《躍上主流》:收工後負責載蛋堡回家,那個夜晚我是中文饒舌圈最幸福的人

《躍上主流》:收工後負責載蛋堡回家,那個夜晚我是中文饒舌圈最幸福的人
Photo Credit: 律森文化提供

我們想讓你知道的是

蛋堡總是為台灣音樂圈帶入新的音樂思流,當初在規劃書籍的訪問名單,蛋堡一直是我心中的主要人選之一,蛋堡的參與讓我既開心又感到無比榮幸。訪問結束的當天,我的內心充滿澎湃和對音樂的滿足,他毫無保留的跟我提及過去、現在與未來,就像他寫的〈史詩〉一樣,他的故事給予我強烈的動力,而我也希望能細細地與讀者們分享。

文:陳律融

2016年,我參與拍攝英宏的〈什麼時候她〉音樂影片,收工後負責載蛋堡回家,從未與他交談過的我,面對將近四十分鐘的車程有些緊張。路途中,蛋堡先問了我經營廠牌與戰犯的事情, 接著順勢聊起爸爸經,討論有了小孩之後如何影響生活與創作上的改變等。如今回想起來,那個夜晚我覺得自己是中文饒舌圈最幸福的人⋯⋯。

高中某個暑假,班上同學介紹蛋堡的《收斂水》專輯給我,聆聽後深受其作品感動,進而萌生創作饒舌的念頭。剛接觸數位編曲時,我內心一直存在著一個疑問:曾在報導中看過蛋堡說他不會彈奏樂器,但像是〈收斂水〉、〈Hit the Rhyme〉卻由爵士鋼琴的旋律組成,如果不靠彈奏,到底從何而來?

後來花了一些時間研究才解開了箇中巧妙——「取樣」,一個完全打破我對於音樂製作認知與想像的技巧。當時我就讀廣告設計科,取樣透過拼貼的手法,感覺與平面設計的合成技術有種微妙的同工思維,這個發現讓我對嘻哈音樂創作更加地著迷。

對取樣與音樂製作有所掌握後,顏社舉辦的「種子講堂」中,我聽了蛋堡拆解他的代表作〈 房間〉,並為學生示範完整的製作過程,從取樣港片《賭俠》的橋段配樂開始、再利用MPC1000將身體律動敲打成節奏,過程中沒有使用複雜的效果器,歌曲軌道數也不多,講述的內容就如同他的作品一樣簡單卻非常有料,讓我對取樣的美感有更深一層的體悟,啟發了我後續對推廣「取樣美感」的初心。

蛋堡總是為台灣音樂圈帶入新的音樂思流,當初在規劃書籍的訪問名單,蛋堡一直是我心中的主要人選之一,蛋堡的參與讓我既開心又感到無比榮幸。訪問結束的當天,我的內心充滿澎湃和對音樂的滿足,他毫無保留的跟我提及過去、現在與未來,就像他寫的〈史詩〉一樣,他的故事給予我強烈的動力,而我也希望能細細地與讀者們分享。

與音樂的第一類接觸:爸爸的床邊錄音帶

  • 爸媽以前會放什麼音樂給你聽?

爸爸自己喜歡拉丁音樂,他認為聽音樂對小朋友是好事。在我年紀很小時,他會在我床邊用卡式錄音機放古典樂給我聽,直到我睡著,這個習慣持續了好幾年。雖然我沒有因此變成古典音樂家,卻無形之中受到薰陶,累積對音樂與聽覺的養分,爸爸可以說是我的音樂啟蒙。

  • 你曾學過哪些樂器呢?

很小的時候,自己主動說要學鋼琴,後來不了了之;小學時也練過小提琴,當時真的對小提琴有興趣,但我媽覺得課業比學琴重要,也就因此中斷了。

  • 嘗試做音樂以前,你經常聽的音樂類型是什麼?

