照明中的性別議題:「光優於黑暗、亮等於安全」的話語權是從何而來?

照明中的性別議題:「光優於黑暗、亮等於安全」的話語權是從何而來?
Photo Credit: 中央社

我們想讓你知道的是

曾有研究顯示,女性身處一般亮度、與兩倍亮度的地方,後者反而讓女性感覺更不安全。適當亮度及光的品質,才是影響女性安全感的關鍵,安全與否,應取決於光是否足夠,而不是愈亮愈好。

環境資訊中心 特約記者 蕭紫菡報導

我們大步向前的文明已經失去和許多大自然層面互動的能力了,其中已完全失去夜晚的現象最為嚴重。沒有最亮,只有更亮的環境,讓我們把夜晚光輝的美感全都趕進了森林與海洋裡。…… 迄今的文明進展已經讓人再也想不起來夜晚詩情畫意的那一面。

——亨利‧貝斯頓(Henry Beston)《遙遠的小屋》(The Outermost House: A Year of Life on the Great Beach of Cape Cod)

近年來,照明技術躍進,人們的夜間生活環境,從原本燭光式的暖色燈具,開展為五花八門的閃爍霓虹燈、發光招牌、探照燈⋯⋯

在科學研究與法制規範來不及追上新型照明發展與普及的速度,且尚未明瞭現行「夜間人工照明」究竟會對人體健康、社會安全、自然生態與文化保存帶來什麼影響的當下,台灣除了少數離島與山區外,城鄉光害日趨嚴重;而在東亞,普遍的過勞也與過高亮度相關。

經過兩年多與國際暗空協會(IDA International Dark-sky Association)的交流與各方籌備,台灣暗空協會於2020年底成立,成為IDA亞洲的分會之一。兩年來,暗空協會除了關注於照明議題及暗空倡議,近期也邀請了兩位來自國際女性照明組織(Women in Lighting,WIL)的代表舉辦沙龍,探討照明中的性別議題。

光優於黑暗、亮等於安全的話語權,是從何而來?

「照明中也會存在性別議題嗎?」這個問題,對許多人而言或許是陌生的。

暗空協會的專案經理李芝瑩回應,性別議題其實無處不在,而我們常在其中被默默規範而不自知。例如,女性常以安全為由,被告知晚上不要出門,或不要去太暗的地方,但男性在成長過程中較無被規範。而她記得,高中時,想參加天文社在外過夜的活動,被家長拒絕。這樣的「溫柔綁架」,使女性失去「夜間行走權」,也無形中被建構了「亮=安全」的價值觀。

但她質疑,很多事不該是二元對立。人們該思考的是,「光優於黑暗」的話語權從何而來?協會在「溫柔照明」宣傳手冊裡即提到:

「19世紀電燈的發明,打破了晝夜的規律交替,地球上的夜晚生態迅速發生了改變,相對於演化的緩慢,照明的快速變化使生物難以適應,我們讓夜晚的地球越來越亮,造成與漆黑夜晚相互依存的生命無處可棲,也使人們本身逐漸失去與夜晚的連結,失落了與夜晚星空的靈感想像、身心感受力與文化智慧結晶。」

她也提到,很多生活設計其實背後都有著父權的影子,試圖把每個地方都照亮,背後藏著「把每個地方的人都當成犯人」,使得光變成一種霸權。因此,「溫柔照明」提倡的是用適當的亮度、色溫,是一種「足夠就好」的概念。

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Photo Credit: 劉紀岑
美國作家、博物學家貝斯頓曾感嘆,迄今的文明進展,已經讓人再也想不起來夜晚詩情畫意的那一面

當「黑暗設計」思潮起:我們到底需要多少光就足夠?

