北港武德宮主任委員回應〈可笑的財神廟與發財金〉一文

我們想讓你知道的是

Photo Credit: 北港武德宮-財神開基祖廟
作者:林安樂(北港武德宮 主任委員)
本人閱畢〈可笑的財神廟與發財金:到底是神佛聰明,還是廟方聰明?〉一文,身為台灣財神信仰發源地的管理人,也邀請過王先生來「可笑的財神廟」演講,有幾點要藉此說明的:
1. 台灣所謂借發財金的風氣,實際源於「土地公廟」,也未及於正統的財神廟宇。
2. 台灣許多廟宇,當然包括坊間來歷不明的財神廟,根本不能稱之為廟宇。沒有來歷、沒有源流,神像雕完開光一擺上,就開店了,人為操作,自吹自擂,原本就沒有根據。這跟正統天命敕封的財神廟宇,純然服膺神治,照扶鸞降駕的七言鸞文辦事,大相逕庭。
3. 北港武德宮身為財神信仰的發源地,開宮時從廟地到建築到人事支出與維護費用,都是主事者一人獨力奉獻,其後的三十多年,擴大為佔地五千坪有著宏偉建築的廟宇。開宮以來,本宮除了建設,就是布施,從數十年前我們還僅是只有一個正殿大的小廟時,就每年捐贈米糧全數滿足鎮公所造冊追蹤的清寒戶。我們每年的慈善公益範圍,從急難救助、送便當給獨居老人,到每年三次大規模捐贈米糧物資,這幾年連流浪動物都年花百萬做絕育與狗場補助,正信正念,澤被天下。
4. 在我們的官網與FB上,我們反覆在講兩句話。這是我剛上任時,因為有媒體要採訪,問到怎麼跟財神爺求財,我不敢擅自亂答只好扶鸞請示。神明降鸞只說了兩句話 「心誠則靈不二門,忠心司職正氣穿」,說的是心誠來求之外,還要盡忠於自己的本分與職守。武德宮自開宮以來特色就是扶鸞濟世,信眾不管是事業經營遇到瓶頸,還是有其他人力無法解決,人的智慧無法決斷者,可以藉由更高層次神靈的智慧而通往解決之路。
2008年的金融海嘯,年初就有企業提前得到指引,躲過一劫。往前二十年的大陸宏觀調控前,也有原本擬前往大陸投資的上市公司幸運受神明眷顧,延遲三年西進,終究在這二十年間的建廠成本最低點西進。武德宮四十年間,分靈四千金身、十萬令旗,宮基從當初家戶內的神龕起算,擴充何止萬倍?沒有中間的赫赫神威,如何能讓眾人信服?
5. 對於王兄所說的台灣宗教亂象,很多於我心有戚戚,有些也覺得大快人心。因為即便在武德宮,即便是源自於我們的信仰,我在廟裡還是常常看到一些後來信眾自行衍伸,讓人看了也不覺莞爾的「習俗」。例如常有不認識的信眾會「教導」我,鎮殿的利市仙官前的大元寶,該用哪隻手摸,該順時針還是逆時針,摸完了還要把財氣收進口袋,或又該如何如何。一次我也邊向一位長輩介紹邊自嘲,長輩只是微笑說「心想事成嘛」,自此,我不敢再對這些自己發想或認為該做的事,有嘲弄或看笑話的心態;至於別人的信仰,我更是知之太少,不便公評。
財神信仰,以道教源流,是有天命敕封的正神所轄,無奈財富這種東西,最易吸附貪婪。我身入其中,王兄所提的,事實上都還未觸及一些更不堪的宗教亂象!我本身是台大經濟系、政大金融所畢業,在核心信徒裡的學歷只能說是平淡無奇,但我相信我還有足夠的智能、判斷力與社會歷練,足以明辨並傳布正確的事實。這個社會,批評太過容易,深入了解的太難,信仰本身何辜?神靈又豈能因不肖之輩的行為舉措,而無妄受牽累撻伐?!

Photo Credit: 北港武德宮-財神開基祖廟
註:補充一則一月初入口網站票選台灣十大財神廟,管委會答覆要求退出坊間所謂十大財神廟PK。
(轉載管委會答覆要求退出坊間所謂十大財神廟PK)
承蒙貴入口網站抬愛,在貴站舉辦之十大財神廟PK活動中納入本宮,不勝感謝!
自北港武德宮開基以來,為本省首間財神廟,分靈四千金尊,分火十萬令旗,成宮廟者上百,佔地逾五千坪,挑高近三十米的道院、全球最大的金爐、當世最大的泥塑神尊在此,正信正念,德澤四方。相信不僅在台灣,更為當世最大,更是兩岸三地正統天官武財神信仰之總根據地!
年關將屆,目前也正值本宮宮慶暨禮斗法會期間,復以貴站之PK對象涵蓋範圍甚廣,有五府千歲信仰、觀音寺、多主神宮廟、土地公廟與坊間經營方式較爭議復不具規模之所謂廟宇。本宮自忖年前沒有人力心力可動員投票,加上若借之操作以此爭名逐利更與本宮宗旨相左,在此僅能再次感謝貴站抬愛,爭名逐利與本宮宗旨不符,因此退出票選,謹申謝忱,並祝貴站站務興隆,同仁康泰無疆!
北港武德宮管理委員會謹致
(103.1.6)
當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步,重訪全球知名景點