在我接觸饒舌及偏向都會感節奏的音樂以前,最常聽的是流行歌曲,買過劉德華的錄音帶,也非常喜歡L.A. Boyz與The Party,當時自己無法具體形容他們的音樂,卻十分著迷,他們的音樂錄影帶都會搭配很潮的舞蹈,看著他們跳舞會有躍躍欲試的心情。

1994年L.A. Boyz《That's The Way》專輯以新傑克搖擺風格為主,是我特別愛的一張。我很清楚地記得他們的歌詞本寫了許多嘻哈專有名詞,但當時並無深入了解,直到高中之後才漸漸認識嘻哈的文化與精神。

  • 當時是如何得知這些音樂資訊?

由於沒有電腦和網路,小學都是透過電視上的新歌宣傳、MTV台、唱片行得知各種流行歌曲。國小三、四年級時,同學拿了一卷他哥哥收藏的MC哈默(MC Hammer)錄音帶給我聽,回家播放後覺得「幹,真的很酷耶!」整張專輯充滿經典嘻哈音色與節奏,那是我第一次聽到國外饒舌音樂。

後來喜歡上籃球員俠客歐尼爾,特別到唱片行買了他的專輯,他的聲音很厚、很沉,當時聽不太懂這種純粹饒舌,自然也就忘了把專輯收去哪,如果那張專輯還在,我很想找出來回味。

改詞、寫歪歌、疊積木般的取樣軟體

  • 是什麼原因讓你開始接觸音樂製作?

從改寫流行歌詞開始,只要一群男生聚在一起唱歌,就喜歡把歌詞改得很好笑,變成俗稱的「歪歌」。也因為改歌的想法,我在高中時接觸 eJay、Cool Edit等編曲軟體,當時有個同學叫做鳥正,他教我使用Cool Edit,這個軟體的視覺概念就像堆積木,將聲音疊起來,內建各種樂器的循環音節,像是風琴(organ)、鼓等音色,印象中它有固定的修拍(quantize),可以剪短與抽拍,但不能隨意將節奏一拍、一拍地修改,只能以小節為單位移動。

當時我剪了探戈音樂(tango),搭配鼓組放進〈My Tainan City〉,〈一中生活〉也用它製作。雖然無法做精細的處理,卻讓我對於如何剪輯聲音、將取樣放入曲子等作法印象深刻。

  • 創作初期,你是否曾受任何音樂人或音樂作品影響?

開始創作後,我常在「饒舌狂愛之家」、「OGC」、「台大嘻研社」等奇摩家族中看其他創作者與前輩切磋討論,當時尚未出現能夠分享音樂的平台,所以大家都把作品放到雲端空間供人下載。

2000年左右,饒舌圈鮮少有人專注於製作領域,大多直接使用國外饒舌歌曲伴奏,再自行填入歌詞,而有一位叫做羊尾的前輩,取樣葉啟田的〈內山姑娘要出嫁〉做出〈Put Your Hands Up〉,他的作品讓我意識到原來老歌可以做出這樣的作品,進而啟發我對本土音樂取樣的靈感。

垮褲、熱舞、饒舌、竹幫與高校生活

  • 能否和我們分享你的高中生活?當時又是如何與RPG、國蛋組成竹幫?

高中時我加入熱舞社,當時流行穿垮褲,我的褲襠低到膝蓋,曾經被學生家長投訴,老實說垮褲走起路來實在超不方便,但自己覺得很帥。熱舞社時期,認識了一個學弟叫做廷ㄟ,我跟他特別聊得來,也都喜歡西岸的饒舌;我們一起聽音樂,還會研究歌手的節拍分配與唱法,純粹以歌迷的角度欣賞與討論,當時對中文雙韻也還沒有概念。

國蛋小我三屆,而RPG小我兩屆,高三時我留級了一年,大家一起組了竹幫,當時除了我們,還有RPG那屆一對喜愛收藏CD、玩滑板的雙胞胎兄弟,下課後我們常常去他們家聽歌。

熱舞社的經驗讓我很習慣用身體對應節奏,儘管如此,卻無法掌握流韻(flow)的箇中巧妙,我知道什麼樣的聲音很酷,自己創作時卻抓不到竅門,即便試圖模仿,成果也不如預期。

  • 〈一中生活〉的錄製是由誰發起、如何進行?

