《血與土》:結束美國奴役制悲劇的最終關鍵因素,來自小羅斯福總統的恐懼

《血與土》:結束美國奴役制悲劇的最終關鍵因素,來自小羅斯福總統的恐懼
Photo Credit: Shutterstock / 達志影像

我們想讓你知道的是

本書作者凱文・貝爾斯(Kevin Bales)是現代奴隸領域的專家,為了撰寫本書,他費時七年,拜訪了遭到軍閥戰火肆虐的剛果錫礦場、孟加拉南方的養蝦場、迦納的金礦場,在巴西被非法暴力集團濫墾的熱帶雨林,透過對倖存者、廢奴工作者的親自訪問與各種調查,記錄下非法的人口販賣、奴役、性侵、詐欺的慘狀,同時思考解決之道。

結束這一悲劇的最終關鍵因素,不是對被奴役者的關注,而是富蘭克林・羅斯福總統的恐懼。在第二次世界大戰前夕,羅斯福擔心「強加在非裔美國人身上的二等公民身分和暴力會被美國的敵人利用」。但直到日本襲擊珍珠港五天後,司法部長弗朗西斯・比德爾(Francis Biddle)才發出指令,命令司法部的調查員和檢察官針對「有關非自願勞役和奴隸制問題的案件」進行立案。 與一八七〇年代的美國一樣,剛果也在等待正義,而這需要法治。

幸運的是,與十九世紀的美國不同,剛果民主共和國無論多麼破敗,都是國際社會中的一員,擁有共同的法律公約和條約。雖然腐敗的政客經常統治國家,但今天他們知道自己是錯的那一方。剛果和所有其他國家都同意,反對奴役的國際法位階最高,優先於任何國家法律,允許任何地方的政府去執行反奴隸的法律。到目前為止,還沒有國家決定利用這一國際法來幫助剛果結束奴役問題,但工具是存在的。

美國和剛果的勞役償債式奴役之間的相似之處很重要,但這並不是奴隸身陷礦場的唯一方式。當我與更多陷入奴隸制的人交談時,我驚訝地發現,在剛果東部至少有六種不同類型的奴役:武裝團體的強迫勞動、債務陷阱奴役、勞役償債式奴役、性奴役、強迫婚姻,以及對兒童兵的奴役。所有這些類型的奴役也各自以不同的方式造成對這個豐富而獨特的環境的破壞。最著名的奴役類型,也是我一次次反覆接觸到的,是在槍口下強迫勞動。

在軍事團體手中的強迫勞動是一個連續的過程。在最極端的情況下,村民被武裝團體圍捕,遭到毆打和攻擊,並在暴力威脅下不得不工作。沒有薪資、沒有行動或選擇的自由,反抗會遭到暴力,如強姦、酷刑和謀殺。工作內容可能包含挖掘礦物、拖移礦石、分揀或清洗礦物。

雖然一些工人被俘虜並被迫進入礦區,但有些工人實際上是自己前往礦區,希望能賺錢顧生計。這聽起來是一件非常冒險的事情,而且確實如此,但戰爭使許多人沒有土地、沒有工具,也沒有任何形式的工作,絕望無助。由於沒有新聞或媒體,他們靠傳言生活,所以當他們聽說有人在礦場發財時,有些人決定鋌而走險,孤注一擲。

在礦場,監工們高興地迎接他們,承諾給他們一份工作,但很快就會把這些人鎖在債務束縛的奴隸中。他們先把錢、食物和工具以未知的利息預付給工人,讓他們開始工作。在這一個讓人聯想到佃農制的系統中,衍生費用(無論是真實的或欺詐性的)、敲詐性的利息和虛假的帳目被堆積在原始債務之上。在瓦利卡萊附近的礦區,交換的媒介不是金錢,而是一袋袋錫石礦,用來交換食物和其他物品。

