《怎忍青史盡成灰》:如何實現「整風」、在「靈魂深處」文化大革命?

我們想讓你知道的是
抗戰時期,中共內部還發生了同文革有着更為直接的淵源繼承關係,也更為「接軌」的延安整風運動。只是,若同江西時期的肅反相比較,毛澤東在延安整風中處理黨內鬥爭的方式和方法已有了很大改變。
(本文摘自《怎忍青史盡成灰》第一章:漫長的前史)
上篇:《怎忍青史盡成灰》:文革有種種現象的預演,不可簡化規定為在1966年
抗戰八年期間,中共的政治和軍事力量獲得了巨大的發展,並從長征之後局促於陝北一隅的窘困局面之中走了出來,在全國政治舞臺上佔據了建黨以來從未有過的實力地位。其中,僅正規部隊,就從抗戰開始時的三萬餘人,擴展到近百萬大軍。這裏,原因甚多。其中很重要的一條是,毛澤東的戰略見識有高人一頭之處:他從一開始就看到,中共必須充分利用抗戰的時機,抓住「民族」的旗幟,全力發展並擴充自身的軍事政治實力,並將這一充分體現「革命功利主義」的路數當作中共整個戰時戰略及政策的重心。同時,中共在同國民黨對於中國政治話語主導權的爭奪中,又竭力抓住了「民主」這面重要的旗幟,將「民主」、「自由」的話語權掌控於自己之手中,以在野之身迫使蔣介石和國民政府在這方面處於守勢。
上述這一切,是毛澤東在政治上厲害之處的顯露。後來,當他把中國引向文革、在構建為什麼必須搞文革的「大敘事」時,就用了本質上相同的方法:他一面大講「反修」、「防修」,一面又指責蘇聯搞大國沙文主義、試圖「控制中國」,從而把「反修」這個大題目和中國人的民族主義及愛國主義訴求結合了起來。由此而產生的「繼續革命」合法性敘述——文革正是從這裏引伸出來的——在中共黨內政治鬥爭中無人敢說一個「不」字,因而佔盡了上風。這是後話了。
抗戰時期,中共內部還發生了同文革有着更為直接的淵源繼承關係,也更為「接軌」的延安整風運動。[1]只是,若同江西時期的肅反相比較,毛澤東在延安整風中處理黨內鬥爭的方式和方法已有了很大改變。
如果說,江西時期毛澤東對黨內「持不同政見者」之類的「舊人」的應對之道是大開殺戒的話;那麼,到了延安時期,他轉而採取了「一個不殺、大部不抓」的方針,整風運動的重點,也轉為集中搞「思想教育」和「思想改造」。在這方面,陳毅的感受很能說明問題。江西蘇區期間,陳毅曾與毛澤東共事,但當時毛處理問題急躁粗暴,兩人關係並不融洽。長征時,陳毅因身負重傷被留在江西蘇區,歷經艱辛後才得以倖存。
1944年,他奉召從蘇北長途跋涉來到延安,參加整風運動。毛澤東親自接見他,與他徹夜長談。從毛的窰洞中走出來後,陳毅極為感慨地說:十年不見,老毛真是今非昔比,鳥槍換炮。[4]言下之意是,毛澤東不僅有了打天下、坐天下的帝王相,也達到了一種前所未有的政治高度和思想境界。陳毅對毛澤東的「馭臣之道」若有如此評價,那麼,中共其他高級幹部及將領又何嘗不會有同樣的感受?這是毛澤東得以通過「整風」的路徑來確立並鞏固自己在中共黨內最高領導權的極為重要的原因。
問題在於,如何才能實現「整風」這場要在靈魂深處進行的「革命」?學習班、幫批會、暴露思想、反復檢討等等,胡亂上綱上線的情況比比皆是。這個過程中,逼供信、體罰甚至刑訊依然存在,但成了「思想改造」及「創造新人」的輔助手段。(至於讓人受皮肉之苦如何能同觸及靈魂聯繫起來,就只有天知道了!)
後來在文革中盛行並發展到極致的各種「整人」手段,都可以在延安整風中找到某種先例和原型。但整風運動和文革有一個大的區別,延安整風主要還是黨內上層的事,雖然波及到了整個黨,卻沒有涉及普通百姓。相比之下,文革在執政已經十多年的毛澤東的全面掌控之下,卻推向了整個社會,把生活在中國國土上的幾乎每一個人都卷了進去。
延安整風同文革一樣,說到底,都是以「整人」(亦即改造「舊人」、塑造「新人」)為目的的運動。在實施層面,延安整風首先是在黨的領導層「整人」的運動。這方面例子實在太多,其中較值得回味的,是身為中共黨、軍、以及情治系統最高領導人之一的周恩來的經歷。

早在1920年代中期,毛澤東和周恩來就在廣州相識。十年國共內戰時期,周恩來長期處於中共軍事、組織、情報領導中樞,實際上也是毛澤東的上司。周恩來整過毛澤東,但也保過毛澤東,和毛澤東之間的恩恩怨怨豈是幾句話講得清楚的。周恩來在黨內、尤其是軍內輩份很高(他曾是黃埔軍校政治部主任),勢力和影響也很大,又是一個很能「做實事」的人。毛澤東不能不用他,但又覺得不可不防他,但最要緊的,還是首先要徹底「降服」他。當整風整到周恩來頭上時,毛澤東毫不手軟,採取的做法,用他自己的話來說,是要把周「一棍子打暈,再澆一盆冷水激醒」。[3]
1943年夏,周恩來從重慶被召回延安參加整風。為了在運動中過關,並獲得毛澤東的真正諒解和信任,11月下旬至12月初,他在政治局會議上對自己的「嚴重錯誤」及「罪過」連續五天做自我批判,用詞可謂兇險,態度可謂謙卑,並不斷給自己上綱上線。然而,即使他給自己扣上了一頂頂政治上的大帽子,卻因為還沒有被「一棍子打暈」,依然不能輕易過關。
直到最後,還是共產黨國際總書記季米特洛夫出面講話後,毛澤東才順水推舟(他其實本來就不打算打倒周恩來),讓周獲得了解脫。[4]但這一經歷,卻是周恩來後來須臾不敢忘記的。
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。