那時對音樂分工沒有概念,只是單純想要做自己的音樂,用家裡的電腦試著做音樂。我和RPG寫完校歌〈一中生活〉後,偶然經過一間錄音室,經營者是台語唱片製作人郭一男老師,查了資料才發現他做過早期許多台語歌星,猜想可能是退休後,在那裡開設自己的錄音室、代客錄音。

錄音室前面是一間婚紗店,店內以和服為主,看不到任何西式服裝,穿越婚紗店即是錄音室,是非常老派的工作空間,映入眼簾的是滿滿的器材。郭老師看起來六十幾歲,我猜他可能也是第一次接觸我們這種類型的音樂,當下畫面充滿一種有趣的碰撞感。

錄音過程不像現在一人一軌,當時是我跟RPG一起在錄音間裡對著麥克風,輪到誰就誰唱,副歌時就一起唱。錄完後我們在一旁看著郭老師做簡單混音,雖說也看不懂,只能粗略討論自己對音量、使用殘響(reverb)以及空間感的想法。

  • 音樂製作初期,常會有多一點殘響比較能遮掉瑕疵的感受,像是唱歌時就把殘響效果開大一點。你是否有建議能正在閱讀本書的年輕人,該如何使用殘響的效果?

好像會耶!早期製作時,因為蓋上殘響效果後聲音會和現實有所不同,容易覺得很酷,加上還不習慣自己的聲音,很容易就濫用這個效果,當然還是有好不好聽的差別,個人建議還是酌量使用就好,或建議想嘗試殘響效果的人直接在浴室錄(笑)。

  • 什麼時候你才意識到其實不需要那麼多殘響?

就像我們吃到重口味的食物可能會覺得比較好吃,有記憶點,不僅味覺如此,聽覺上也會自然而然被這種加重的效果吸引。對混音比較了解之後,有一陣子我也喜歡完全不加,我認為與其在聲音加上過多裝飾,不如故意讓成果顯得強烈而粗糙,表現出另一種感覺,比起殘響(reverb),我大部分的作品比較偏重延遲(delay)的效果。〈煙霧瀰漫〉作混音時,因為覺得TeN混得比較好,便是找他幫忙混音,而當時他也提到自己多以延遲來代替殘響。

書籍介紹

本文摘錄自《躍上主流:創作新流 x 創造主流 金曲背後的13位音樂製作人》,律森文化出版

作者:陳律融

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【作者介紹】

陳律融,為音樂廠牌WARCONVICT戰犯音樂、沃康特企業社負責人,利用過往經營新興嘻哈音樂廠牌與新媒體團隊的經驗,投入音樂教育推廣,先於線上課程平台Yotta推出音樂教育課程,累積超過千名學員,透過企劃降低接觸流行音樂專業門檻,並將其中的知能傳承與擴散並持續人才培育及社群經營的線上整合。

曾製作各類型媒介的線上內容,如音樂節目《SampleThis 取樣這個》、由音樂廠牌新樂園出品《製作人到你家》、音樂媒體 KKBOX嘻哈龍虎門 Podcast《拆一首歌》等節目,並使用社群直播,推廣音樂製作教育,與音樂新世代線上互動,培養不同以往的線上音樂學習社群。

【本書特色】

  • 台灣第一本音樂製作人引導指南,深度訪談揭露一線音樂人獨到創作心流
  • 翻開金曲背後的 13位音樂製作人,用製作人觀點思考!
  • 閱讀體驗再進化:AR擴增實境應用,帶你進入臥室製作的場景
  • 北流董事長 黃韻玲/顏社主理人 迪拉/饒舌歌手熱狗MC HotDog專文推薦
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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航