《阿凡達：水之道》票房狂飆爽到迪士尼，但這件事背後其實有極大的隱憂
我們想讓你知道的是
《阿凡達：水之道》目前正如火如荼地上映，而在票房大賣之餘，我也觀察到了幾個值得深思的現象，其一為IP發展的狀況，再來就是迪士尼一家獨大的壟斷。
文：胡清暉（台北大學數位行銷學程兼任助理教授）
去（2022）年12月中旬上映的《阿凡達：水之道》，截至1月8日，全球票房已突破17億美元，攀升至影史票房第七名。數據看似亮眼，但不少評論質疑了劇情略顯空洞、流於炫技、三小時太長等隱憂，這對於將朝向五集系列電影發展的《阿凡達》而言，確實是項警訊，若後面三集無法跳脫現有框架及巢臼，將逐漸對於觀眾失去吸引力，重蹈許多系列電影的覆轍，出現「邊際票房遞減」的狀況。
《阿凡達》的「變與不變」
2009年上映的《阿凡達》，是影史首部全3D電影，迄今仍是全球影史票房冠軍（29.22億美元），由詹姆斯卡麥隆（James Cameron）執導，這位以「完美主義」著稱的大導演，擅長以高成本拍攝動作電影及科幻電影，曾經拍過《魔鬼終結者》系列、《異形2》及《鐵達尼號》等經典電影。
不過，從《阿凡達》第一集到第二集，可以看出兩者的「變與不變」。儘管主要場景從森林轉移至海洋，在畫面及意象上呈現了截然不同的反差，然而，不變的是片中同樣批判人類的貪婪與自私，以及對於大自然造成無止盡的破壞，並反思人與自然、人與科技之間的關係。
此外，延續第一集的劇情，傑克、奈蒂莉仍是電影的男女主角，不過，由於《阿凡達》已經清楚架構出潘朵拉星球的世界觀，到了《阿凡達：水之道》更能夠進行角色的刻畫，敘事重點也從兩人的愛情，轉變為他們共組家庭後的親情層面，以及四個孩子的成長與親子衝突。
同時，《阿凡達：水之道》除了繼續延伸人類、納美人的衝突對立，更進一步描述納美人內部也存在著認同的歧異，包括傑克、奈蒂莉生下「混血」的孩子，保有人類「10根手指頭」因而受到異樣眼光，以及他們全家從森林遷居到海洋，因長相不同遭遇的歧視，呼應了種族身分認同這個當前國際的重要議題。
續集電影面臨的挑戰
除了分析《阿凡達》敘事主題的「變與不變」，另一個值得思考的面向是，《阿凡達：水之道》作為續集電影，其實已經出現瓶頸。
對於已建立起完整電影產業鏈的好萊塢而言，系列電影一直被片商視為重要的獲利商品，尤其在今日IP多元形式、跨平台發展的情況下，系列電影更是IP變現的常見模式，可以延續IP的生命週期，並帶動相關的週邊商品。
因此，以去年的好萊塢電影為例，《阿凡達：水之道》、《捍衛戰士：獨行俠》、《奇異博士2：失控多重宇宙》、《黑豹2：瓦干達萬歲》都是續集電影，《侏羅紀世界：統霸天下》、《雷神索爾4：愛與雷霆》已發展成為系列電影。
不僅如此，目前累計的影史全球票房前20名（不考慮通貨膨脹排行），除了第三名《鐵達尼號》、第九名《獅子王》、第20名《美女與野獸》外，其餘均是系列電影。
然而，《阿凡達》籌拍續集的過程並不順利。原訂在第一集上映的五年之後推出第二集，但歷經多次的製作延期、COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）疫情，過程一波三折，最後讓影迷等了13年，遠比好萊塢系列電影平均二至三年的產製流程要長。
以《復仇者聯盟》為例，第一至四集分別在2012、2015、2018、2019年陸續上映，《玩命關頭》從2001年第一集到2021年第九集，20年拍了九部，至於《哈利波特》系列電影更是密集在2001至2011年的十年間就拍了八部。
另一方面，《阿凡達》投入預算2.37億美元，到了《阿凡達：水之道》的製作成本增為3.5億美元。除了製作成本的增加，耗時、費力也成為一個隱憂，對於一個想發展成五部系列大作的IP而言，未來是否每一部的製作成本都要那麼高，或是每一部的票房都能突破20億美元，並達到盈虧平衡甚至賺錢，都是值得深思的部分。
迪士尼一家獨大
在進行全球流行文化、跨國傳播的相關研究時，經常會從文化帝國主義的角度去分析或批判好萊塢，但事實上，即使在好萊塢，片商之間的規模及營收也逐漸出現了落差，從《阿凡達》到《阿凡達：水之道》，正好說明了這樣的轉變。
《阿凡達》原本是由福斯在2009年發行，當年全球票房前十名之中，福斯占了第一、三名，華納兄弟有三部，哥倫比亞兩部，至於派拉蒙、迪士尼各只有一部。
不過，迪士尼持續透過併購，拓展事業版圖，除了在2006年併購皮克斯外，並在2009年買下漫威、2012年收購盧卡斯影業及星際大戰版權，到了2019年3月迪士尼則完成與21世紀福斯的合併，外界推測總金額高達710億美元，逐漸形成迪士尼一家獨大。
到了去年，迪士尼靠著《阿凡達：水之道》、《奇異博士2：失控多元宇宙》、《黑豹2：瓦干達萬歲》、《雷神索爾4：愛與雷霆》等電影，總計全球票房突破49億美元，已連續七年穩居全球第一的電影公司，打敗其他好萊塢片商。至於全球前十名的電影，迪士尼占了四部，環球電影兩部，華納兄弟及派拉蒙各一部，更可看出迪士尼的影響力。
正因為如此，今日的迪士尼，已經不只是自己小時候看的米老鼠與唐老鴨，而是具有超級英雄、公主系列、阿凡達等各種不同IP類型的影視帝國，甚至被形容是「最恐怖的娛樂帝國」，也讓人愈來愈憂心迪士尼形成的壟斷，這對於未來影視產業的發展如何，也值得讀者深思。
延伸閱讀
- 《阿凡達：水之道》全球票房累積破17億美元，超越《侏羅紀世界》穩坐影史第7
- 《阿凡達：水之道》哪間電影院效果最好？三刷IMAX、4DX、LUXE影廳比較心得
- 一代大師隕落：從鐵達尼到阿凡達，細數電影配樂家詹姆斯霍納留給世人的不朽傑作
- 《阿凡達》名導詹姆斯卡麥隆抨擊超級英雄電影：「漫威和DC的角色不管幾歲，表現得就像大學生」
- 【影評】《阿凡達：水之道》：視覺與聽覺的絕美饗宴，但劇情一堆伏筆不解釋，有種「我到底看了什麼？」的被騙感覺
【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。立刻點擊免費加入會員！
責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航
當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步，重訪全球知名景點
我們想讓你知道的是
無論古今中外，能夠永傳不朽的建築物，除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊，和當時重要的哲學思考之外，其實也都依循著天⼈地合⼀理念，觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機，可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候，對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計，有著強烈的感觸。
因此，原本就熱愛旅行的江老師，帶著強烈的好奇心和求知欲，走訪世界，考察各地的建築物。他發現，能夠永傳不朽的建築物，除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外，其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設，和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築，都能在天人合一的設計下，達到一種平衡、和諧的效果，並且更好地利用自然的能量。
與天對話：巴黎聖母院
「建築物的存在，是要為裡面的人所服務。所以，所謂好的建築風水，其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此，雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗，是一個非常強大的風水符號，代表光明、能量和生命力；聖母院的塔尖，也象徵著穩定、領導力，以及上達天聽的請求。但更重要的是，屬於宗教建築物的聖母院，為所有信仰著神的人們，所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍，你可以想見當時的設計師，在設計這個建築物及其所創造出來的空間時，所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天／神對話。」江老師指出。
