《秘密行動代號：斬殺歌利亞》劇本分析：被壓在社會底層的工人大衛，如何打倒巨人歌利亞？

但這一切，哪怕最熟悉的部分

我都使它們產生驚愕——劇作家之歌 ，布萊希特（B.Brecht）

戲劇創作，對於郭宸瑋這位青年劇作家而言，是一件孤寂的差事；他說，「折服於布萊希特陌生化效果（Alienation Effect）的目的性，在於驅動戲劇美學與社會現實的辯證。」我於是從布氏詩選——《致後代》詩集中，選出這首［劇作家之歌］詩中的壓軸詩句，作為討論他劇作的開始。

布萊希特的劇作，以「事件性」取代劇情性。這無疑值得一提。劇本，應該是最為具備「事件性」的書寫文本了！這裡說「事件性」，指的是將事件發生的前因與後果，都做脈絡性的鋪陳；更重要的是：探究發生的原因，追究帶來的影響。當然，這一切都圍繞著人以社會或世界為中介，所拉出的軸線。這就很有意思了，因為單純想要說故事的企圖，儘管是事件發生的動機，卻完全無法訴說「事件性」所帶動的惑問或懸念。

對了，恰恰是惑問或懸念，將我們導引到劇場中；也因此給予任何正確答案，都將在劇場中變得次要；當然，也端視如何給予答案，又或答案是如何產生。

如果，以上的推斷，得以作為劇場吸引觀眾進入劇院的主要元素；那麼，劇本如何被書寫，將儘早從創造已知情境脫身，轉化為創作過程的提問，這便會存在惑問或懸念。接下來，便得以探索觀眾如何從觀看中，看見自身也是被舞台上發生的事件凝視的對象。這時，他已經漸漸從觀眾席間站起身來，朝向愈來愈趨繁複的世界，也就是在現實與想像間，構築對世界探究的態度。

這樣的前提，用以來解讀青年劇作家郭宸瑋的劇本，想必有某種「陌生化」的貼近；當然，「陌生化」（Alienation）眾所皆知是布萊希特（B.Brecht）關於戲劇的哥白尼事件。雖說已是老生常談，若不將其延伸的知識學究化，便得以生產當下的意涵。本文的脈絡，是再次以廣義的「後設戲劇」觀點，對於戲劇性的超越提出切入介面。

說來或許費思解；為何既談戲劇，卻又希望帶來超越戲劇的效果？原因無非去除戲劇性的慣性，即製造現實的幻象，並藉此回返現實的思考與行動。但，當代虛擬世界的戲劇文本如何進入這樣的進程？是核心的提問。

換言之，超越戲劇的現實回返，已經不是號召便能被達成的情境，需要的應該是入徑。郭宸瑋的入徑，採行的是：從寓言與敘事交錯間，讓出一條多線進行的時空；在快節奏運行中，拉住一道朝向主軸的交纏線索。