專訪攝影師申炫雅:她曾是高薪外商上班族,卻在30歲之後辭職追求時尚攝影夢

專訪攝影師申炫雅:她曾是高薪外商上班族,卻在30歲之後辭職追求時尚攝影夢

我們想讓你知道的是

申炫雅主要在紐約和首爾活動,她的照片上過《NYLON》和韓國等時尚雜誌,還參與過LG等韓國大公司廣告拍攝。

圖片:申炫雅

按快門的速度時而加快時而變慢。為了捕捉最精采的畫面,攝影師以驚人的集中力把視線固定在照相機鏡頭上,不斷移動著身體。模特兒隨著「咔嚓」聲擺出各種表情和姿勢,拍攝中間有節奏地穿插著攝影師和模特兒的對話。

曼哈頓某棟摩天大樓的屋頂上,模特兒擺出驚險的姿勢,韓國時尚攝影師申炫雅把這一切裝進自己鏡頭中。申炫雅主要在紐約和首爾活動,她的照片上過《NYLON》和韓國等時尚雜誌,還參與過LG等韓國大公司廣告拍攝。她原來是在韓國某家穩定的外商公司工作的普通上班族,某天她突然辭職,在三十多歲的時候第一次開始攝影。

在拍攝現場都是和各個領域的工作人員一起工作。你們是怎樣配合的呢?

時尚攝影師通常和髮型師、化妝師還有造型師組成一個團隊工作。隨著經驗越來越多,人脈也越來越廣。但是,我在剛起步的時候因為沒什麼名氣,聘請模特兒、組成團隊都很困難,想找髮型設計師和造型師時只能通過經紀公司。現在大部分情況下都是熟人介紹,或者造型師和模特兒們直接寄履歷給我。

這份工作並不是自己一個人完成的,因此人際關係非常重要。不論是在韓國還是美國,在這一行口碑都很重要。從其他人那裡獲得「想和這個人一起工作」、「和這個人一起工作很有趣」的評價比什麼都重要。想要做到這一點,攝影師不僅要有實力,還需要有積極的性格。

在拍攝現場,必須在工作人員的面前挑出好照片,這當然壓力很大,但也很有趣。因為我真的喜歡這份工作。我們的工作人員都是藝術界人士,所以大多性格強勢而敏感,有時候大家偏好的方向不同,私下也會展開看不見的心理戰。另外,經常會發生某些人按照自己的方式任意詮釋創意的狀況。這種時候主導現場氛圍、使拍攝順利進行也是攝影師的職責。

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能談談妳放棄外商公司高年薪選擇攝影的契機,以及後來留學的生活情況嗎?

在飯店工作的時候每天面對新鮮事物,很適合我的個性,也很有趣。後來一家日本公司開出更優渥的待遇,於是我跳槽。雖然一切看起來很完美,但新工作的行政事務比重較大,需要處理很多文件,並不太適合我。我很想做些什麼有創意的事情,正好我一直對時尚領域很感興趣,所以就產生了不如改行去時尚界工作的想法。

可能聽上去有些荒唐,我選擇布魯克攝影學院(Brooks Institute of Photography),是因為我在搜尋美國攝影學校的時候,它是按照英文字母順序最先冒出來的學校,而且校園的照片非常美。

當時我身邊的人都沒辦法為我提供攝影方面的建議,幸運的是我找到了一所好學校。從我入學的五年前開始,布魯克學院更改了入學條件,不需要作品集也可以入學。美國大部分的學校畢業都比入學更困難,布魯克也不例外,畢業的時候必須經過嚴格的作品集審查。

在那裡我完全地投入到攝影中。布魯克非常重視技術,嚴格訓練學生技術方面的能力。學習過程很有趣,同時也很辛苦。

我第一次在暗房裡裝膠捲時就很狼狽。本來五分鐘就可以完成的事情,過了30分鐘還搞不定,獨自在暗房裡急得滿頭大汗。這種事情對我來說都成了家常便飯。有一次,在一個重要的作品發表會前夕,我本來以為拍得很好的照片膠捲裝反了,照片沖洗出來全是黑的,結果我一張照片都交不出來。那真是噩夢一場啊。

除了著名攝影師和大師之外,大部分時尚攝影師都需要自己帶照相機、燈光和道具,沒有好的體力是做不到的。我沒有助手,有時候一整天拍照下來,往往累得暈頭轉向。這個職業看似光鮮亮麗,其實是「做苦力」。

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必須接受正規教育才能成為時尚攝影師嗎?

