【2023女性影展】《觀景窗裡》導演蕭逸凡專訪：你拍下這些東西，那些影像就在跟你說告別
我們想讓你知道的是
「就是把那些素材整理成就是一個紀念吧」，父親的逝去已經過了正好10年。10年作為一個跨度，使《觀景窗裡》導演蕭逸凡開始整理過往拍攝父親的素材，希望可以透過這些影像的回顧與重組，將之作為當初已故父親以及當初的自己，留予現在自己的一個紀念品。
主訪：柯勝緯
撰稿：何慕昀
攝影：馬民宜
逐字稿整理：林庭安
《觀景窗裡》由蕭逸凡導演所執導，其先生韓修宇也以攝影師及製片等職位共同創作，在第26屆myfone行動創作獎行動影片組中，拿下百萬首獎以及最佳攝影獎。
半年後，《觀景窗裡》也入選了本屆女影的台灣競賽單元，將使我們通過蕭逸凡的鏡頭看見，以女兒的觀點凝視曾經在場的父親，在生與死、動與靜、過往與現在之間的影像，構出一段回憶的真摯歷程。
拍攝作為紀念
「就是把那些素材整理成就是一個紀念吧」，父親的逝去已經過了正好10年。10年作為一個跨度，使蕭逸凡導演開始整理過往拍攝父親的素材，希望可以透過這些影像的回顧與重組，將之作為當初已故父親以及當初的自己，留予現在自己的一個紀念品。
在收到父親送的相機之後，蕭逸凡導演主要拍攝靜態攝影，而大學則接觸了動態攝影，也開始拍攝動態影像的工作。因此正是在大學畢業那段期間，蕭逸凡導演開始用錄影機，而不是以曾經習慣的底片相機，拍攝當時已經臥病在床的父親。
「當時會在病床上拍攝爸爸的影像，其實我不知道為什麼會拍」在舉起攝影機的當下，蕭逸凡導演本人也並不清楚如此的拍攝動作出自於何種情感或目的，或許就是某種下意識的行為。
但後來素材的留存，包括更久遠的記憶中，拍攝父親的靜態影像，卻不斷促使蕭逸凡導演去回憶。「某種程度上，你拍下這些東西，那些影像就在跟你說告別」，直到能夠清楚審視這段歷程的後來，她才知道這個透過觀景窗凝視父親的動作，是一種不由自主，告別的手勢。
《觀景窗裡》使用了不同形式素材的剪接，包括底片攝影、DV錄像和後來才製作的動態影像，因此蕭逸凡導演也提到底片與數位影像之間，給予她的感性差距。
她形容底片時提到「它就是一個位置，你不知道拍出來會不會有一些錯誤，或者是驚喜」、「機器人跟人一樣，就是它是一個活的東西的感覺」，正是在這種「佔有空間」下的父親、具有誤差與驚喜這種帶有真實性質的父親的影像，才使父親的形象鮮明地活在底片影像之中，成為蕭逸凡導演所希冀的、在某種程度下不會腐朽的父親的紀念。
與親人的再次探尋
「你不一定知道那個地方確實在哪裡，就是可能憑記憶，然後跟靠google map來找那些地方」，蕭逸凡導演要再次回到底片當初成像位置時，並不能直接連結影像的此處是何處，因此要回到底片中的那個地坊，其實就是某種探尋、某種回憶動作的具體化。
而《觀景窗裡》也可以看見導演媽媽的入鏡，因此就是一種帶著「現在」的家人，去尋找自己在記憶中與之前的親人匯集的地方。
拍攝親人生死的主體或許是沈重的，而這段直視父親生命界限的拍攝，對蕭逸凡導演以及共有相同生死離別經驗的母親來說，卻是一段蠻開心的過程。
拍攝的時序大致上是盛夏，因此偶爾遇到太陽極大的時候，仍然會跟拍攝的同伴起爭執。這裡說的是後來製作階段的拍攝，但臨病床拍攝那些錄像的時候，對導演來說情緒是非常深刻的。
導演也透露，其實不只有母親以及先生（製片兼攝影）跟著整個拍攝的製作過程，還有自己的子女也跟著他們，之中有一種世代的更迭的意義。
影像工作與私密性
蕭逸凡導演在《觀景窗裡》之外，平常也有拍攝劇情、紀錄片，擔任過《女兒牆》、《赤島》、《秘密的午後》等短片的攝影指導，也參與MV、廣告等製作，也就是說影像這個技術或是媒介，不只以一種紀錄的生活方式參與導演的生命，同時也是導演的工作和職業。
影像非常全面的縈繞在蕭逸凡導演的生活中，她感慨道：「影像是一個很令人著迷的東西，那如果我能把他變成工作，又是興趣，又是職業的話，我覺得自己非常幸運。」
不過在動靜態攝影、個人和工作性質的拍攝之間，對於蕭逸凡導演來說也存在不同的意義。「拍照對我來講，是一個很私密，而且很難以被取代的事情」，靜態攝影是自收到父親的禮物後一直到今日的興趣，靜態攝影對於蕭逸凡導演來說，是長時間的陪伴和生活方式，是具有私密性的。
而工作上的拍攝，無論是動態或靜態就是完全不同的含義，蕭逸凡導演在此不斷回到作為興趣的拍照上，「我工作的時候是因為喜歡拍照，喜歡記錄下事情，但是還是會需要在自己的時間拍照，那時候那個心情是差很多的，還是需要這個時刻」。
關於未來是否有其他影像製作的project，蕭逸凡導演對於這部片，自己以導演身份創作的狀態，比較像是隨遇而安，沒有太多企圖，這次《觀景窗裡》的誕生，有部分也是因為有身兼製片和攝影的先生在旁督促及鼓勵，才能完成這個作品。
