《台北女子圖鑑》：無論城鄉，都有被困在裡頭的人；而林怡珊，也不會只有台北那一個

文：心理師的腦中小劇場 - 劉仲彬臨床心理師

來聊聊《台北女子圖鑑》編劇事件，以及自身的經驗。

今年一月初，我收到了製作公司的邀約，邀請我參與一場劇本開發會議。這類會議的目的大多是田野調查，由於有相關經驗，我便應邀赴約。

邀請我的公司是紅杉娛樂，也就是《台北女子圖鑑》的製作公司，當時這齣戲應已殺青，正在進行後製。與會人員有編劇與策畫兩人，策劃和我小聊了《台北女子圖鑑》這齣戲，以及原版女主角水川麻美的表現，只是當天我們都沒預料到九個月後的光景。

會議過程嚴謹而充實，除了劇本走向，更多的是以心理師的專業，為臨床現場進行澄清，避免不切實際的場景與想像，算是難得的體驗。可惜劇本開發沒有下文，可能是我不太符合需求，反正外出走跳，十個項目九個涼，沒有白紙黑字都不算數，大叔我心裡還是有底的。但我想說的是，

編劇這行飯，真的不好嗑。

我有個當編劇的好友，也接過擔任編劇統籌的案主，再加上這次開發會議，我很能明白編劇的身不由己。當然，關於戲劇圈我只有淺薄的理解，若有誤解也虛心接受指正。

一齣劇的開發，通常需要經過大量田調，因此除了我之外，製作方先前已找了五位心理學家與會，而這一切只為了一個尚未成形的概念，編劇則負責在定調之後填進血肉。

接著就是不斷翻修，蓋了又拆，拆了又蓋，設計師會被客戶打槍，編劇也會被推翻。這當中掛冠求去的不在少數，涉世未深的又前仆後繼，最後留下的，則是能聽命行事的；或是得獎無數，地位崇高，但還是願意聽命行事的。

話語權究竟在誰身上，在職場連滾帶爬的烈士們鐵定都比我懂。

當你要為公司製作一份簡報，向客戶爭取訂單時，最後定稿的，不會是你這個發想內容的編劇，也不是合力製作整份簡報的團隊，而是最上層的制服組，以及那位坐在制服組中央的傢伙。

通過了，是萬幸。否則叫你改，就得改。

於是我們時常會看到一些爛爛的廣告看板，或是爛爛的廣告片，然後直接脫口「媽的這到底誰設計的？」，或是「媽的這到底誰拍的？」

然而當我們在江湖打滾了數十載，發現生活並不容易後，才會把這句話改成：

「媽的這到底是誰決定的？」

一齣劇的台詞與細節若出了問題，編劇肯定難辭其咎，因此觀眾若直接脫口「媽的這到底誰編的？」，其實也很合理，畢竟站在觀眾的立場，編劇是他們最能直接聯想的主戰犯。

但在揪出戰犯之前，如果花點時間去了解背後的生態，事情可能會跟我們想像得不太一樣。

Photo Credit：《台北女子圖鑑》，Disney+提供

當《台》劇的編劇被網友揪出來之後，資深編劇吳洛瓔小姐隨即做出回應，我想她的目的不是要幫編劇卸責，編劇也不可能置身事外，而是不希望由編劇概括承受所有的指責。於是她用簡單的文字，把複雜的編劇生態講得很清楚，結論是戲劇是共同責任，可以罵編劇，但或許也要思考這到底是誰決定的。

對這說法，我個人是買單的，因為和我的聽聞與經驗相符。但就一般觀眾而言，他不會在看到永康出現魚塭的當下熄火，他可能還要再過一段時間才能消化。只是事發至此，不免覺得有些惋惜，畢竟《台》劇的原版《東京女子圖鑑》，有個值得深掘的議題，那就是「執念的演變」。

出身農庄（秋田縣）的女主齋藤綾，從小渴望當個被羨慕的人，她想成為明星，但秋田縣的資源注定讓她無法走在路上被星探搭訕。因此本地大學畢業後，她決定咬牙搬往首都，一圓東京夢。而接下來的二十年，她都在跟「要過更好的生活」這個執念交相纏鬥。

在日版的設定中，女主希望當明星，受人關注，因此想走時尚業，但故鄉沒有資源，因此前往城市尋夢。由此可知，劇情將她推往東京的動機非常明確，就是「人設」與「資源」。先有人物設定，才能被城市的資源吸引。

相形之下，台版有兩個部分比較可惜：

第一，女主林怡珊的北漂動力不足

第一集只花了五分鐘，用了「台北女生好不一樣，他們都有自己的樣子」諸如此類的文青體獨白，就完成了林怡珊的北漂推進器。但在那五分鐘內，我們看不到她的動機，一個人的動機與「心理需求」有關，可惜觀眾也不確定台北為何能滿足她的心理需求，她只是從101遠眺台北，然後來段台北街頭輕旅行就決定北漂了。相較於齋藤綾對目光與掌聲的渴望，林怡珊的動機生成便顯得倉促而制式。

( 不過我猜應該金主是對節奏有要求啦 )

第二，城鄉差距帶來刻板印象

就日版的概念而言，城鄉差距所要突顯的，本該是「資源」的分配權差，而非永康魚塭與台北101的地貌落差。由於資源的落差，使得主角只能用想像力去延伸腦中的未來，從而對城市產生嚮往，落差越大，慾望的執念或黑化程度便會越劇烈。

慾望與目標不同，它沒有上限，只會不斷往前，目的是填補前一個區間所衍生的遺憾，而人生最不缺的就是遺憾，因此齋藤綾永不滿足，最終花了二十年才幡然醒悟。

可惜從林怡珊的人設，看不太出來她很想往時尚業走，因此城鄉差距並沒有緊扣資源落差，反而助長了刻板印象的設定，甚至脫離現實，譬如鄉下一定要有魚塭，而住在魚塭旁的孩子一定要嚮往城市。

魚塭本身沒有問題，但起碼要擺在正確的地理位置，孩子也可以嚮往城市，但動機的鋪陳可以再結實一些，而不是突然間有個傢伙腦洞大開，認為永康街和永康區是個精美的對照，於是先射箭後畫靶，先畫好鄉下的輪廓，再把永康區套進去，最後成了劇中的模樣。