從結論上來說,我的答案為「不是」。我並不後悔我在布魯克度過的三年,但實際上攝影中最重要的東西是「概念和創意」。雖然在學校可以學到專家水準的技術和理論,但是很懂技術卻不會用的情況很常見。

而且,只偏重技術要素的照片往往乏味又缺乏創意。為了打破這種困境,我也在不斷努力。要想拍出自己想要的照片,當然也必須很了解技術,這是能順利拍攝的前提條件。

在紐約,有很多人不是從攝影學校畢業,而是邊做攝影師的助手邊累積經驗。在拍攝現場親自學到的東西能完全成為自己的養分。我認為,在拍攝現場直接學習是最有效的。不過,成為著名攝影師的助手機率本來就不高。不僅要有實力,還需要有運氣。

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對於夢想在外國當時尚攝影師的人,妳有什麼建議嗎?

攝影師必須在拍攝現場主導眾多工作人員和整體氛圍。如果英文不夠好的話,攝影師本人會很辛苦。因為你隨時會遇到必須讓其他人充分理解自己的意思、協調其他人工作的狀況。

溝通能力是必不可少的,你必須能把自己想要的東西簡潔、準確地傳達給模特兒。除了流暢的英文之外,關鍵在於你要充分傳達要點、掌控模特兒和拍攝節奏,同時引導模特兒擺出你想要的姿勢和表情。舉著照相機拍照拍久了,就能領悟作為攝影師獨一無二的表現方法。

對時尚攝影師來說,最需要的就是形成自己的風格。換句話說,就是打造能讓人一眼看出來這是誰主導的攝影世界。Steven Meisel是我很喜歡的攝影師,他用照片表現創意的能力非常出色。

而如果讓我選令我尊敬的攝影師, 我會選Irving Penn。他用男人的眼光把女人拍成了優雅而高級的結晶。另外,攝影師在表現自己風格的同時,突顯照片中的衣服也很重要。時尚攝影畢竟是因為時尚而存在的領域。

很多人容易忽視一點,作為時尚攝影師不僅要了解攝影,還需要掌握時尚、服裝、化妝、髮型方面的知識和資訊,必須有這方面的感覺和概念。

在紐約工作的這段時間,我深切感受到這份工作的競爭有多激烈。但是我把它當成我的終生事業,所以我並沒有感到焦慮不安。我反而覺得終於開始做我想做的事情了,所以很開心。想到自己已經不年輕的時候,給自己刺激並加倍努力就行了。意志、熱情和健康是讓我持續做這份工作的力量。

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在稍晚的年紀才開始攝影是否會有壓力?

快速成功並不重要。從整個人生的角度來看,早幾年還是晚幾年成功,並不是什麼大問題。我每天入睡前都要看一部獨立電影,生活每個瞬間都被攝影的想法和熱情包圍。

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申炫雅每天扛著沉重的攝影裝備,輕鬆自如地穿梭在各個地方。對於紐約,她這樣說道:「紐約是個讓我變年輕的城市。對我來說,它是第二重要的城市。而且,紐約還有讓我很幸福的『歡樂時光』。我在這裡從不感到無聊。」

本文摘自大田出版《像他們一樣工作:紐約人的生存白皮書,向他們學習熱情、創意、成長》一書

延伸閱讀:

