本土新增3萬4499例、95例死亡,國內首起Omicron BA.5個案,研判無社區傳染風險

本土新增3萬4499例、95例死亡,國內首起Omicron BA.5個案,研判無社區傳染風險
Photo Credit:指揮中心

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今日指揮中心公布本土首例Omicron BA.5變異病毒,是境外移入個案接觸的2名國內家人,但一家人在接送過程中全程都有戴口罩,也沒有人喝水、飲食、肢體接觸。

中央流行疫情指揮中心今(6)日公布國內新增3萬4577例COVID-19(嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎)確定病例,分別為3萬4499例本土個案及78例境外移入;另確診個案中新增95例死亡。

指揮中心表示,今日新增之本土病例中,有1萬5919例男性、1萬8561例女性、19例調查中,年齡介於未滿5歲至90多歲以上,個案分布前5名為新北市(5324例)、台中市(4669例)、桃園市(3687例)、高雄市(3608例)、台北市(3110例)。

今日新增167例中重症以上本土個案,以及95例死亡個案。醫療應變組副組長羅一鈞表示,95例死亡個案的年齡從90多歲到小於5歲,其中,一名1歲大男童有先天性的神經系統疾病,長期使用呼吸器,6月30日發病,包括嘔吐、呼吸喘、發燒、活力下降、餵食量減低等症狀。

該名男童7月1日送醫時,在急診室心跳停止,急救無效不幸過世,死因是新冠病毒感染與本身的先天性神經系統疾病,歸類在共病。

羅一鈞表示,重症有增加3例MIS-C個案,年齡從8個月大到12歲,3位小朋友都在6月初確診,確診過後過了大概3個多禮拜,到6月底陸續出現持續2到4天的發燒,合併腹瀉、眼睛紅、流鼻水、腹痛、脖子腫痛等相關症狀,就醫後醫師懷疑是MIS-C。

目前3名MIS-C兒童個案都還在住院中,12歲小朋友在加護病房中觀察、病況穩定;另外2個住在一般病房。兒童重症MIS-C個案累積有30位,兒童重症總計人數到達88位。

羅一鈞報告,國內空床率持續在增加,今日早上開會初步作成結論,針對台北區及東區這2個空床率比較高的區域,只要是專責病房開設數在500床以上的急救責任醫院,會將專責病床比例從現在的10%下修到5%,把空床留給非新冠的病人。

另外,北區專責病房比例仍維持在10%,中區、南區、高屏地區維持在15%。羅一鈞表示,很多醫院病床的開設還是超過比例,所以也請醫院進快調整病床數,把病床讓給非新冠的病人。

本土出現BA.5個案,研判疫情未外擴

今日指揮中心公布本土首例Omicron BA.5變異病毒,是境外移入個案接觸的2名國內家人。指標個案是一個回國家庭的媽媽,她帶2個小於10歲的小朋友從美國歸國,國內的哥哥和母親去桃園機場接送一家人回到台中。

指標個案入境的時候有咳嗽、發燒、耳朵痛等症狀,機場的唾液採檢出爐後Ct值27確診,同行的小朋友陸續發燒、就醫採檢確診,接送的哥哥則開始咳嗽、發燒、喉嚨痛,快篩後也確診,母親在整個過程都沒有出現任何相關症狀,是因接觸者追蹤採檢才確診。

這是國內首起BA.5確診個案,但一家人在接送過程中全程都有戴口罩,也沒有人喝水、飲食、肢體接觸,但車窗緊閉、可能導致通風比較差。2位確診的國內家人都有打3劑疫苗,皆為2劑AZ加上1劑莫德納。

經疫調發現,確診的哥哥和母親在傳染期間幾乎都沒有出門,只有匡列一位密切接觸者,經過PCR採檢也是陰性,目前研判本土BA.5沒有出現疫情外擴的狀況。

羅一鈞表示,透過這起事件,知道親友接送會有風險,目前估計入境的旅客中有25%是親友開車前往接送,所以特別針對5點提醒,像是最好由打滿3劑或2劑疫苗的人擔任接送角色,減少同車者,接送者穿戴手套口罩,上車前入境的人在手部、鞋底和行李噴酒精消毒等等。

羅一鈞提醒,針對乘客碰觸到的區域,例如車門的把手、座椅或安全帶扣環,在接送後要加強擦拭。另外建議接送完成後,通常入境旅客隔天就會知道唾液篩檢結果,建議有接送的親友主動詢問。

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責任編輯:李芯
核稿編輯:羅元祺


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從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

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