〈祖師爺的女兒們〉:「豫劇皇后」王海玲母女兩代間的拉扯,戲曲如何從傳統中創新?

〈祖師爺的女兒們〉:「豫劇皇后」王海玲母女兩代間的拉扯,戲曲如何從傳統中創新?
《祖師爺的女兒們—奇巧胡撇仔戲和豫劇皇后》劇照|Photo Credit: 公視提供

我們想讓你知道的是

〈祖師爺的女兒們—奇巧胡撇仔戲和豫劇皇后〉這一集,除了展現戲曲新世代如何從傳統中創新,以及在逆境中求生存之外,其實也像是一齣「親情倫理劇」,看到母女兩代間的拉扯、不捨,與最終的和解攜手。

文:邱顯忠

五月下旬在公視《藝術很有事》首播的〈祖師爺的女兒們〉,製作一波三折,最早開拍是2019年底,當時「奇巧劇團」頗受歡迎的《鞍馬天狗》再度搬演,兩場演出接近滿座。接下來疫病開始蔓延,國內表演藝術也跟著停擺多時,一直到去年下半年疫情趨緩才恢復拍攝。

2021年十月下旬,時序早已入秋,但南台灣的左營依然艷陽高掛。在「台灣豫劇團」園區一角的陶然亭,幾株老樹蔓結成一片蔭涼,亭下刻有棋盤的石桌和褪色斑駁的道具椅,都已經頗有歷史。

主掌「奇巧劇團」的兩姊妹劉建華、劉建幗陪著媽媽王海玲在這個熟悉不過的角落閒話當年,風吹葉動的沙沙聲裡,混融了另一頭排練場隱約傳來的鑼鼓點與唱曲聲。

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Photo Credit: 公視提供
〈祖師爺的女兒們—奇巧胡撇仔戲和豫劇皇后〉劇照,左至右:王海玲、劉建華、劉建幗

王海玲在戲曲界被封為「豫劇皇后」,建華、建幗從小在劇團裡耳濡目染,幼時也顯露出不小的天份。豫劇的薰陶之外,姊妹倆從小就愛看歌仔戲,還是小四生的姊姊甚至曾帶著還稚齡的妹妹,大老遠從左營騎著腳踏車到岡山看戲。然而,兩人先後投身戲劇,卻都是鬧了家庭革命,讓媽媽不時心生「你們就不能讓我好過些?」的強烈無奈。

王海玲深知學戲有多累多苦,一直試著將女兒與戲劇之路隔絕開來,但或許是基因太強、感情太熾熱,兩人成年後仍一頭栽進戲曲的世界。建華放棄會計專業,出走學歌仔戲後不久,劇隊裡看著她長大的阿姨叔叔們,索性請媽媽將她拉回來學豫劇專研小生行當;建幗則是不顧即將到手的教書鐵飯碗,休學練戲去,幾年後成立自己的劇團。兩人至今依然不改其志,玩得認真而開心。

姊妹倆說起當年的叛逆行徑,笑得開懷;媽媽王海玲雖然仍不時搖頭嘆息,但嘴角卻是藏不住的笑意。

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〈祖師爺的女兒們—奇巧胡撇仔戲和豫劇皇后〉劇照
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〈祖師爺的女兒們—奇巧胡撇仔戲和豫劇皇后〉劇照

「奇巧」做為一個獨立的小劇團,不似豫劇團有完整編制甚至國家資源挹注,走得格外辛苦,但各有專長的兩姊妹仍勉力撐起自己的一片天。王海玲原本心裡暗想,女兒們可能玩個兩、三年就會知難而退。

一回她和朋友在高雄文化中心外,無意間撞見建華、建幗在草坪上醜扮孫悟空和豬八戒,為一群小朋友講解傳統戲曲,大熱天裡兩個著了戲妝的大女孩汗濕衣衫,但卻興致高昂。王海玲當場既心疼又感動,從此對她們刮目相看,義不容辭地成為最堅強且溫暖的後盾。

不同世代,對傳統戲曲自然有不同的想法。王海玲與「台灣豫劇團」多次編創演出新編豫劇,對跨界創新並不陌生,但她自承畢竟有傳統包袱,不至於逾越太多。

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〈祖師爺的女兒們—奇巧胡撇仔戲和豫劇皇后〉劇照

「奇巧」步伐則是跨得更大,他們主打歌仔戲但又混搭豫劇、流行搖滾、日本寶塚歌舞風,甚至電玩遊戲概念等元素,很有日治時期以來的「胡撇仔戲」的味道,充滿願意親近年輕觀眾的當代感。

古早的胡撇仔戲玩的是「混搭」,天馬行空、什麼都不奇怪;「奇巧」更進一步講究「混融」,海納各種元素之外,還要盡力讓不同的材料彼此之間不生違和。

譬如他們的演出中最主要的兩大劇種:歌仔戲與豫劇,一個是曲牌體、一個是板腔體;一個較低沉、一個偏高亢。但同一段戲中常常兩位演員分唱歌仔戲或豫劇,不時需要即時轉腔轉調,如何接得順暢就得要一磨再磨。甚至連刀劍的握法也有講究,日本劍術與戲曲武打持兵器的手勢有別,同一場戲中不同來歷的角色就得著重這些細微的差異。

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Photo Credit: 公視提供
〈祖師爺的女兒們—奇巧胡撇仔戲和豫劇皇后〉劇照

專長編導的建幗說,「奇巧」做的事表面上看起來是顛覆、搗蛋、攪動、Kuso,但骨子裡其實是希望透過這些手段傳達戲曲之美,也從歌仔戲和豫劇裡汲取許多養份,媽媽自然更成為她們最常「挖寶」的對象。

相對的,王海玲也覺得自己從女兒身上學到許多,她記得多年前「奇巧」編創《我可能不會度化你》這齣戲時,建幗央求她幫忙將〈金剛經〉編成豫歌,因為難度太高,王海玲原本避之唯恐不及,但她看到女兒的苦惱,建華也鼓勵她:「妳寫得出來我就能唱」。王海玲說:「大概是出於母女的愛心」,她硬著頭皮用最大的心力編寫完成,最後效果奇佳,母女都很開心。

〈祖師爺的女兒們—奇巧胡撇仔戲和豫劇皇后〉這一集,除了展現戲曲新世代如何從傳統中創新,以及在逆境中求生存之外,其實也像是一齣「親情倫理劇」,看到母女兩代間的拉扯、不捨,與最終的和解攜手。

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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航


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