《游牧的歷史》:農業很明顯是在哥貝克力石陣演化出來,這場文化革命的推動者是一批四處遷移的人

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正如施密特教授不止一次地形容,這是一片富饒的土地,「就像一個天堂」。身處在這樣豐饒的環境,人類不必為了溫飽而走得很遠。他們沒有遷徙的必要,可以在開發這塊聖地時定居下來。哥貝克力石陣是他們生活和死亡的地方。定居生活開啟了一種全新的存在方式。
文:安東尼.沙汀(Anthony Sattin)
天堂,公元前一萬年
全球人口,約五百萬;游牧人口,占當中大部分
很久很久以前,我們都過著狩獵和採集的生活。最晚不超過一萬兩千年前,有一批人率先停止狩獵和採集的生活方式,而這只不過是人類時間軸上的一個點。在《聖經》的舊約和《古蘭經》的第二章蘇拉(Sura,阿拉伯文:al-Baqarah),也就是黃牛章(the Cow)中,形容這是一段在花園裡度過的時光,是一段在伊甸園中非常幸福和完美純真的時光。
伊甸(Eden)有許多翻譯,但都指往同一個方向,在蘇美語中的「edin」,意指平原或草原;在亞拉姆(Aramaic)語中,這是表示澆水充足之意,而在希伯來語中,則是快樂。將其彙整起來,他們當時認為伊甸園是一個水源充足的草原,那裡食物豐富,威脅很少,而且人類不需要勞動。一個快樂的地方。但是這個快樂花園的位置仍然有爭議。《創世紀》說它是在「向東而去的伊甸」。那裡有「各式各樣賞心悅目的樹,適合拿來當作食物;園中也有生命樹和分別善惡的樹。」灌溉這座花園的水被「分成四條溪流」或河流。
《創世紀》的敘事者將其中兩條溪命名為底格里斯河和幼發拉底河,因此伊甸園可能位於現在伊拉克南部的美索不達米亞平原上的某個地方。羅馬歷史學家約瑟夫斯(Josephus)認為另外兩條河流是恆河和尼羅河,這樣擴大了地理上的可能範圍。也許伊甸園還延伸到亞美尼亞高地、伊朗高原,或位於巴基斯坦的香格里拉高地。
我們失去了一個必須努力加以恢復的花園,這樣一個失樂園的想法正好道出了二十一世紀的我們的境況:地球上的動植物正在消失、氣候變遷進入緊急狀態,還有一連串的生態災難。不過這實際上是一種由來已久的焦慮,在世界各地的文化中都可以聽到它的回聲,穿越世代:從印度教的南丹卡南(Nandankanan)花園——字面之意就是神之花園——到古希臘的赫斯珀里得斯花園(Garden of the Hesperides)——希臘神話中在花園裡看守天后金蘋果的三姐妹仙女——和波斯人的「pairi-daeza」,這個波斯詞彙可直譯為「圍牆或磚塊」,是指有圍牆的花園、封閉的公園,日後又由這個字衍生出來希臘文中的天堂「paradeisos」,以及英文中的天堂(paradise)一字,這是我們渴望的另一個花園。
毫無疑問,天堂一詞還會有更古老的版本。但無論它的起源是什麼——也不管我們當中是否真有人曾經在一個名為伊甸園的花園裡,並在那裡嚐過禁果——這個古老的故事告訴我們,在某個時刻,我們周圍環繞著「每棵樹,其上的果子好作食物」,也告訴我們過去的人是過著狩獵或採集的日子,靠大自然的恩惠為生,天生天養,生存所需的一切都來自大自然。伊甸園和天堂的想法很誘人,因為它承諾著安逸、純真和豐富,而且也許它的現實版本並沒有那麼可怕。
一些人類學家稱早期的狩獵採集者是「最初的富裕社會」。這有多少的真實性還存在很大爭議,但似乎確實有讓人信服之處。根據美國的人類學家馬歇爾.薩林斯(Marshall Sahlins)的計算,大多數的狩獵採集者每週花費大約二十小時的時間來覓食,餵養自己,這意味著「在當時,人還有一半的時間似乎不知道要如何打發」。也許他們會利用這段時間來尋歡作樂,來談戀愛或是唱歌和跳舞。
批評者則指出,會有季節性食物短缺、疾病和衝突等問題。但即使考慮到這些,以及準備和烹飪食物的時間,甚至事後的清理工作,與二十一世紀的城市工人的平均工時相比,狩獵採集者在滿足食宿溫飽這方面的平均時間也明顯偏低。更重要的是,與那些要在城市高峰時間、空調工作環境,和全年無休的大賣場中討生活的人不同的是,狩獵採集者可以在他們了解的土地上生活和工作,他們的生活擁有豐富的記憶、精神和意義。
無論早期狩獵採集者的「伊甸園」生活有多麼愉快,它還是被一場完美的環境風暴襲擊,而人類的好奇心和誘惑讓這一切變得更加戲劇化。在《創世紀》的故事中,神告知亞當和夏娃可以吃任何他們喜歡的東西,但絕不要接觸生命樹和分辨善惡的知識樹這兩棵聖樹的果實。當他們不可避免地屈服於誘惑時,就被驅逐出來,永遠不得回去。
這是一個很好的故事,也恰好反映出一個歷史時刻,因應人口增長、可能的氣候變遷,狩獵採集這種生活方式漸漸變得沒有農耕來得有吸引力,甚或變得不可行。這些元素再加上其他的,塑造出關於「大肚山」(Potbelly Hill)這個地方的故事。
大肚山
大肚山來自土耳其語中的「Göbekli Tepe」,因此這地方又音譯為哥貝克力石陣,其和緩的輪廓從土耳其南部與敘利亞邊境的石灰岩山丘中凸出。這是一片硬質的古老土地,農民在這裡努力求生,靠著放牧在岩石斜坡上吃草的牧群過活。這也是一塊充滿故事的土地,有著悠久而非凡的歷史。
在大肚山以西八、九公里處是烏爾法市(Urfa)。自一九八四年以來,這座城又被稱為尚勒烏爾法(Sanliurfa),或光榮的烏爾法(Urfa the Glorious)。傳統將烏爾法與迦勒底(Chaldees)的烏爾(Ur)連結起來,也就是萬國之父亞伯拉罕族長的出生地。可能沒有什麼確時的證據能夠顯示這座城與亞伯拉罕的關聯,但在烏爾法殘破的十字軍城堡下,有一個被稱為「Balikli Gol」的大水池,意思是亞伯拉罕的水池,我曾在那裡看過虔誠的朝聖者和興奮的遊客,餵食池中據說是神造的鯉魚。
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。