然而,這樣的概念,是否容易在業界執行?男設計師與女設計師,在光源的設計思考上,又是否會有不同?國際女性照明組織的成員之一鄭雅慧,長期專注在照明設計領域,並在澳洲燈光團隊「The Flaming Beacon」工作十多年。她以自身經驗表示,在照明設計師的領域上,女性占多數,但高階主管仍多半以男性為主。

最新一期《性別差異生物學》(Biology of Sex Differences)期刊指出,「在多數可見光譜中,男性需要比女性稍長的波長才能體驗相同的色調,由於較長的波長與『較暖』的顏色相關聯,例如,橙色對於女性來說可能比男性看起來更紅。同樣,對於女性來說,草幾乎總是比男性更綠,對他們來說,青翠的物體看起來有點黃。」

此外,研究也表示,視覺發現支持所謂的狩獵採集假說,該假說認為兩性演化出不同的心理能力以適應其史前角色。男性「對細節和快速移動的刺激表現出明顯更高的敏感性」。而倫敦城市大學光學和視覺科學教授巴勃(John Barbur)則指出,女性通常在顏色的敏感度方面比男性更差,但是,在談及顏色深淺之間的細微差異,女性確實往往會脫穎而出。

因此,男女性在視覺上有著諸多不同的判斷及美感的前提下,業界是否能在「光霸權」為主流的陽性思惟中,讓屬於「陰性」的思惟擁有進入對話的空間?他以法國的雷恩市(Rennes)為例,整個城市形態為照明原理的發展提供了契機,將黑暗帶入城市,並根據夜間活動的需要調節照明,是法國第一個黑暗基礎設施的實現。

所謂「將黑暗帶入城市」的概念,旨在設計黑暗而不是反對黑暗,在適當的光源下,進行「減法」設計。通過創新設計策略,能直接減少人工照明影響,將設計作為一種通過創造力進行宣傳的形式,提高人們對光污染所帶來的挑戰並反思,我們到底需要多少光就足夠?

而在台灣,成功運用這種「減法」設計的,當屬台南的風神廟。風神廟是全台首座「光之廟宇」。國際照明設計師周鍊透過「減光」和「加光」,聚焦風神爺的神龕,營造出溫暖、安定的感覺,成為府城新亮點。

周鍊曾說:「光已經不是為了看得見,而是一種人文生活的品質。光,是要讓人去體會,而不是強迫別人接受。所謂改造光的環境,是用光做一個元素,用這個元素來引發一些失去的關係──人跟廟宇的關係,人跟人之間的關係。」

把多餘的光拿掉,讓環境的美、古蹟的細節被看到,要做到這個並不一定要在建築物周圍放很多燈,而應該減少。

2019年8月,南投合歡山成為國際認證的暗空公園(Dark Sky Parks),為台灣第一個、亞洲第三個成功獲得認證的案例;由星星照亮的「新台灣之光」,正逐步打開國際能見度。

現在的合歡山,抬頭即可清晰望見銀河,這樣的成功,也是歷經長達四年的「減光努力」。台灣天文學界需要每月監測星空品質和夜空亮度,及後又與當地政府、公園管理方和旅遊業界等共同簽署《合歡山暗空公園管理公約》,規定於特定時間內關閉非必要燈光,減少光害。

附近的南投清境店家,也在2020年12月簽署台灣第一份「星空友善公約」。第一條就明定:「本公約之訂定以星空資源保育為目的,防止光害及使用友善燈具之照明」,並承諾除了必要照明之外,在不影響安全的前提下,於晚間9點之後關閉室外燈光,期能達到節能及守護星空的目標。

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Photo Credit: 清境永續發展協會
清境店家響應「星空友善公約」於9點後關燈夜景

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【影評】《沉默呼聲》:會不會有一天,再也沒有人站起來為我說話了

【影評】《沉默呼聲》:會不會有一天,再也沒有人站起來為我說話了
Photo Credit:漂流木制作

我們想讓你知道的是

「有時,沈默也是一種謊言」從導演李雲翔的角度來看,這些越不被關注的話題,越應該花時間去了解,從他執導紀錄片《活摘》、《求救信》到這部真人真事改編的《沉默呼聲》,都一再挑戰許多人不敢觸碰的敏感神經。

「自由就像空氣,你只會在窒息時,才會察覺到它的存在。」對於身處臺灣的我們,尤其是對1990年後出生的人來說,透過選舉投票、上街遊行、訴諸法律來維護個人權利,彷彿是理所當然的事情,但其實民主、自由、人權並非一蹴可幾,而是好幾個世代努力爭取來的甜美果實。由李雲翔執導的《沈默呼聲》,便是一部試圖讓觀眾重新省思自由與人權如何得來不易的電影。

由真人真事改編,甫於2021年獲得奧斯汀影展觀眾選擇獎的《沉默呼聲》劇情敘述1999年夏天,兩對清華大學的學生情侶因為信仰法輪功,讓他們原本無憂無慮的生活在一夕之間全變了調。謊言、栽贓、囚禁、凌遲,這些血淋淋的真實修羅場,無聲無息地染紅了中國的土地。由於這段恐怖的經歷,也讓他們與美國記者丹尼爾產生了交集,是為真相帶來一道曙光,或是一切都仍是未完待續?