巴黎聖母院建築風格是哥德式建築，它的建造開始於1163年，耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂，不只是融合了各種藝術風格的幾何美學，更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式，在古代被視為智慧和神聖，有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫，連接聚集天地宇宙之間，讓整個建築物更加神聖，充滿生氣和活力，並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中，太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中，必須要考慮季節的變化，和太陽的位置，以確保光線在建築空間中，可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗，被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀，當你走進聖母院中，透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒，加上吟誦詩歌的聲音，還有焚燒香料所產生的煙霧，體現了像是引導人們的心靈，通往宇宙智慧神性的力量，彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言，巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節，都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道：「這就是好的風水，所帶來的能量。」
深埋於地的愛：泰姬瑪哈陵
談完了聖母院，江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築，那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的，則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵，不只是印度文化的代表性建築，也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年，耗時約22年完工，在建築風格上，它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素，以白色大理石為主要建材，建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾，表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下，白色大理石的建築散發出耀眼的光芒，展現出浪漫、華麗的氣息，「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後，除了感受到它的莊嚴、神聖之外，還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗，和他的妻子慕塔芝．瑪哈王后深深相愛，即使沙賈汗要前往戰爭的最前線，慕塔芝也會相伴在旁，兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是，慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡，沙賈汗在悲痛之餘，承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。
這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物，每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀，感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔，我們可以注意到，泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂，同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接，跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點，就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵，而白色大理石所建造的陵墓則是陽性，因此，水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量，創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外，江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區，利用水池的清涼氣息，撫平人們的情緒、創造安定氛圍，進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作：北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所，建於明成祖永樂4年（1406），於永樂20年（1420）完工。占地面積72萬平方公尺，建築面積約15萬平方公尺，是世界上現存規模最大的宮殿型建築，整個建築群給人威嚴而神聖的感覺，是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史，但依然保持著它的輝煌和美麗，其中風水的佈局，是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候，他要求紫禁城建築佈局形狀和方法，都要符合風水學中的宇宙觀，以及天地人萬物合一的理論。因此，紫禁城的主要建築，都建在南北的中軸線上，這代表著能夠吸收天地間的能量，東西方向的建築物較少，是為了可以利用南北向的通風和自然循環，達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例，這個皇帝接近朝臣的宮殿，不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等，還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方，就是為了要確保日照充足，可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分，陽光會直射在皇帝的龍椅上，讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到：「明地德，立人際，因變化，原始終，此謂之化成。」紫禁城風水設計，是創造出一個巨大的立體空間，裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實，是因為建築師／設計師能夠將這些元素完美的連結起來，因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群，也因為與自然環境融為一體，呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前，紫禁城建造之初，想必是永樂皇帝將想法、理念，與設計者溝通之後，所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼？風水方法又是什麼？在整個建造的過程中，永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝，永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力，但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來，才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問，是全世界共通的，我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》，西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現，就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間，互相連結滲透，能量循環不已。對江老師來說，無論古今中外，這些能夠矗立千百年之久的建築物，都是能順應著自然的脈動、四季的變化，讓建築引導著宇宙、自然的能量，為身在其中的使用者所服務，同時創造出最適合使用者的安適環境，使用者自然能夠感到心神平靜，從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信，風水的千年智慧，是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。
