大西洋聯盟全壘打王鈦龍,為何在味全龍只打八場就未獲續約離隊?

大西洋聯盟全壘打王鈦龍,為何在味全龍只打八場就未獲續約離隊?
Photo Credit: 鈦龍IG

我們想讓你知道的是

味全龍隊的洋砲鈦龍,最近合約到期,並未獲得龍隊的續約,成為繼獅隊的羅薩後,中職本季第二位季中離台的洋砲。 而在鈦龍離隊後,他也在個人推特吐露心聲,為自己小抱不平,但龍隊給他的機會,真的太少了嗎?

味全龍隊的洋砲鈦龍,最近合約到期,並未獲得龍隊的續約,成為繼獅隊的羅薩後,中職本季第二位季中離台的洋砲。

而在鈦龍離隊後,他也在個人推特吐露心聲,寫下「It’s not how you start but how you finish. I am better then what I been showing,Only 8 Games Really」,看得出來他認為自己的能力還沒有完全發揮出來,而且實際也只獲得了八場的一軍出賽機會,真的很少,所以應該也是在為自己小抱不平。

那今天讓我們來聊聊鈦龍本季的表現,說說龍隊為何與他解約,還有他們是否需要再找洋砲吧。

譯名鈦龍的Telvin Nash,其實季前給球迷的期待值就不會太高,最主要是他沒有任何大聯盟資歷,連3A都沒有上去過,看小聯盟成績有打擊率過低,三振率又過高的問題,看起來就像一門盲砲,加上有傷勢困擾,2015年就被太空人釋出,當時他才24歲。

後來鈦龍就轉戰大西洋聯盟,前後待了五個球季,每一年的OPS都保持在0.9之上,2019年繳出單季41轟的成績單,包辦全壘打及打點王還拿到年度MVP,換句話說就是大西洋聯盟的頂尖重砲手。

中職過去也曾找過不少在大西洋聯盟成績亮眼的頂尖洋將,像是前兄弟象洋投麥格倫,他在2009年拿下聯盟三冠王,隔年來台灣就收下單季11勝,是兄弟奪冠的功臣之一,後來還前進KBO。

還有在台灣常駐已久的羅力,最早也是以大西洋聯盟投手三冠王的身份來台,現在已經要叩關生涯百勝,成為傳奇洋投,富邦今年找來的范米特也曾是大西洋聯盟防禦率王,目前表現同樣不差。

所以照過去的經驗來看,從大西洋聯盟找來的頂尖洋將,在台灣適應良好的多半是投手,打者就沒有太讓人印象深刻的,而今年味全找來的全壘打王鈦龍,也是如此。

葉總當初有透露,龍隊找來鈦龍其中一個原因,是因為伍鐸的推薦,交由球團評估後認為可行,所以才找來台灣,而且伍鐸認為,鈦龍這幾年被K的頻率變少,保送數反而變多,顯示有越來越成熟的跡象,加上先前在日本獨立聯盟表現不錯,在179個打席中揮出13轟,也拿下年度全壘打王頭銜,甚至幫助神奈川FD在成軍第一年就拿下總冠軍殊榮看起來能適應亞洲環境也不排斥,來台灣發展應該蠻適合。

然而,鈦龍實際來台後,卻沒有展現出大家期待的長打能力,最一開始先從二軍出發,直到4月9日完成一軍首秀,擔任第三棒先發守左外野,從歐書誠手中揮出首安,打到的還是一顆壞球,卻能擊向中外野形成安打。

接下來兩場,葉總持續排鈦龍先發上陣,結果他很快就在4月14日面對獅隊先發投手胡智為,敲出了中職首轟,但這個打席相當有趣,因為鈦龍前面先揮了兩次空棒,第三球面對胡智為這顆滑球,主審沒撿、一壘審也沒判出棒,因而讓他逃過被三振的命運,結果下一球就轟出牆了。

隔天對樂天桃猿,鈦龍可能以為自己要連兩場開轟了,九局下面對許峻暘把球轟向左半邊,馬上跟前一天一樣來個霸氣甩棒,結果這球打在牆上,很快彈回來被邱丹接到回傳,他原本只能停在一壘,好在這個回傳球出現瑕疵,鈦龍才得以站上得點圈。

看重播可以清楚發現,鈦龍這球一打出去很明顯覺得是全壘打,所以直接走起來,等到發現沒出去時才趕緊跑,好險最後沒死在二壘,不然就真的糗到不行。

在這個「典藏跑壘」發生後沒多久,鈦龍可能是想要讓教練看到他的改變,所以在4月16日對樂天的比賽時,第二打席擊出軟弱滾地球後就賣力沖向一壘,最終跑出了內野安打,想不到直接拉傷左大腿,必須休息兩週左右的時間,龍隊也決定拉上另一名洋砲龍德力來取代他。

直到龍德力也因為拉傷下二軍後,鈦龍才又重返一軍,這次上來只打了三場比賽,合計12打數敲1安打吞7K,結果6月15日葉總就向媒體表示,鈦龍的合約已經到期,球團並沒有選擇續約,所以他留下了八場出賽打擊率0.161的黯淡成績單,就這樣告別了台灣。

進一步來看鈦龍的成績單,可以發現他在33個打席中吞下多達15次三振,被三振率來到45.5%,也是全隊最高的,還高出第二名的曾陶鎔一大截(35.3%),這是他最大的致命傷。

對比他在2019年拿下大西洋聯盟全壘打王時,整季被三振率僅20.2%,足足差了兩倍以上,就算鈦龍本來就是一個揮空率很高的打者,但來台灣之後弱點更加被放大,要打到球都不容易了。

從野球革命的落點分析可以看出,鈦龍屬於強力拉打型,主要的擊球都集中在左半邊,最常出局的方式就是三游方向的滾地球,對手也蠻好針對他的型態來做佈陣,因為他非常少把球推到右半邊。

以實戰的觀察,會發現鈦龍只要對方投手球一高,就很少會放過,主要的安打或長打也是鎖定偏高的球來攻擊,特別會打速球,像那支全壘打就是逮中胡智為的失投速球。

但如果碰上對方變化球連發,鈦龍就會非常頭痛,像是面對陳冠宇這型的,曲球、滑球、變速球伺候,鈦龍會各種揮空,才會在僅有的八場出賽機會中,四度吞下單場3K,這紀錄說真的還蠻難達成的。

站在鈦龍的立場,八場出賽確實太少,我覺得他會為自己抱不平是很正常的,只是以龍隊的立場來看,選擇與他解約並不奇怪,也很合理。


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從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

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