來到礦區的自由工人很快就發現,他們挖礦的速度不夠快,無法購買維持生命所需的食物。如果他們「貸款」購買食物,就會進一步陷入債務。他們很快就發現,自己淪落必須按貸款人的要求做任何事情的境地,也就是所有的自由都被剝奪。一位曾在礦場工作過的人告訴我,如果工人們沒有先死的話,工人被債務束縛奴役十至十五年是很常見的,而且貸款人往往會將這些奴隸出售或交易給其他人。

不同類型的奴隸制支持供應鏈中的不同環節。例如,一位當地人權工作者向我解釋了購買礦物的商人如何與礦場的武裝團體勾結,奴役工人。礦物買家會去找軍事領導人,說他有十噸礦物儲存在一個礦場,需要把礦石經過危險地區運到邊境,這樣就可以偷運出國。一旦商人向民兵指揮官支付了運輸礦石的費用,指揮官就會派出部隊去抓人。

然後,這些「罪犯」被迫在沒有報酬或選擇的情況下,將一袋袋礦物穿過灌木叢運到邊境:由強迫勞動者和債務擔保奴隸開採的礦石,現在被裝在勞役償債式奴隸的背上。一個當地人告訴我,在他的村莊附近,「我認識的幾個人被逮捕,但拒絕搬運礦物。當他們拒絕時,一個人在其他人面前被槍殺,另一個人的二頭肌被大砍刀切開,導致他殘疾。」其他「罪犯」嚇壞了,扛起袋子就往外走。

另一種奴役與利潤關係不大,更多的是用以支持民兵的恐怖統治和剝削。這就是奴役兒童,把他們變成戰鬥人員。在襲擊村莊的過程中,年輕的男孩們,甚至有時是女孩們,被武裝團體綁架並接受殺人訓練。他們往往被迫強姦其他兒童或年輕人,作為洗腦過程的一部分,或謀殺自己的家人或村莊的鄰居。這些孩子們被虐待,受到創傷,而且常常被下毒,他們很快就會服從任何命令。

聯合國部隊和救援人員的經常性報告說,以這種方式帶走的兒童,會被派去攜帶攻擊性武器並在礦區巡邏。這些兒童是民兵的砲灰,是可以扔給敵人的一次性戰士,很容易被替換。無論他們是男孩還是女孩,都會被強姦。剛果法律和國際法都禁止招募兒童兵,聯合國駐剛果東部的部隊在可能的情況下,將拯救這些兒童作為首要任務。儘管有這樣的努力,童兵問題仍然比比皆是。

書籍介紹

本文摘錄自《血與土:現代奴隸、生態滅絕,與消費市場的責任》,八旗文化出版

作者:凱文.貝爾斯(Kevin Bales)
譯者:江玉敏

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當人權被踐踏,大地亦在淌血

即使在人權昌明的時代,奴隸仍然存在。
貧窮、天災、戰亂,剝奪了他們的尊嚴與生計。
為了求生,他們被迫從事對地球生態傷害最大的產業。
3580萬奴隸對地球的傷害,僅僅次於人口數億的中國與美國。


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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

 

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計畫的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

Photoshop 教學一 風格調色:用漸層色製造正片負沖感

「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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Photoshop 教學二 合成與色彩處理:用 Adobe Camera Raw 濾鏡調整出魔幻的疊影

「開啟兩張圖片適合疊影的照片,也先把它們解鎖成圖層放在同一個版面上。藉著用 Camera Raw 濾鏡個別調整照片的各個數值,讓細節更突出到自己滿意的狀態就完成了!」

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Photoshop 教學三 疊影濾鏡:用柔性橡皮擦擦出多重曝光效果

「最後我想分享用 Photoshop 製作多重曝光的效果。我先把同一張照片複製三個圖層,透明度都先降低到一半以下方便操作,接著拖曳圖層到不同的位置。我會反覆隱藏其中一個圖層,來確認它們的位置,調整到最喜歡的之後再將透明度調回來。

接下來使用 Photoshop 橡皮擦工具,記得選較低的透明度搭配霧面、柔性的筆觸才能夠擦出比較自然的效果。我通常會大面積擦,這樣比較快速也比較少瑕疵。這個技巧的重點是在擦的過程中要保留最底圖的視覺重點喔!」

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