朱家安:為什麼「學歷鄙視」很蠢,讓所有人都過得更糟?

我們想讓你知道的是
若你能自由選擇進入其中一個世界過活?你會怎麼選?若你偏好進入「零和世界」,你實在是有出息到不值得花時間閱讀這篇文章。若你偏好進入「多贏世界」,你會發現很不幸真實世界不是這樣。
文:朱家安
當社會用財富和地位衡量人的價值,所有人都會過得更不好。因《正義:一場思辨之旅》為人所知的哲學家桑德爾(Michael Sandel)在《成功的反思》裡說明了現代社會功績主義(meritocracy)的問題。有些人覺得左派就是鎮日痛陳弱勢辛苦,但桑德爾這本書的開場,剛好從一群有錢人的困境出發。
2019年,美國爆發了大規模升學作弊案,數十人遭起訴。這些人透過升學顧問辛格(William Rick Singer),試圖讓自己的小孩進入哈佛、耶魯等頂尖大學。做為升學顧問,辛格提供的服務可不只是跟你分析管道和眉角,他還能偽造各種證書和證明、收買升學考試的監考員來竄改考試成績。在美國矚目的耶魯大學撤銷入學資格案件裡,足球教練梅雷迪思(Rudy Meredith)收了辛格120萬美元,為學生的「足球專長」掛名保證。
得到梅雷迪思的掛名,就保證能上耶魯嗎?並不是。上述新聞提到,照耶魯大學的說法,在這次事件裡,受梅雷迪思捏造掛名的兩位學生當中,一名並沒申請上(當然,申請上的那位也在事情爆發後被撤銷入學許可)。付得起數十上百萬美元,只為了增加一些入學機會,這些學生顯然是美國有錢人的小孩。
美國的有錢人已經數十輩子不愁吃穿,為什麼還得想盡辦法讓小孩上頂尖大學?顯然就算你已經超級有錢、物質充沛,要過上美好日子,還是需要一些在正當情況下無法直接用錢買到的東西,像是學歷帶來的地位和敬意。有錢人有有錢人的辛苦,在《我是一個媽媽,我需要柏金包!》裡,人類學家馬汀(Wednesday Martin)生動描述了紐約東區富裕人家的媽媽們如何互相鬥爭來確保家族自尊,箇中手段包括替小孩搶到正確的幼兒園名額,以便他們結識其他正確的幼兒。
尊嚴和意義必須競爭得來嗎?
不愁吃穿還不夠,人渴望自我提升,這沒問題,自亞里斯多德以來,「追求卓越」就是哲學家在美好人生議題上的常見看法。然而,當卓越和鄙視成為一枚銅板的正反面,那就是另一回事了。想像兩個世界,各自被不同價值觀籠罩:
零和世界
這世界有許多競賽,每種競賽都有贏家和輸家,贏家得到地位和尊敬,輸家受到鄙視。受鄙視當然不是什麼好事,但如果沒人輸,贏有什麼意義?如果輸家不受鄙視,怎麼能襯托贏家奪得的地位和尊敬,是吧?
多贏世界
這世界乍看之下有許多競賽,但其實不然。你看到的是許多人努力在追求自己的目標。這些追求有時候是純粹的挑戰自我,有些是多人競爭,但即使是後面這種情況,大家追求的也不是贏別人來顯得自己比人厲害,而是在競爭當中學習和激勵自己超越過去的自己,培養新的技能,獲得新的體驗。這世界的人們都各有自己專注追求的事物,但也懂得欣賞其他東西,包括不停有人發明出來的,過去從未出現的其他追求。
若你能自由選擇進入其中一個世界過活?你會怎麼選?若你偏好進入「零和世界」,你實在是有出息到不值得花時間閱讀這篇文章。若你偏好進入「多贏世界」,你會發現很不幸真實世界不是這樣。
比起「多贏」,真實世界比較接近「零和」:只要有人贏,就有人輸。是什麼造就了這樣的事實?顯然並不是因為人類努力兩千多年發展文明和科技,依然無法提供所有人足夠的物質過上舒適生活,因此大家只好競爭。
人們缺的不是物質。以當前美國來說,全國所得有將近一半流進最富有的前10%人口袋,而這些人為了讓小孩上耶魯,依然不惜犯法作弊。(數據細節可參考《成功的反思》第一章第三個註)就算全球人類都跟這些人一樣有錢,我敢說大家依然會有滿滿的地位焦慮,而「升學顧問」則會因為顧客群大增而賺更多錢。
「價值觀革命」可能嗎?
零和世界不只展現在學歷上,也展現在外貌、年齡、收入等方方面面。學歷鄙視很蠢,因為學歷鄙視是零和世界的重要零件,讓所有人都過得更糟。零和世界和多贏世界的差別並不是物質的差別,而是精神和心態的差別,以常見事實來說,似乎人類要活得有意義和尊嚴,得把其他人踩在腳底下。這是內建在我們的基因裡,無可覆蓋的程式碼嗎?
不好說,但有兩個方向值得思考。首先,意義和尊嚴的判斷應是某種價值反應,哲學家納思邦(Martha C. Nussbaum)《從噁心到同理》討論後天的文化和教育如何改變我們價值反應的方向。再來,腦科學家謝伯讓的《大腦簡史》討論人腦如何產生意識,意識如何脫離演化軌道和基因「對抗」。如果意義和尊嚴的機制來自價值觀,而價值觀可以透過意識調整,我們有機會藉由這種調整創造出多贏世界嗎?
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責任編輯:翁世航
核稿編輯:潘柏翰
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。