《中美爭鋒》:嫦娥四號首度著陸月球背面,中國太空計畫顯然與美國已縮小差距

《中美爭鋒》:嫦娥四號首度著陸月球背面,中國太空計畫顯然與美國已縮小差距
Photo Credit: Reuters / 達志影像

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2019年,中國以34顆衛星(成功發射32顆)成為全球發射衛星數量最多的國家,領先於美國的27顆。中國計畫於2020年發射40顆。

文:董尼德(PIERRE-ANTOINE DONNET)

縱使月球再度成為熱門焦點,但NASA並沒有忽略火星。2020年7月30日,它發射了毅力號(Perseverance)火星探測車,它將在2021年2月降落在這顆紅色星球上。

其主要任務在處理這個令我們困惑的疑問:在地球以外是否存有生命?火星車將降落火星赤道附近45公里寬的耶澤羅隕石坑(Jezero Crater)中。法國國家太空研究中心(CNES)主任尚・伊夫・勒加樂(Jean-Yves Le Gall)說明:「我們知道30多億年前這裡曾經是河流三角洲匯集成湖泊的地方。」

毅力號將執行第一次鑽探火星的土壤的任務。每次採集大約15克的樣本,然後利用複雜的機械系統將它們密封在試管內。在任務結束時,收集到的350至500克樣本留在地表,等2030年計畫中的任務時取回並帶回地球。

在這場登陸火星競賽中,中國並未作壁上觀;2020年7月23日,長征五號運載火箭發射成功,展開長達七個月飛往火星的飛行,它載著天問一號探測器。美國哈佛-史密森天體物理學中心(Harvard-Smithsonian Center for Astrophysics)的天文學家強納森・麥道威(Jonathan McDowell)認為:「由於這是中國第一次嘗試,我預估它能做的不會超越過往美國已經達到的精彩成就。」(Ehret,2020)

不管怎樣,在首次任務時,中國的目標是達到NASA從1970年代以來數次登陸火星的成果:將探測器送入軌道、放置著陸器、部署一部在地表進行實驗的火星車。專門研究中國航天工程的Go-Taikonauts.com網站分析師陳藍如是說:「只要(天問一號)安全降落在火星表面並傳回第一張照片,這項任務就是……巨大的成功。」(Ehret,2020)

命名該任務為「天問一號」,向上天提問,並向一首與宇宙相關的中國古詩致敬。該任務使用的火星車重量超過兩百公斤,具有四個太陽能板和六個輪子,計畫運行三個月。它的任務包括:進行分析與拍攝土壤和大氣,對正在進行的火星測繪工作有所貢獻。

以中國神話中的月亮女神命名的太空探測器嫦娥四號,在2018年12月13日進入月球軌道。兩週後,2019年元月3日,它在位於南極-艾托肯盆地(South Pole-Aitken basin, SPA)的馮・卡門(Von Kármán)撞擊坑軟著陸,這項科技壯舉在全世界都廣受讚譽,中國成為第一個登陸月球另一端的國家。這成就發生在中國太空人首次太空漫步十年後。

嫦娥四號是中國發射到月球的第八艘太空船,第二艘成功登月的太空船,它配有一台著陸器和登月車。在2019年秋天,它從月球背面這個不為人知的區域,將一些驚人的鏡頭傳回地球,舉世震驚。

2020年11月24日,嫦娥五號隨長征五號火箭升空——這是中國所曾發射過的最強大的火箭。嫦娥五號出發到月球進行將月球岩石樣品帶回地球任務。該任務的目的不單是用機械臂收集地表土壤,它還配備了一個鑽頭,能夠鑽到深達兩公尺的地方採樣。收集完樣本後,著陸器需要返回軌道,然後把樣本進行封裝,並轉移到一個具備隔熱功能的膠囊中,以避免它們在進入地球大氣層時受高溫影響。

這趟任務一旦圓滿達成則象徵意義非比尋常;中國是繼美國和蘇聯之後第三個達到這成就的國家,上一回取得樣本的是1976年蘇聯的月球24號(Luna-24)探測器。任務成功,不僅提供了有關月球歷史的寶貴資料,且對推動中國邁向載人登陸計畫是無比珍貴的技術經驗。

中國的太空計畫顯然與美國已縮小差距了。姑且不說中國在2017年84億美元的預算仍然相當有限,中國的太空經費是全世界第二高的;在同一年,美國在民用和軍事動太空計畫的花費是480億美元。

中國在1970年用長征運載火箭發射了第一顆衛星「東方紅一號」,這是一顆政治宣傳衛星,專用來廣播歌頌毛澤東的樂曲〈東方紅〉;1957年,比這早13年前,蘇聯將其第一顆衛星史普尼克1號(Sputnik 1)放進軌道。2003年10月,楊利偉成為第一位中國太空人。他在21小時內環繞地球14圈。2008年9月,中國進行了首次太空漫步。

2016年10月,中國派遣了兩名太空人,他們在軌道上的太空實驗室駐留30天。該次任務的目標是為部署2022年第一個中國供人長期駐留的太空站作準備。2018年4月,中國航天局曾表示:「我們相信,有朝一日,中華民族住在月宮的夢想將會成真。」

