際議題,並呼籲各界付出實際行動,向需要幫助的人伸出援手,展開即刻救援。


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