不幸遇到大規模隨機殺人事件時,我們該如何緊急應變?

不幸遇到大規模隨機殺人事件時,我們該如何緊急應變?
Photo Credit: AP / 達志影像

我們想讓你知道的是

千萬不要以為槍擊案離你很遠,因為有一天你可能會出國,就算不出國,你也有可能在台灣遇到第二個鄭捷。希望這篇文章,能成為你生死一線間的保命符。最後,願生者康復、死者安息。

文:Mr. LiVingRoom

大規模槍擊隨機殺人案又發生了,這不是第一次,然而,在美國「有效」管制槍枝之前(不可能的任務),這也不會是最後一次。

在2018年赴美攻讀碩士兩年間,就被台灣親友警告、美國前輩們恐嚇,美國大家都有槍,很危險,隨時都要小心,入夜千萬別出門。不要說全美國,光是我身處的德州就發生好幾起大規模槍擊的隨機殺人案。很遺憾的,這種憾事又再次發生。

本篇文章不就歹徒的犯案動機、手法、以及案情做討論,單就隨機殺人案發生時,個人如何採取有效的應變行動做說明。

先記重點:逃、躲、戰(RUN, HIDE, FIGHT)

以下根據美國國土安全部(U. S. Department of Homeland Security)、針對大規模槍擊案件制訂的應變行動方案做翻譯說明。

逃(RUN)

當一名持槍歹徒在你附近時

  • 試著從逃生路線脫離(如果有的話)
  • 立即逃離現場不需任何人同意
  • 不攜帶隨身物品
  • 有能力的話協助他人一起脫逃
  • 避免任何人進入槍擊現場
  • 脫離險境後立刻報警

躲(HID)

如果無法脫逃,就地躲藏

  • 將門上鎖 及/或 擋住
  • 關閉手機鈴響
  • 躲藏在大型物體後方
  • 保持絕對的安靜
  • 躲藏地點應該:1. 遠離歹徒視線範圍;2. 歹徒射擊時能提供確實的保護;3. 不會圍困或限制你移動的選擇。

戰(FIGHT)

  • 使盡全力讓歹徒喪失攻擊能力
  • 採用肢體攻擊
  • 受用周邊器具當武器
  • 採取行動要堅定、準確

這邊補充一點,身為一位安全工作者,我們絕不求戰,但是也不畏戰,而且要戰,就絕對要讓對方付出慘痛的代價。

當執法/救援人員到達時

  • 保持冷靜並遵照指示
  • 雙手放空舉高
  • 避免任何大動作及製造聲響
  • 認知到對於傷患的救護正在途中

美國的槍枝管制問題,一直以來就是犯罪率居高不下的根源之一,然而這當中牽扯太多歷史及政治因素,在此不多做贅述,筆者碩士畢業論文即是關於德州槍枝管制政策,日後再細談。

身處在槍枝管制政策相對嚴格許多的台灣,我們是幸福且安全許多的,但就另一個角度來說,人民對於自身安全的意識是相對低落的,所以往往出了國,我們就成了歹徒待宰的肥羊。

千萬不要以為槍擊案離你很遠,因為有一天你可能會出國,就算不出國,你也有可能在台灣遇到第二個鄭捷。希望這篇文章,能成為你生死一線間的保命符。最後,願生者康復、死者安息。

本文經《方格子》授權轉載,原文發表於此

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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航


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Photoshop大師講堂:拍出陳珊妮、唐鳳靈魂的獨特,專訪酷兒攝影師登曼波如何創作出獨特的風格影像

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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

Photoshop 教學一 風格調色:用漸層色製造正片負沖感

「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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Photoshop 教學二 合成與色彩處理:用 Adobe Camera Raw 濾鏡調整出魔幻的疊影

「開啟兩張圖片適合疊影的照片,也先把它們解鎖成圖層放在同一個版面上。藉著用 Camera Raw 濾鏡個別調整照片的各個數值,讓細節更突出到自己滿意的狀態就完成了!」

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Photoshop 教學三 疊影濾鏡:用柔性橡皮擦擦出多重曝光效果

「最後我想分享用 Photoshop 製作多重曝光的效果。我先把同一張照片複製三個圖層,透明度都先降低到一半以下方便操作,接著拖曳圖層到不同的位置。我會反覆隱藏其中一個圖層,來確認它們的位置,調整到最喜歡的之後再將透明度調回來。

接下來使用 Photoshop 橡皮擦工具,記得選較低的透明度搭配霧面、柔性的筆觸才能夠擦出比較自然的效果。我通常會大面積擦,這樣比較快速也比較少瑕疵。這個技巧的重點是在擦的過程中要保留最底圖的視覺重點喔!」

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