致失敗的性愛、不結婚的女人：女性戀愛情慾漫畫再引熱潮下，讀者的群像與渴望

而事實上，T子趴趴走之所以受歡迎，作者穀子觀察，或許是因為自己用了詼諧的方式，去指認出現實中那些「失敗的性」。

「到現在，我還是一直沒看到什麼失敗的性經驗被畫成漫畫。比方説，不管是BL作品、或是男性色情漫畫，大都傾向把性愛過程描述得很誇張，例如所有人都高潮，得到超乎現實的爽。漫畫通常不太描述生活中失敗的性經驗。沒人在談失敗有哪些樣子？怎麼失敗？」

但她透過T子，去講述了另一種「女性視角」的性經驗，「就算失敗了，主角也不會很介意自己失敗，就想説繼續嘗試到成功為止。」

當失敗的性愛也能夠被當成搞笑的虛構事情講述，「用輕鬆愉快的方式帶過，比較不會變成性別對立的感覺。我們正在做的事情就是，去嘲笑那些過去我們不能嘲笑的事情。」

日下棗：選擇婚姻，或不選擇婚姻，都不需要任何理由

另一名台灣女性漫畫家，是《三個不結婚的女人》的創作者日下棗。《三個不結婚的女人》描述一家性格迥異的三姊妹，各自選擇保持單身不結婚的故事。

大姊王思榕是基層警察，性格務實冷靜、一頭帥氣短髮，愛情觀是「比起愛情，更在乎麵包」；二姊王思彤美豔又毒舌，是訂閲數50萬的美妝Youtuber，對感情抱持著「只做愛不戀愛」的態度；至於小妹王思瑜，是仍在讀設計系的大學生，對她來説，比起戀愛，自己更沉迷於動漫與耽美——「我可以單身，但我的CP必須結婚！」

Photo Credit: 日下棗

日下棗的這部短篇漫畫，藉由三位性格迥異、卻都選擇「不結婚」的姊妹之口，形塑出當代台灣的當代都會女性戀愛群像。

日下棗回憶自己繪製這部作品的起心動念，「是因為我感覺到，身邊許多女性是很享受單身的，但社會上還是有很多人對單身有種貶抑的態度，因此這部作品，是我想要平反這種風氣而畫的。」

「尤其在台灣，女性通常30歲左右，會有社會施加的強烈的婚姻焦慮、會覺得自己好像變成某種『國安危機』。當然，想要結婚的女性本身並沒有任何不妥，不過我也想要畫畫看那種『一開始就沒有想要結婚的女人』。」日下棗説。

「一個女人不結婚，不需要任何理由。不用非得經歷任何悲慘的情傷、不幸福的童年生活，她們一樣可以過得很chill，生活充滿各種想做的事情。」

其中一段故事，講述美豔的二姊思彤陪經紀人夢娜「相親」。和她同樣身為「女強人」的夢娜，忙於工作，感情中總是遇到愛劈腿、偷約炮的「渣男」。二姊問夢娜，為何面對一段段慘烈的愛情，還是會想要進入婚姻？

夢娜：「妳長得這麼漂亮，不結婚人家會覺得是妳很挑；但我長這樣，不結婚只會被當成嫁不掉。」

夢娜：「即使如此，我也還是好想結婚啊，好恨這麼不爭氣的我。妳一定覺得我很沒用吧。」

思彤：「不會啊，坦率地表明自己想要什麼，我覺得挺好的。（中略）即使是虛榮心也無所謂，想要就去追求，總比明明想要卻不敢追求，反過來去酸別人步入婚姻有多不好，要好多了。妳現在的樣子，我覺得就已經很好了。」

日下棗的女性對話，試圖反映出千禧世代（Millennials，約80-90年代出生的年輕世代）的戀愛觀念。這些女性往往比父母輩受過更好的教育、也享受更好的物質條件，對政治、認同、自我追尋，都有更強的行動力；但與此同時，她們對於愛情與婚姻的價值與態度，卻更充滿不確定性——

當女性不再非得受制於戀愛與婚姻的束縛，得到更好的教育和工作機會，但自由的代價，似乎也無形中使人更加迷惘。

日下棗分享了她的觀察：當女性的生活選擇變多，無形中也讓整個結構的問題，慢慢變成個人的課題。「變成現在人人都必須要去『瞭解自己』。因為假如像過去一樣，總是讓別人幫女人把未來規劃好，當然不是件好事。對於『擁有選擇權』這件事情所造成的困擾，我認為，比起過往只有單一答案的情況，現在還是要幸福很多的。所以只要慢下腳步，不需要太焦慮、太擔心。」

「（能夠選擇自己想要的戀愛、性與婚姻），這是雖然苦惱、但是同樣幸福的事情。」

台灣新鋭女性漫畫家的崛起，代表了什麼？

近年來，這類講述女性情慾、女性戀愛觀的漫畫家們在台灣快速崛起。許多作品不僅在《ccc創作集》、《漫畫星》等網路平台連載，她們的個人平台追蹤數也都大幅成長。這是否也反映出台灣女性讀者，對於這類描述當代戀愛的漫畫需求正在快速增加？

「台灣漫畫基地」產業經理、《ccc創作集》客座編輯顧問張曉彤指出，台灣通稱的「少女漫畫」——以年輕女性為目標讀者、大多描繪戀愛故事的漫畫，至少可以從70年代開始追溯。

「這個文類經歷過非常多流變，但也逐漸給讀者一種既定的印象。最典型的就是『醜小鴨變天鵝』——『不起眼的女孩子遇到命中註定的傑出男性、或是霸道總裁』。而這些『總裁』般的男主角，總是會因為某些原因，例如女主角的純真活潑、大膽冒險，使得這位『醜小鴨』得到男性的愛、從而被救贖。」

當然她亦指出，在這個「追求真愛」的過程中也會出現競爭者。

例如經典日本漫畫《玻璃假面》（ガラスの仮面）裡純樸平凡的女主角譚寶蓮（日本原名：北島麻亞）和對手白莎莉（日本名：姬川亞弓），就是典型套路：另一個優秀的富家千金會出面跟平凡的「醜小鴨」競爭男人的愛與事業成就，形成一種公式腳本。「這也讓很多女性讀者多少都會覺得『少女漫畫就是那樣』」，而感到厭煩。

張曉彤説，最初，作為一種對於「少女漫畫」的抵抗文本，其實是講述男男戀愛的「BL漫畫」。

「在當時的讀者們就已經察覺，在少女漫畫裡面，或多或少女性還是被男性救贖的對象，所以最早BL出現的時候，是讓女性讀者們得到一個能投射的對象，讓我們能夠從自己的性別身分跳出去、去思考，愛情故事的主角不再是女生，會發生什麼事？這種閲讀，本身也是個培力（empower）的過程。」