《紙月人妻》：不只是個人問題，而是整個日本社會到底有多壓抑
2014年，日本有兩部講述「人妻」出軌、發生不倫戀的影視作品，引起了日本社會的熱烈討論。其中一部是電視劇《晝顏》（昼顔〜平日午後3時の恋人たち〜），而另一部則是獲獎無數的電影《紙月人妻》（紙の月），女主角宮澤理惠更憑電影連奪日本金像獎等6大影后殊榮。
兩部作品都有不少相似的地方，探討日本女性在父權社會下的壓抑，最終透過出軌與犯罪，打破道德珈鎖，嘗試為自己帶來救贖。究竟有多強烈的壓抑，才會驅使人妻踏上一條出軌和犯罪的路呢？電影談及的不止是個人層面的問題，還是整個日本社會的問題。
電影《紙月人妻》有點像《晝顏》、《華爾街狼人》（台譯：華爾街之狼）和《贖罪》的混合版，故事發生在九十年代的日本，講述一名在銀行工作的有夫之婦梅澤梨花（宮澤理惠飾）與大學生平林光太（池松壯亮飾）展開了一段不倫戀。為了滿足物慾和性慾，梨花開始詐騙銀行公款……電影透過壓抑的色調和配樂，把整個過程拍得頗有文藝色彩和美感。
電影花了不少篇幅去描述梨花在年輕時的經歷，交代了她的性格缺陷的來源。在讀初中的時候，她每月捐款資助東南亞的貧困兒童，更曾經偷取父親的錢去捐款，最終與那名貧困的男童失去了聯絡。這段經歷巧妙地襯托著梨花出軌和犯罪的行動，更企圖合理化那些在世俗眼中「不道德」的行為：梨花騙去富人的錢，然後資助自己深愛的貧苦學生讀大學，不是比助養遙遠的兒童更有意義嗎？
從壓抑開始的出軌
這部文藝犯罪片表達出日本女性的壓抑，戲中的女主角梨花與《晝顏》的女主角笹本紗和（上戶彩飾）很相似，都很平凡，兩人的丈夫在婚後冷感，經常出外公幹，不解溫柔，夫妻間亦沒有性生活，令她們同樣長期處於壓抑的狀況。
在九十年代的日本，女性地位很低，雙職婦女實屬極少數。在銀行全職工作的梨花看似重奪了女性的自主，但她在放工之後仍然要擔任家庭主婦的角色，辛勤過後也沒有得到丈夫的溫柔，就像生活在一個自出自入的鳥籠內。除了面對著社會道德珈鎖和性壓抑之外，她似乎沒有甚麼人生目標。
在《晝顏》與《紙月人妻》兩部作品之中，都出現了犯罪與紅杏出牆的戲軌，除了滿足她們的慾望之外，還象徵著打破道德珈鎖的「革命」。紗和想偷唇膏、放火燒屋的想法，與梨花詐騙老人謀財的行為，同樣是為了在壓抑下衝擊道德，追求刺激和救贖。（當然，《紙月人妻》的犯罪元素比《晝顏》多，甚至有些《華爾街狼人》的影子。）
虛幻與真實的反差
就好像電影中所提到的「紙之月」一樣，犯罪和出軌的行為，所帶來的刺激和興奮是虛幻和短暫的，但有趣的是，梨花所要承擔的後果卻是非常真實的。故事的開初非常夢幻，梨花含羞答答，既主動又被動，從地鐵站開始，與光太展開了不倫戀。為了滿足物慾和性慾，梨花詐騙銀行和詐騙老人的行為越來越猖狂，可惜，這些虛幻的快感，突然在某一日以現實告終。
最後，不得不提兩位同樣是悲劇人物的女配角，增加了電影完整性。銀行職員相川惠子（大島優子飾）一直引誘梨花犯罪和出軌，是副分行長的情婦，但突然有一天要回鄉嫁人，反映女性的自由終有一日結束，要回歸鳥籠。
另一位是銀行職員隅賴子（小林聰美飾），她似乎沒有結婚，一生安份守紀，遵循社會的道德規範，但最終也因為年紀大的問題，而被公司調職。在電影的尾段，她對梨花說：「難道你不覺得我比你還慘嗎？」這一幕非常靜態，但對觀眾構成了極大的衝擊。
本文獲授權轉載。
責任編輯：周雪君
核稿編輯：楊士範