我們想讓你知道的是
無論古今中外,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊,和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著天⼈地合⼀理念,觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機,可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候,對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計,有著強烈的感觸。
因此,原本就熱愛旅行的江老師,帶著強烈的好奇心和求知欲,走訪世界,考察各地的建築物。他發現,能夠永傳不朽的建築物,除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外,其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設,和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築,都能在天人合一的設計下,達到一種平衡、和諧的效果,並且更好地利用自然的能量。
與天對話:巴黎聖母院
「建築物的存在,是要為裡面的人所服務。所以,所謂好的建築風水,其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此,雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗,是一個非常強大的風水符號,代表光明、能量和生命力;聖母院的塔尖,也象徵著穩定、領導力,以及上達天聽的請求。但更重要的是,屬於宗教建築物的聖母院,為所有信仰著神的人們,所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍,你可以想見當時的設計師,在設計這個建築物及其所創造出來的空間時,所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天/神對話。」江老師指出。

巴黎聖母院建築風格是哥德式建築,它的建造開始於1163年,耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂,不只是融合了各種藝術風格的幾何美學,更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式,在古代被視為智慧和神聖,有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫,連接聚集天地宇宙之間,讓整個建築物更加神聖,充滿生氣和活力,並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中,太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中,必須要考慮季節的變化,和太陽的位置,以確保光線在建築空間中,可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗,被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀,當你走進聖母院中,透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒,加上吟誦詩歌的聲音,還有焚燒香料所產生的煙霧,體現了像是引導人們的心靈,通往宇宙智慧神性的力量,彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言,巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節,都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道:「這就是好的風水,所帶來的能量。」
深埋於地的愛:泰姬瑪哈陵
談完了聖母院,江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築,那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的,則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵,不只是印度文化的代表性建築,也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年,耗時約22年完工,在建築風格上,它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素,以白色大理石為主要建材,建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾,表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下,白色大理石的建築散發出耀眼的光芒,展現出浪漫、華麗的氣息,「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後,除了感受到它的莊嚴、神聖之外,還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗,和他的妻子慕塔芝.瑪哈王后深深相愛,即使沙賈汗要前往戰爭的最前線,慕塔芝也會相伴在旁,兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是,慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡,沙賈汗在悲痛之餘,承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。

這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物,每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀,感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔,我們可以注意到,泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂,同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接,跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點,就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵,而白色大理石所建造的陵墓則是陽性,因此,水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量,創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外,江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區,利用水池的清涼氣息,撫平人們的情緒、創造安定氛圍,進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作:北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所,建於明成祖永樂4年(1406),於永樂20年(1420)完工。占地面積72萬平方公尺,建築面積約15萬平方公尺,是世界上現存規模最大的宮殿型建築,整個建築群給人威嚴而神聖的感覺,是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史,但依然保持著它的輝煌和美麗,其中風水的佈局,是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候,他要求紫禁城建築佈局形狀和方法,都要符合風水學中的宇宙觀,以及天地人萬物合一的理論。因此,紫禁城的主要建築,都建在南北的中軸線上,這代表著能夠吸收天地間的能量,東西方向的建築物較少,是為了可以利用南北向的通風和自然循環,達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例,這個皇帝接近朝臣的宮殿,不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等,還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方,就是為了要確保日照充足,可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分,陽光會直射在皇帝的龍椅上,讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到:「明地德,立人際,因變化,原始終,此謂之化成。」紫禁城風水設計,是創造出一個巨大的立體空間,裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實,是因為建築師/設計師能夠將這些元素完美的連結起來,因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群,也因為與自然環境融為一體,呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前,紫禁城建造之初,想必是永樂皇帝將想法、理念,與設計者溝通之後,所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼?風水方法又是什麼?在整個建造的過程中,永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝,永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力,但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來,才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問,是全世界共通的,我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》,西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現,就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間,互相連結滲透,能量循環不已。對江老師來說,無論古今中外,這些能夠矗立千百年之久的建築物,都是能順應著自然的脈動、四季的變化,讓建築引導著宇宙、自然的能量,為身在其中的使用者所服務,同時創造出最適合使用者的安適環境,使用者自然能夠感到心神平靜,從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信,風水的千年智慧,是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。