本文由VOGUE雜誌授權報導,未經同意禁止轉載,原文請見〈紐約人的生存白皮書-時尚攝影師申炫雅〉,更多精彩報導,詳見《VOGUE網站》

責任編輯:吳象元
審稿編輯:楊士範


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Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

《國際大風吹|行動講堂》Ep2聚焦於戰爭中最大受害者──砲火下流離失所的人民,節目透過影像與聲音,帶領觀眾凝視全球戰爭中流離失所的人們,認識世界展望會長達數十年的難民人道救援經驗。

由李漢威、蔡尚樺聯手主持的直播節目《國際大風吹|行動講堂》第2集已於6月14日首度播出,本次特別邀請華人紀實攝影師張雍、台灣世界展望會會長李紹齡對談,帶領觀眾凝視戰爭中流離失所的人們,聆聽相遇與別離的故事,也讓觀眾認識世界展望會長達數十年的難民人道救援經驗,以及他們對於每場救援行動專業審慎的態度。這些因你我支持而促成的救援行動,都是為了重新牽起人際間被鋼鐵與火藥所摧毀的繫帶,世界展望會的工作人員則背負著託付與使命親臨現場,陪伴人們度過戰火下的煎熬苦難。

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數據解析:你我未曾意識到的「月球背面」

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你可能不知道的是,當烏克蘭戰事成為網路熱搜的同時,歐洲大陸遙遠的另一端也存在一群面臨相同困境的人們。根據聯合國難民署的統計數據,截至2020年底全球共有8240萬人被迫流離失所,受俄烏戰爭影響產生的難民僅占全球難民總數的18%。這意味著全球戰火不只存在於烏克蘭與俄羅斯之間,當我們揭開數據,就會發現其中還包括敘利亞內戰、阿富汗戰爭,以及中東或非洲部分地區長久性的區域武裝衝突。而更令人不忍的是,在8240萬流離失所的難民中,兒童人數占比竟高達42%,這些本與戰火紛爭最不相干的族群,卻需要承受這一切悲劇性的後果,甚至改變了他或她的一生。

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Photo Credit:節目來賓張雍提供
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走入真實現場:救援最前線的世界展望會事工

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Photo Credit:TNL Brand Studio
根據世界展望會統計,敘利亞十年來戰爭的影響為例,已有超過6000名孩童喪生於戰火,也導致超過2百多萬名孩童無法上學或生活發生問題。

「在普遍國際的人道救援中,有一種描述是『戰爭已經逐漸敘利亞化』。」國際戰火衝突的時間拉長,不只剝奪以千萬計的孩子們在正常生活環境下溫飽、健康成長的權利,複雜的環境更讓兒童拐騙及販賣、女性保護問題隨之而來。

這些數字不只意味者數百萬家庭的不幸遭遇,更是戰爭對社會關係的撕裂創口;只有當我們直視數字時才會猛然驚覺,原來世界比想像的更加不平靜。特別來賓張雍也感慨道,這些數字正是驅使他走入現場的動機之一,他想要與人們面對面的互動,相處、攀談、接觸……藉此豐滿個體生命的輪廓,讓人真正為人,不再只是數據中的千百萬分之一。而就在奔走無數逃難前線,體會萬千生離死別後的某天清晨,他一如往常地在路上慢跑,突然瞥見有隻毛毛蟲正緩慢地在路上爬行,於是他停下來,小心翼翼地將其安置路旁,又跑了幾步以後,他猛然發現道路上竟然還有好幾十隻毛毛蟲。但因為能力實在有限,無法將所有毛毛蟲一一安置,最終,他只好繞道而行。

當這猶如寓言故事般的親身經歷與冰冷的統計數字相互對比,它給了我們更為震撼的啟示──除了網路媒體讓我們看到的景象外,還有更多我們看不見的地方,甚至是連攝影記者都難以進入的角落,裡頭還有更多的生命也如同烏克蘭的難民一樣急需救援,而僅靠我們一己之力能做的卻非常有限。面對遙遠且數量龐大的求助者,事實上是需要如同世界展望會這般更大、更有組織的團體,才能凝聚足夠的力量,給予急需救援的人們實質幫助。