但以她較常擔任的攝影指導身份來說，能夠幫助各種創作者、跟很多導演合作並完成作品，對蕭逸凡導演來說，這樣的工作過程更令她感到知足與喜樂。
影展資訊
- 名稱：2023第30屆台灣國際女性影展
- 地點：台北微風影城
- 日期：10月12日至10月22日
- 電子版專書連結
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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航
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一圖看懂 太陽光電三大觀念釐清！2050淨零台灣為何要有太陽光電？
我們想讓你知道的是
為了應對淨零碳排的趨勢，台灣正積極推動再生能源。而太陽光電作為綠能發展的重要一環，本文將從環保、發電效能、經濟效益等三大面向，為讀者破除迷思，說明為何太陽光電會是綠電發展的必選正解。
隨著全球73個國家加入碳稅或ETS，碳定價已被證實是降低溫室氣體排放、減緩氣候變遷的有效手段。尤其台灣產業以外銷為導向，淨零減碳議題不僅是為環保，更關係到台灣企業的競爭力；若不積極面對挑戰，碳價成本將威脅台灣在國際市場上的地位，衝擊產業競爭力。因此，產業轉型發展綠電減排，已是不可不為的生存策略。
當全球綠電應用迅速發展，歐盟更早在2020年取得「最綠年」成果，再生能源佔總發電量的38%，甚至超越化石燃料佔比
為了應對淨零碳排的趨勢，台灣正積極推動再生能源。而太陽光電作為綠能發展的重要一環，經濟部能源局更研擬太陽光電能源用地白皮書，計畫將太陽光電用地需求納入國土規劃架構。然而，太陽光電作為新興能源，對社會大眾來說較為陌生，因此本文從環保、發電效能、經濟效益等三大面向，為讀者破除迷思，說明為何太陽光電會是綠電發展的必選正解。
觀念1：無毒可回收，汙染趨近零
「太陽光電板製造對環境有害？光電會有電磁波對人體影響？」其實，太陽能板結構簡單（主要由玻璃、鋁框和矽晶片組成），材料無毒且可回收，容易模組化又方便建置；目前政府已建立太陽光電模組回收機制，只要遵守環保法規製造太陽能板，幾乎不會排放汙染物。此外，光電發電設備主要由光電模組與變流器組成輸出直流電，不會產生高頻幅射；設備產生的磁場強度相當於一般家用電器如電腦，並沒有對人體產生電磁波危害的疑慮。
更無庸置疑，源源不絕的日照，讓太陽能成為最乾淨、最友善環境的能源之一，也是台灣綠能發展不可或缺的途徑。
觀念2：智慧電網與儲能，365天不斷電
「太陽光電無法提供穩定的能源供應？天氣不好的話，電力又告急？」其實，太陽光電已是是國家發展重點，隨著技術快速發展，勢必能應對高能耗需求，包括工業生產和大型機構的電力所需；例如台電已積極推動再生能源結合儲能，增建大甲溪光明發電廠計畫、協和燃氣機組改建計畫，以提升系統韌性與速度。透過智慧技術和儲能系統，太陽光電能夠提供穩定的能源供應，甚至有機會成為主要能源。
許多綠能產業正致力發展智慧管理、智慧電網和儲能技術，太陽光電也不例外。透過智慧管理，做到依照實際需求和天氣條件即時調整光電輸出，運用智慧電網提升能源分配的效率，藉由儲能系統在離峰時段儲電，於尖峰時段輸出能量，補足用電缺口，提升太陽光電系統的靈活度與應用效率。簡言之，無論天氣變化，只要建構完備的電力系統韌性，即可維持穩定供電。
觀念3：長遠投資，實現回本
「太陽光電設置和運維成本過高，無法回本？」我們都知道太陽光電源自取之不盡的太陽能，隨著太陽光電技術不斷進步，設施的建置和運維成本勢必逐步下降，並反映在電費上；換言之，太陽光電是一項必要的長遠投資，更是一個合理規劃即可預期回報的投資。
目前日本、歐美等國正積極發展農電共生、漁電共生，引導廢耕農地或廢棄魚塭重返耕耘或養殖，他國經驗也多次證明太陽能板有助於降低區域氣溫、幫助維護植被、避免土壤退化。
面對2030年實現產業淨零、2050年全國淨零的目標，地狹人稠的台灣更應該善用土地資源；我們需要思考的是如何再利用廢耕地，推動智慧農／漁業、實現農／漁電共生，並善用太陽光電系統特性，提升綠能佔比、土地與空間利用率、糧食生產效率，最大程度地發揮經濟效益，造就產業多贏。
發展太陽光電的路上或許會面臨許多挑戰，但永續目標在即、綠電趨勢不可逆，太陽光電已被證實是可利用的綠電來源，全民應具備綠能共識、理性討論，共同思考如何實踐環保選址、智慧管理及儲能系統，朝向長遠、穩健的太陽光電邁進，才能為淨零台灣鋪平道路，實現永續未來。
（經濟部能源署廣告）