雙重敘事線展開各自的掙扎與共鳴

《沉默呼聲》有兩條主要的敘事線,一條是男主角王博宇的學生線,另一條則是丹尼爾的記者線。王博宇是一名清華大學電子工程專業的博士研究生,他所信仰的法輪功被中國政府視為「眼中釘」,當掌權者開始迫害法輪功的學員,無法沉默的他藉由發傳單、拉布條、氣球飄書等機智手法,為自己的信仰與真相奮鬥,但這個看似再平凡不過的訴求,卻為他與身邊的人招來一連串的苦難,讓他感到心力交瘁。

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Photo Credit:漂流木制作

另一部分,美國芝加哥郵報記者丹尼爾,過去曾經撰寫過六四天安門事件的相關報導而遭到中國驅逐。當他好不容易再度踏上中國土地時,又碰到了法輪功事件,讓他開始感到動搖,直到後來目睹男主角一行人試圖揭穿謊言的行動,加上事件越來越甚囂塵上,讓他重燃記者魂,決定為受害者發聲,將這些極力被掩蓋的真實公諸於世,兩條敘事線也終於產生交集和共鳴。

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Photo Credit:漂流木制作

無聲是種無奈,亦是種被消音的選擇

不少人可能都有在路邊看過法輪功的學員在宣揚他們所信仰的理念,但若要進一步討論法輪功的理念時,有多少人能講出貼近事實的認知?根據統計,1999年時,中國有七千萬人習練法輪功,而這樣的「勢力」被視為威脅到中國政權的穩固,所以促使中國政府採取一連串的打壓、迫害與抹黑行動,「被消音」的情況導致許多人根本不知道其中的真偽,這也是《沉默呼聲》導演李雲翔為什麼拍攝這部片的原因之一。

導演李雲翔在接受採訪時提出了這樣的問題:「為什麼沒有更多的人來拍這些故事?」他認為現今的影視產業,為了不想要放棄中國市場,都會先自我審查電影題材,甚至主動迎合中國政府「批准」的故事內容。但從他的角度來看,這些越不能被關注的話題,越是應該花時間去了解,所以從執導紀錄片《活摘》、《求救信》到這部真人真事改編的劇情片《沉默呼聲》,都一再挑戰許多人不敢觸碰的敏感神經。

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Photo Credit:漂流木制作

現實比電影更加風聲鶴唳

由於題材相當敏感,所以《沉默呼聲》劇組選擇在台灣跟加拿大兩地取景,即便拍攝場地不在中國,拍攝過程中還是面臨到不少困難,像在選角、租借場地時都遇到很多挑戰,更不用說要在台灣上院線時的阻礙連連。然而,正是這樣的困境,更讓我們看見這群新生代演員令人印象深刻的演技。尤其是當王博宇走過監獄長廊時那五味雜陳的神情,包含著對家人的思念、以及屹立不搖的堅持,光是這段畫面就值得再看一回。

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Photo Credit:漂流木制作

「再也沒有人站起來為我說話了」

德國牧師馬丁尼莫拉曾經寫過這樣的詩文:「起初,納粹抓共產黨人的時候,我沉默,因為我不是共產黨人……當他們抓猶太人的時候,我沉默,因為我不是猶太人。最後當他們來抓我時,再也沒有人站起來為我說話了。」身處在自由社會的我們,當然可以繼續做沉默的大眾,選擇忽視旁人的不公不義,但誰又能保證眼前的歲月靜好,不會一夜翻盤?或許歷史紀錄是生冷的,但電影藝術是溫熱的,請一起走進戲院感受《沉默呼聲》帶來的省思及啟發吧!

《沉默呼聲》
上映日期:2022.8.12
上映地點:全台戲院同步上映
購票資訊詳見官方網站


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