例如今年的烏克蘭難民救援行動,除了協助安置順利出逃、在歐洲國家顛沛流離的難民以外,第一時間世界展望會也進入烏克蘭,給予前線無法逃出的人們最緊急的「物資救援」,包含水、糧食、燃料等;幾經輾轉後,部分烏克蘭人也在三月陸續回到故土,此時首當其衝的就是飲用水的處置,接著便是家園重建的漫漫長路。於是世界展望會也於同一時間向當地註冊進駐、開展地方資源網絡,協助難民重建家園,從最基礎的庇護所開始向外擴充,包括生活生計、孩童教育、婦女保護、家庭與心理治療等。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
難民遷徙的過程中,需要面對茫然未來的巨大壓力,造成心理甚至生理上的問題,因此世界展望會於烏克蘭救援過程成立兒童關懷中心,從遊戲中抒發內心擔憂。
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救援施行:世界展望會人道救援的執行策略

人道救援行動涵蓋甚廣,下至民生物資援助、上至個體關懷照護及社會系統建置,面對如此緊急又錯綜複雜的需求,世界展望會也嚴肅謹慎的對待,從前期評估到後期規劃都有完備的流程,系統性的把關所有環節,並於地方上累積更豐沛的區域網絡及行動量能,張開更多防護網,最後運用專業落實每份跨海祝福,建立關懷世界與孩子的正向循環。

一、漸進式評估與規劃
  首先審視對象於生理、安全、社會等各方面需求的急迫性,擬定不同階段的救援行動。優先項目為「挽救生命」,例如供給糧食飲水補給、遞送生活物資等,滿足難民生理上的基礎需求;接下來則以「陪伴、關懷」為進階項目,例如提供基礎的庇護所收容,或是成立婦女兒童專責關懷中心、教育機構,旨在建置完整的安全及社會生態,給予難民最大的協助。

二、服務團隊在地化
  世界展望會在工作執行時,總是會盡量組織在地的團隊,或與當地且具信譽的非政府組織共同完成,避免因各地不同的語言、文化、風俗民情而產生隔閡,也讓地方上資源及訊息網絡,能以最有效率的方式展開,如此一來才能使資源被誠信且有效的利用。

三、專業規劃與救援
  世界展望會於任何行動前,都會制定明確清楚的工作方向,包含救援目標、執行策略、救援對象數量規模、工作細目等,且前往前線的事工們都必須經過特殊的訓練,學習判別危險及緊急因應措施,如此一來提供當地適切妥當的協助。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

重新牽起聯繫:Kindness is a universal language.

除了世界展望會,世上仍有許多人以自身力量,志願投入人道救援的服務。就像來賓張雍在羅馬尼亞邊境認識的當地志工,他們在邊境發放三明治、飲水等物資給滿載烏克蘭難民的遊覽車,但因為羅馬尼亞與烏克蘭的語言並不相通,這讓張雍感到十分好奇:「在援助的過程中不會碰上溝通障礙嗎?」男子搖了搖頭,笑著回答道:「Kindness is a universal language.」。

雖然剛開始並不完全瞭解這句話背後的意義,但經過接著的幾次物資發放,張雍目睹了好幾次相同的畫面──當志工將三明治交到人們手上時,人們的淚水就從眼眶裡泛出。於是我們都懂了,那是某種難以言說的、人與人之間珍貴而無可取代的聯繫。

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關於《國際大風吹|行動講堂》

由《國際大風吹》李漢威、金鐘主持人蔡尚樺聯手主持,每集《國際大風吹|行動講堂》直播節目將邀請重磅來賓,帶大家深入淺出、探討急需人們重視的國際議題,並呼籲各界付出實際行動,向需要幫助的人伸出援手,展開即刻救援。


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