《伍連德新論》:來自南洋的奇才,百年前消滅中國鼠疫的馬來亞華僑伍連德

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來自馬來亞的伍連德,其意義不應止於百年前消滅中國鼠疫的「抗疫先驅」而已。從南洋到東北,從西學到中土,伍連德的蹤跡橫跨歐亞大陸,他所涉入的醫療制度、文化傳播,科學管理等領域無不關係中國現代化的興起。這正是黃賢強教授新書《伍連德新論》主旨所在。
文:王德威(美國哈佛大學東亞語言與文明系講座教授)
序:奇才來自南洋
伍連德是中國近現代醫療及衛生史的傳奇人物。1910年12月,中國東北爆發鼠疫,朝野束手無策。一位來自英屬馬來亞的華裔醫生伍連德臨危受命,率領助手來到疫區中心哈爾濱。他判斷鼠疫經由呼吸道而非腺體傳播,力排西方專家眾議,採取隔離防治,集中焚燒死者大體,以及佩戴口罩等方法對抗疫情。伍連德的措施被視為離經叛道,但以後四個月裡東北鼠疫得以迅速控制,終於撲滅。
伍連德的事蹟曾經隱沒不彰,但在2003年全球SARS病毒爆發後逐漸重回世人記憶。2020年新冠疫情肆虐全球,從口罩到隔離等成為各地防疫基本要項。一百年前伍連德的東北經驗儼然歷久而彌新。但作為後新冠時代的關鍵詞之一,「伍連德」的意義不應止於「抗疫先驅」而已。從南洋到東北,從西學到中土,伍連德的蹤跡橫跨歐亞大陸,他所涉入的醫療制度、文化傳播,科學管理等領域無不關係中國現代化的興起。這正是黃賢強教授新書《伍連德新論》主旨所在。

伍連德何許人也?1879年伍連德生於英屬馬來亞檳榔嶼。他的父親來自廣東台山,母親為第二代僑生華人。伍連德從小接受英式教育,1896年獲英女皇獎學金赴劍橋大學習醫,1903年回到馬來亞執業。這樣的背景無疑屬於殖民地華人社會頂層,但伍連德有更大抱負。1908年他輾轉應聘來到天津,任職陸軍軍醫學堂副監督;三年後因為防治東北疫情有功,成為大清帝國最後拔擢的人才之一。1911年隆裕太后賞賜伍連德醫科進士。
一般對伍連德事業的描述多以此為高峰。但誠如黃賢強教授指出,這其實是伍連德中國經驗的序曲。他在中國三十年有太多的故事可以講述。1911年召開「萬國鼠疫研究會」,1912年他在哈爾濱建立了中國第一個鼠疫研究所,1930年成立「中國海港檢疫管理處」並任首任處長,促成中國收回海港檢疫主權。民國建立,伍連德先是協助建立國家級防疫單位,組織全國醫學協會,1918年創建北京中央醫院(即北大人民醫院前身)。
五四之後,伍連德奔波中國各地主導防疫,創設醫院,與此同時,他代表中國參與國際公衛事務,貢獻有目共睹。1935年伍連德被提名為諾貝爾醫學獎,為華人世界第一人。1937年抗戰軍興,伍連德因為公私原因,返回馬來亞行醫,仍然熱心公共事務。
黃賢強教授查考大批史料,重新塑造伍連德其人其事。更重要的是,他提出一系列極有意義的問題:伍連德來自南洋,積極參與民國時期現代化建設,這是特例,還是投射一個特殊南洋知識分子群體的中國經驗?19世紀以來大批沿海華人移民南洋謀生,像伍連德這樣的菁英分子畢竟屬於少數,他們南來北往,面對中國以及國際政治風雲,如何找尋自處之道?所謂「華僑」身份,如何影響他們的國家歸屬感及文化向心力?還有,他們挾西方或殖民地知識訓練和價值體系來到「祖國」,如何形塑民國知識傳播的網絡,並延續自身的群體關係?
在黃賢強教授筆下,由伍連德輻射而出的一批南洋華裔知識分子同中有異,他們來到中國,進入不同領域,展現的能量和視野令人矚目。黃以1906年《寰球中國學生報》所介紹的八位傑出華人作為論述起點。這八位人士中,伍廷芳與辜鴻銘屬於前輩,前者生於南洋,長於香港,赴英進修後得到清廷重用,曾任駐美公使,並主持清末修法;後者生於檳城,在蘇格蘭完成教育,來華後加入張之洞幕府,並成為保守派代表。
與伍連德背景相當的則有林文慶與宋旺相。他們三人都出身英國名校,學成回到殖民地各自發揮影響,被視為海峽殖民地三傑。宋旺相成立海峽華人協會,促進華人權益,隱然有落地生根之志;林文慶參與中國事務,與孫中山頗有過從。孫曾邀林出任外交部長,唯林接受南洋實業巨子陳嘉庚之請,成為廈門大學校長,任內積極推動儒學,以致引來當時任教廈大的魯迅的尖銳抵制。而伍連德則以醫療專家身份出現在民國公共領域,與政治保持一定距離。
與伍連德等同時活躍民國學界政壇的還有來自荷屬巴達維亞的李登輝——第七代的華裔,耶魯校友,也是寰球中國學生會的創辦者。李、伍原為殖民地舊識,李來華後致力教育,後成為復旦大學校長。李所創立的學生會和之後由汪精衛(汪妻陳璧君出身檳城)擔任首任會長的華僑聯合會成為當時重要的社交平台,提供政、商、學、醫資源,並與背景類似的人士如胡文虎、鄺富灼等往來。在北平,吳賚熙、林宗揚等人在謝昌林的資助下創辦南洋俱樂部,成為來京同鄉聚會落腳之地。
這些年裡伍連德多半坐鎮東北,但時時南下北上,與各方保持良好互動關係。透過他的行止,南洋華裔知識分子群相赫然浮現。如上所述,他們有同鄉之誼,但各有志趣。他們都希望為新中國貢獻所長,而他們的背景為民國風景點上淡淡的異國色彩。隨著在中國居留時間愈久,伍連德的人脈愈廣。他不僅與南洋同鄉互動頻頻,更與民國人物時相往來,從孫中山到袁世凱、張作霖、馮玉祥、蔣介石;從嚴復到胡適、梁啟超,伍連德的交遊圈幾乎就是半部民國史。耐人尋味的是,儘管歷經晚清與民國,他始終與政治圈若即若離,這是他的背景使然?還是他的個人選擇?
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。