《跟著救生員學水中自救》:不懂得判斷「離岸流」的戲水遊客會不知不覺被拉向外海,進而發生意外

《跟著救生員學水中自救》:不懂得判斷「離岸流」的戲水遊客會不知不覺被拉向外海,進而發生意外
Photo Credit: 中央社

我們想讓你知道的是

即便是非常擅長游泳的校隊選手,也必須在平靜水域且有戴蛙鏡的情況下,才有可能游出超過海流的速度。若只是一味地往回游,最後反而會耗盡體力,被水流帶著越漂越遠。因此,這邊提供兩種不同的自救方法:

文:張景泓

都歷海灘是許多衝浪玩家會去衝浪的地點,就像其他的浪點一樣,很多衝浪點都會有離岸流。

懂得運用離岸流的衝浪客會藉著海流來到outside等浪,省掉划手的力氣;不懂得判斷離岸流的戲水遊客則會在不知不覺被海流拉向外海,進而發生意外。

把人往外海帶的隱形殺手:離岸流(Rip Current)

正常的情況下,海邊因為地形擠壓的關係會產生浪,而浪打上岸就會造成不間斷的白花、綿延整片海岸線;但有時候會發生一種現象,你會看到海岸線的兩邊有浪有白花,但就唯獨某一塊沒有,看起來無風無浪很平靜,其實就代表那裡有「離岸流」。

會形成離岸流的原因,主要是因為當浪打上岸邊時,必須找到一個出口排解大量海水,讓海水退回海裡,因此會不斷將海水平行地往沙灘兩側推擠,最後就匯集成一道「向外海方向快速移動的強勁海流」,稱為離岸流。

根據維基百科的資料,這種水流的縱向長度達61到762公尺,但寬度大致上僅9公尺,流速最快達每秒2公尺以上;不過維基百科為統計數據,基本上還是有例外的範圍大小出現。通常離岸流容易出現在沙洲之間,尤其是沿岸海底較低的地方,又或是擺有消波塊的沿岸與碼頭附近。出現離岸流的時間不一定,持續的時間長短也不一,有可能維持幾分鐘、也可能好幾個星期都沒消失。

當離岸流遇上「退潮」時,就是最危險的時間點,強大的拉力會因退潮將海水往外帶得更遠,必須特別注意!

下水前必查資訊:潮汐&漲退潮

除了許多公共沙灘可以衝浪戲水以外,多數遊客會選擇合法經營的海水浴場戲水,像是比較熱門的白沙灣、福隆及墾丁都會圍定較安全的戲水區域(通常是比較不會出現離岸流、水母較少的沙岸)供民眾玩水,並派駐救生員做戒護管理與協助救援,周邊危險區域也會做警告標語勸阻遊客下水。

不過,除了這些有提供安全協助的場域以外,我們自己也應該多瞭解水域相關知識。像是海邊會有天體運行產生的潮汐現象,也會影響到我們戲水的風險高低。退潮的拉力強,如果又適逢大潮,這樣的環境狀況就會直接使戲水的風險增高。

關於潮汐狀況,我們可以用上一篇說的中央氣象局、Windy來查詢。

真的不小心漂出去回不來,怎麼辦?

有時候群眾的戲水地點較偏僻,不一定會有旁人可協助救援,如遇上漂離岸邊的狀況,多數人會因為緊張、恐懼而奮力往岸上游;但即便是非常擅長游泳的校隊選手,也必須在平靜水域且有戴蛙鏡的情況下,才有可能游出超過海流的速度。若只是一味地往回游,最後反而會耗盡體力,被水流帶著越漂越遠。

因此,這邊提供兩種不同的自救方法:

會游泳且能力不錯

如果你本身游泳能力還不錯,請往兩側游出離岸流的範圍,待脫離往外帶的海流後再往岸邊游。另一種方式,可以隨著離岸流漂出外海,再順著海流游回岸上。

不會游泳

如果你不會游泳或是無法靠個人能力游回岸上,這時候建議找時機點「呼叫求援」,例如發現岸上有人、海上有船、獨木舟、SUP、衝浪的人經過時,或是想辦法用最省力的方式在海面上撐著(水母漂或仰漂),等待救援。

即便學習了各種水域安全知識,但依然無法完全避免遇上溺水意外;如果真的不小心發生被海流帶往外海的情況,切記勿慌張。

如果是他人溺水,想辦法冷靜判斷現場狀況,協助救援;如果是自己溺水,想辦法用最省力的方式在海上撐著,不管是利用水母漂或仰漂等自救技巧,都能夠延長自己被救援的時間,提高獲救機率。

書籍介紹

本文摘錄自《跟著救生員學水中自救:30堂防溺教育課,危急時刻,做自己的救命恩人!》,時報文化出版

作者:張景泓

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水中自救/救援技巧提升,自助也助人:

救人的第一先決條件,就是「確保自己的安全」──謹記救溺口訣:「叫叫伸拋划」、「黃金三步驟」,不要貿然下水救人。

電影都演錯了,溺水的人其實不會呼救──溺水的人連呼吸都有困難,無法發出聲音,也難以揮手求援。

真的不幸溺水,又沒有漂浮物抓取,該怎麼辦?──保存體力,用踩水、仰漂技巧在水裡撐上夠久的時間,等待救援。

有人溺水了,但現場沒有任何救援器材,就地取材,長樹枝、防水袋,甚至是保冷冰箱,都可製作成緊急救援浮具。

都說玩水要準備救生衣,但穿錯救生衣更危險!──認識救生衣的種類與浮力細節,根據不同的活動選擇適當款式。

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Photo Credit: 時報文化

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責任編輯:朱家儀
核稿編輯:翁世航


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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

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