【影評】《瘋狂富作用》：既是危機災難片，又是生存驚悚片，預示著之後噴發的大量嘔吐物和糞便

嘔吐糞水齊飛的瘋狂警世預言

瑞典導演魯本奧斯倫（Ruben Östlund）在2017年以《抓狂美術館》贏得坎城影展最高榮譽金棕櫚獎後，今（2022）年以新作《瘋狂富作用》加入麥可漢內克（Michael Haneke）、肯洛區（Ken Loach）、達頓兄弟（Dardenne Brothers）等兩次獲金棕櫚的大導名人堂。

在社會學研究、人性嘲諷和政治鬧劇之間，我們很難不聯想2019年奉俊昊的《寄生上流》，或者2021柏林金熊獎的羅馬尼亞政治諷刺劇《倒楣性愛與瘋狂A片》。

《瘋狂富作用》這個「上流」的觀光之旅從時尚圈的光鮮荒謬開始，接著更對準了珠光寶氣的超級富豪，在豪華遊艇夾板上下的世界縮影中，人性的極端令人狂笑不止。然而「危機」逼近並眼看要翻轉一切。

觀察野蠻瘋狂的真世界

如在迅速達到魯本奧斯倫事業巔峰的前作 《婚姻風暴》和《抓狂美術館》 ，中分別對雪崩觸動家庭危機中的男性自我， 以及當代藝術圈的虛偽和野蠻進行了細緻入微的觀察研究。

或更早更明顯地，將鏡頭對準移民的青少年，在購物中心敲詐霸凌本地少年的《Play》，魯本奧斯倫不斷向監視器鏡頭慢慢地拉近觀察自然界動物，這個世界對他來說始終是一個社會實驗室。

在購物中心、滑雪勝地、美術館之後，我們跟著習於社交網絡以及虛偽時尚世界的兩位年輕模特兒，卡爾和亞亞，登上豪華遊艇， 在荒唐至極悲喜交集下發現自己深陷這個瘋狂不公平的大環境。

不談錢的性感工作

《瘋狂富作用》原英文片名為Triangle of Sadness，悲傷的三角是指雙眼之間的皺眉線這個地方，也意指電影的三幕劇。一開場導演的鏡頭就偽裝成記者報導某個時裝大品牌的模特兒選角幕後，嬉鬧剖析他們的面部表情、手勢，嘲弄Balenciaga和H&M之間不同的刻板品牌形象「扮演」。