《如何解讀現代與當代藝術》:潛入我們共通的集體無意識深處——傑瑞米・布萊克《溫徹斯特神祕屋三部曲》

《如何解讀現代與當代藝術》:潛入我們共通的集體無意識深處——傑瑞米・布萊克《溫徹斯特神祕屋三部曲》
圖16. 傑瑞米・布萊克(Jeremy Blake)影片《溫徹斯特》(Winchester,2002年)截圖。Photo Credit: 啟明出版提供

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《溫徹斯特神祕屋三部曲》所思索玩味的,似乎不僅僅是溫徹斯特神祕屋的奧妙不可解,或它與三座飛碟外觀、具有未來感的電影院為鄰的事實,也包括美國這個國家的奧祕。《溫徹斯特神祕屋》以該屋宅外觀的明信片圖像(屋前兩側聳立著棕櫚樹)為開頭,《一九〇六》偏重在探索神祕屋內部,《二十一世紀》則以三座飛碟外觀的電影院為主要畫面。我們彷彿看到同一個世界被呈現在三種視角之下。

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Photo Credit: Gentgeen Public Domain
從東南面看過去的溫徹斯特神祕屋(Winchester Mystery House)。

在影片中,神祕屋的圖像時而是深褐色,時而籠罩上藍灰色,屋子時而是原本的七層樓維多利亞式豪宅,時而是已被大地震震垮、僅剩四層樓的殘貌。布萊克刻意將這些明信片圖像稍微傾斜,使得屋子看起來彷彿整個歪斜,或就像一艘正在下沉的船。三部影片的配音都陰森怪誕,包含電影膠卷放映機的運轉聲,科幻驚悚片或黑色電影的配樂,一九七〇年代的電子合成器氣氛音樂,以及約翰・菲利普・蘇沙(John Philip Sousa)著名的管樂合奏曲《永遠的星條旗》(The Stars and Stripes Forever)片段。

布萊克讓美國國旗的圖像出現又融解為液態。在《一九〇六》裡,畫面的構圖搖晃、抖動著,令人聯想到那一場幾乎把神祕屋震倒,也讓溫徹斯特夫人被困在臥房裡數小時、差點送命的大地震。布萊克在影片裡不時穿插手持步槍或左輪手槍的西部牛仔剪影。這些鬼魅般的人影與迷幻色彩交融,再沒入羅氏墨跡測驗似的蝴蝶狀圖形裡。但此些剪影不代表鬼魂,應該被解讀為幻影、預兆,或是過去的吉光片羽。

我們從影片裡所感知到的不是任何地方、任何人或任何逝去的光陰,而是轉變、演化,以及一種現在與過去的交融。每個蝴蝶狀形體就像紋章、標誌,或是有如磷光幽靈般難以辨識指名的象徵,它們的流體形狀令人聯想到花瓣、人體骨盆骨頭、海市蜃樓、鳥兒、昆蟲頭部,以及發出霓虹彩光的奇異海底生物。所有這些形體融入彼此又散開,就像折紙一樣交疊而起又鋪展開來。在影片的其中一段,一個邊緣還有燃燒痕跡的彈孔,逐漸變得像一個鮮血淋漓的傷口,接著又化為一朵五顏六色的花,最後更轉變為純粹抽象的色彩律動,堅決不願定著在上述的任何一個身分。

在《溫徹斯特神祕屋三部曲》中,布萊克汲汲在一個畫面裡呈現多種風格、多個形體和多個時代,他以詩意的方式展現出生動的想像力。布萊克的這場狂熱夢境宛如一趟旅程,致敬了拉寇兒・薇芝(Raquel Welch)、搖滾樂、西部槍客和唯靈主義(spiritualism)——這些無一不是美國這個國家的重要構成元素。

這部作品讓我們作為旅人,更深入到神祕屋裡,更深入到美國的過去。影片裡那些蔓延的、流動的色彩與各種隱喻層次一再將我們淹沒,《溫徹斯特神祕屋三部曲》彷彿不僅僅在探索一幢屋子或莎拉・溫徹斯特內心的小房間,也像潛入到一艘深海底的沉船裡、一座遺落的城市裡,以及我們共通的集體無意識深處。

書籍介紹

本文摘錄自《如何解讀現代與當代藝術》,啟明出版

作者:蘭斯・埃斯布倫德(Lance Esplund)
譯者:張穎綺

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本文章內容由「展昭國際」提供,經關鍵評論網媒體集團廣編企劃編審。


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