《戲劇編寫法》:戲劇的開場沒有固定的格式,有人比作剖西瓜,從哪裡下刀都可以

《戲劇編寫法》:戲劇的開場沒有固定的格式,有人比作剖西瓜,從哪裡下刀都可以
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我們想讓你知道的是

電視、電影、廣播......是現代人生活不可或缺的一環,其中,戲劇是最主要、也極受歡迎的項目之一。如果劇本缺乏,勢必嚴重影響戲劇藝術的發展。為造就編劇人才,本書針對各類戲劇的編寫方法,從基礎到進階,作深淺有序的系統介紹,實例與理論並重。讀者可以藉由本書跨入編劇大門,窺其奧妙。

文:方寸

第二章 結構與故事

把各種衝突組織起來,在戲劇中的說法,叫做結構。如果說,結構是戲劇的靈魂,故事就是這個靈魂的「軀體」。

  • 靈魂的軀體

如何結構一齣戲劇呢,怎樣來組織各種衝突呢?要明瞭這一點,我們先從「靈魂的軀體」,也就是先從故事談起。

前章說過,戲的本質是衝突,由衝突構成戲,衝突的具體形象就是故事。無論寫小說、寫戲劇,必先要有一個故事,然後才能動筆,我們欣賞一篇小說,或是欣賞一齣戲,首先也是看它的故事,常常聽人說「可讀性」如何如何,是否引人入勝,叫人看得下去?否則的話,是很難叫人繼續看下去的;對於戲劇來說,這一點要求得特別高,一齣戲如果沒有引人入勝的故事,註定要失敗的。

  • 戲劇的故事

怎樣選擇戲劇的故事呢?什麼樣的故事才適合編劇呢?它必須具備下列三點:

一、衝突性

前面我們談到衝突與戲劇的關係:由衝突才能構成戲,這個故事如果沒有衝突性,也就是一個「沒有戲」的故事,當然不適合編成戲劇。

這是學習編劇的基本認識,我們選一個編劇的故事(題材),一定要它具有衝突性,這是最基本的條件,否則這個故事根本就不能編成劇本,作者白費力氣,無論電視、廣播、電影,以及舞臺劇,讀者只要稍為留意一下,就可以發現,每種戲劇裡面都有強烈的衝突。舉一個具體的例子:在《爭鬥》(Strife, 1909,英國作者John Galsworthy)一劇中,資本家與勞工的衝突,鮮明而強烈,這是典型的戲劇故事的例子。

有人說戲劇是善惡的鬥爭、是非的鬥爭、美醜的鬥爭,結果產生更完美、更理想的事物。

二、可能性

戲劇是反映人生的,它是描劃種種發生在人與人間的大小事情,這個故事不論是耳聞的、目睹的,或是想像的,總要合情合理。所謂「合情合理」,就是可能性,如果一齣戲叫人作這樣的感想:「這種事不可能發生!」這齣戲就失敗了一大半。

戲劇既是描寫人生百態,也就是說描寫人與人間的各種形態,那麼這種事情一定在人間發生過,或者「有可能」發生,讀者才會覺得真實、親切,才會在感情上起共鳴;藝術與文學的最起碼要求是真,戲劇尤其不能例外。

這裡注意的是「可能」,而不是「必然」,有許多外行人批評戲劇,說某些事「必然」不會發生,這是一種錯誤的論斷,人世間變幻莫測,誰能斷定某些事「必然」會發生,某些事「必然」不會發生,如果說有人肯定某些事必然會發生,這是一種頹萎的變相的「宿命論」者,這是與進取的戲劇精神背道而馳的事。

三、完整性

戲與小說不同,小說可以抓住人生的片斷寫下來,可以無頭無尾,戲卻不能這樣,它雖也可以抓住一個片斷,但必須先把這個片斷加上頭,加上尾,灌注作者的中心思想,先把它組織成一個完整的故事,才能動筆。

文學與藝術的形態要求的是完美,雖然也有人主張所謂「缺憾美」。然而就整個形態言,也是「完整」中的一種;戲劇要求的完整是它的本質,因為衝突後必是產生某一種結果,而這種結果必須對觀眾負責,由結果往上推,這種結果是由某些衝突構成的,而這些衝突是由某些原則產生的;戲劇所呈現的,就是這種過程,其中缺一,就無法構成戲。

明瞭了戲劇故事的特性,現在就可以「構思」一個故事了。這是劇作者面臨的第一個問題。

  • 確定主題

故事的來源,有作者親身經歷的、有耳聞目睹的,也有作者憑想像得來的,不論是哪一種,它脫離不了作者的經驗,也就是說作者憑他的經驗來處理故事。

如例三,劇作者看見兩個不相識的人,在路上相碰一下而大打出手,因而結下仇隙,如果下次再狹路相逢,恐要演出更大悲劇;劇作者看見了(抓著了)這個現象(片斷),心裡就生出一種感想:為什麼人類這樣的不能容忍呢?這樣發展下去,豈不成了暴戾兇殺的社會嗎?他要糾正人們這種錯誤,於是他要將他所見的,編成一齣戲劇來規勸人們,於是他就確定了一個主題:指出人們這種不相容忍的行為是錯誤的,並且提出一個解決的辦法,不但要容忍,而且要以德化怨。

主題確定,作者就要來「構思」這個故事,也許他僅僅看到例三故事,於是他根據主題將故事這樣發展下去:甲乙互毆,甲吃虧,記恨在心,第二次碰見時(進入例四)便故意將乙撞傷,乙因為上次與甲打架心尚後悔,甲重施故技,反而自己受傷,幸賴乙送醫急救,甲於是心生感動,盡棄前嫌,遂成好友。

發展到這裡,這故事可以說完整了,不但有可能性,而且衝突也很大,是一個適合編劇的故事,那麼從哪裡著手呢?也就是說從哪裡開始寫起呢?

  • 戲劇的開場

戲劇的開始對這齣戲的關係很大,一開始就能引人入勝、抓住觀眾,就會有人繼續看下去。戲劇的開場,有一個不變的原則,就是激發觀眾的興趣,要絕對避免說教、交代等沉悶的場面。

舊時編劇法,在開場(或者第一幕)用動作和對白來介紹劇中人物及彼此關係,以及這故事發生的時地,戲劇發展到今天,這早已是落伍的寫法,被劇作家捨棄不用了。

現代的編劇法,一開場就要從最精彩處寫起,然後在戲的發展中,再巧妙而不影響劇情進行下,去介紹人物和劇情,這是初學編劇者,必須要先抓到的一個要領。

戲劇的開場沒有固定的格式,有人比作剖西瓜,從哪裡下刀都可以。

書籍介紹

本文摘錄自《戲劇編寫法(二版)》,東大圖書出版