這個月球基地將由幾個連接在一起的艙室組成,並注滿氧氣,以便人類居住。該基地預計將於2035年左右完工。在2018年10月,中國工程院院士王禮恆解釋建立有人居住的月球基地的目的:「要深入月球研究,並探索如何開發月球資源」。他補充說,「這個設備將會讓我們獲得對火星載人任務的發展非常有用的經驗。」(Arzt, 2018)

2019年6月,中國從山東省東部的黃海海域上一個海上發射平台發射了長征十一號火箭,把七顆衛星送入軌道。繼美國和蘇俄之後,中國是第三個用海上發射平台成功發射運載火箭送衛星上軌道的國家。這門技術使發射更接近赤道且更有效率。

接下來的計畫是這樣:2020年,嫦娥五號任務應該會在「風暴洋」中收集兩公斤月球岩石,並將它們帶回地球;2023年,與法國合作的嫦娥六號任務,在月球正面及背面採集樣本;2030年,中國將派遣機器人探索月球兩極,計畫在2036年開始載人任務。最終,中國打算建立一個可長久駐守的月球基地。

2019年,中國以34顆衛星(成功發射32顆)成為全球發射衛星數量最多的國家,領先於美國的27顆。中國計畫於2020年發射40顆。

並不是所有的國家在同一時間裡都如願地達到登月任務。

太空競賽中的另位競爭者印度,其月球飛船二號(Chandrayaan-2)於2019年9月登陸器維克藍(Vikram)在登陸月球南極附近前因失聯功虧一簣。同年4月,以色列無人登月探測器「創世紀號」(Beresheet)於降落月球時墜毀。日本則在2019年7月成就了一項輝煌的科技成就:隼鳥2號(Hayabusa 2)探測器成功地降落在距離地球約三億四千萬公里繞著太陽公轉的的小行星「龍宮」(Ryugu)。這精細微妙的任務在2014年開始,目標是收集充實有關太陽系形成的相關資料。

這時期,中國已經完成部署了一個衛星網絡,打造出一套中國製造的導航系統——北斗衛星導航系統。當中國在2020年中期把最後一顆衛星送入軌道後,北斗系統現已覆蓋全球範圍,並將與美國全球定位系統(Global Positioning System,GPS)、俄羅斯的格洛納斯衛星導航系統(Global Orbiting Navigation Satellite System, GLONASS)和歐洲的伽利略衛星導航系統(Galileo Navigation Satellite System, Galileo)競爭,後者計畫在2020年底提供全面服務。

相關書摘 ▶《中美爭鋒》:亞太棋局上的「皇后」,華府會不計代價保障台灣安全

書籍介紹

本文摘錄自《中美爭鋒:誰將左右世界領導權》,時報文化出版

作者:董尼德(PIERRE-ANTOINE DONNET)
譯者:洪祖玲

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本書作者董尼德,為法國法新社資深記者與新聞主編。深耕政治學,並長期旅居亞洲學習中文。長達三十七年的媒體生涯,派駐北京、東京、華沙、尼克西亞、紐約聯合國總部。以其資深的新聞資歷,從眾多客觀的數據資料中,抽絲剝繭,並援引諸多新聞媒體的報導與政治人物的觀點,深入探討國際勢力布局。

本書分析中國與美國在政治制度、經貿體質、地緣政治、高科技軍事角力等領域的互動走勢,清楚盤整中美兩國歷年概況。並以拜登當選後的後川普時期,其對中與對台政策的轉變,來分析新時代的中美競爭,誰將左右世界?

中美爭鋒
Photo Credit: 時報文化

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責任編輯:羅元祺
核稿編輯:翁世航


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Photoshop大師講堂:拍出陳珊妮、唐鳳靈魂的獨特,專訪酷兒攝影師登曼波如何創作出獨特的風格影像

Photoshop大師講堂:拍出陳珊妮、唐鳳靈魂的獨特,專訪酷兒攝影師登曼波如何創作出獨特的風格影像

我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

Photoshop 教學一 風格調色:用漸層色製造正片負沖感

「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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Photoshop 教學二 合成與色彩處理:用 Adobe Camera Raw 濾鏡調整出魔幻的疊影

「開啟兩張圖片適合疊影的照片,也先把它們解鎖成圖層放在同一個版面上。藉著用 Camera Raw 濾鏡個別調整照片的各個數值,讓細節更突出到自己滿意的狀態就完成了!」

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Photoshop 教學三 疊影濾鏡:用柔性橡皮擦擦出多重曝光效果

「最後我想分享用 Photoshop 製作多重曝光的效果。我先把同一張照片複製三個圖層,透明度都先降低到一半以下方便操作,接著拖曳圖層到不同的位置。我會反覆隱藏其中一個圖層,來確認它們的位置,調整到最喜歡的之後再將透明度調回來。

接下來使用 Photoshop 橡皮擦工具,記得選較低的透明度搭配霧面、柔性的筆觸才能夠擦出比較自然的效果。我通常會大面積擦,這樣比較快速也比較少瑕疵。這個技巧的重點是在擦的過程中要保留最底圖的視覺重點喔!」

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