道德魔人是天生的嗎?陽明交大鄭雅薇從社會神經科學探討「道德感」

我們想讓你知道的是
當社會發生重大刑事案件,公眾會以犯罪行為背後的行為動機來衡量罪行是否重大,法官判決是否公平。這時人們腦中的「道德感」是怎麼運作的呢?這種道德感是與生俱來的嗎?
作者:人文.島嶼 ( 採訪撰稿:艾彼|編輯:張傑凱|繪圖:李昀)
身屬於現代社會的我們,除了法律制約了大多數的犯罪行為之外,「道德」的規範,同時也是每個人在思考判斷乃至言行舉止之時,所考慮遵循的範疇。
但是,人們真的有與生俱來的道德嗎?應該衍生的問題是,人類的腦中,是否真的有「道德感」正在運作呢?
每當有駭人聽聞的社會案件發生時,社會輿論總會分成兩派,爭論犯嫌的量刑是否過重或過輕。這是臺灣屢見不鮮的道德難題,也是許多專業與非專業人士齊聚的爭議戰場。
最主要的原因是:該如何真正理解犯人的心理,是否還有「良知」,進而判斷「有無教化之可能」呢?
不管是「良知」還是「道德」等諸多說法,不外乎都在探討人一旦曾經做錯了事,是否能有第二次機會。過去已經有非常多從哲學、心理學等面向,研究「人們是否具備道德」的課題,不同學科的研究方法,都相繼挖掘出新的視野與論點。
不過國立陽明交大神經科學研究所鄭雅薇教授,從社會神經科學的角度,提供了另一種方法,試圖從科學角度釐清人們腦中的道德感運作模式。
社會神經科學:將人際互動視覺化、數據化
對鄭雅薇而言,與道德有關的議題令她非常感興趣,每當社會輿論沸沸揚揚時,她總會思考:是不是可以透過社會神經科學的研究方法,來了解人的道德感呢?
社會神經科學不是一門新的學問,如膚電阻搭配自評問卷量表,對應社會心理學的現象,已經行之有年。鄭雅薇提及:「社會神經科學並非新創的科學,卻能讓道德、同理心等過去歸屬心理學、哲學範疇的議題,更加科學化,進一步得到驗證。」
社會神經科學與神經科學相似也相異。相同的是,兩者都會使用眼動儀、腦波、fMRI等儀器協助測量人類腦部活動時的狀態,得到對應的影像圖片與數據。相異的是,兩者關注的對象不同。神經科學關注的是一個人怎麼說話、如何感知;社會神經科學則關注人與人之間的社交互動,腦部會出現哪些活動。
鄭雅薇與其研究團隊以社會心理學理論「演員-觀察者的不對稱性」(actor-observer asymmetry)探究一個人,在成為動作行為人和評判行為人對錯的旁觀者時,有什麼不一樣的反應。
該理論強調個體觀察他人的行為,推論出行為原因、因果關係時,會受到個體是行為發動者(第一人稱)或觀察者(第三人稱)的影響,可能會產生不同做出不一樣的「歸因」。
考量研究倫理,鄭雅薇研究團隊考量實驗不能夠真的動手傷人,因此花了巧思運用「連續圖片」的方式,取得他們要的實驗素材。

「我們將一個連續動作拆分為三張圖片,以『一個人手上拿著鐵鎚,一個人的手放在鐵槌之下』為第一張圖。第二張圖片動作是鐵鎚已經敲到另一個人的手;第三張圖則是動作已經完成。」鄭雅薇解釋團隊刻意將第二張動作的時間調短,進而控制動作的逼真感。
之後,團隊給予受試者相關的情境,當受試者是第一人稱、動作行為人時(actor),便讓受試者選擇是否要按鈕去啟動接下來可能造成他人損害的事件。再觀察受試者是第一人稱動作行為人時,腦中的同理心、道德區塊如何進行活動?
另一個情況是,讓受試者成為觀察者(observer),讓他們觀看圖片,測量他們的同理心,並讓受試者去評價動作行為人。
「實驗得到一個結論,當受試者是動作行為人時,受試者會為自己的行動找很多解釋的理由,但當受試者是觀察者時,則會對動作行為人有一些偏見、誤會,進而提出性格上的解釋。」
倘若以「隨手丟垃圾」的情境作為例子,動作行為人很容易會有「因為我找不到垃圾筒所以才亂丟垃圾」的卸責歸因;但當觀察者看到這個情境,可能就會對動作行為人有一個標籤,認為對方是「沒有公德心、道德感低落,所以亂丟垃圾」的指責。
有個別差異的道德感
過去要了解一個人的道德態度,使用的都是外顯性的自評量表,但鄭雅薇與其研究團隊認為,這類外顯性的自評量表不一定可以呈現出人的道德態度。團隊更想了解的是一個人的內隱道德態度(implicit moral attitude)如何影響一個人的道德判斷與行動。
內隱道德態度指的是個體在某種道德情境下會做出什麼樣的判斷或行動,有時受到同溫層、教育和法律規範等外在影響,個體平常未必會表達出來。唯有在面臨道德兩難或是時間相當短的限制下,才會不假思索的表現出內心真正的想法。
是以團隊進行改良,將道德判斷的實驗刺激圖片(即是前述拿鐵鎚打傷人的手連續圖)加上相關的文字如:「拿鐵鎚打人會讓人受傷,是不對的」、「拿鐵鎚打人,是一種合理而且必要的處罰方式」等說明進行扣合,測量一個受試者的反應是不是一致。
實驗後會得到一個「D-score」(Difference Score,差異分數),代表同一個個體觀察不同道德情境後,乃至做出行動之前的反應時間。

實驗按照結論可以簡略的分成兩群人,一群人是面對道德情境與道德描述文字是否能夠吻合時,做出反應的時間差異很大。
如前述所說,「拿鐵鎚打傷人的手」圖片呈現,再加上「拿鐵鎚打人,是一種合理而且必要的處罰方式」的文字,對這群受試者來說因為是道德概念不一致的情境,會需要花更多時間在腦內進行處理、做出最後判斷;但相對另外反應時間比較低差異的受試者來說,面對道德概念與情境的變化,顯得較具有彈性。
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。