「國寶級白目」馮光遠談文創：我第一個不信任的就是政府

文：吳靖

日前台北市都發局長林洲民在臉書上發表一篇黑特文，砲轟專坐黑頭車的董事長們是「假台灣文創」的共犯，根本無意成就藝術和創意工作者發揮的空間，引起廣大迴響。

馮光遠同樣心有戚戚，用「代工富翁」一詞指稱那些在文創項目上砸重金的土豪們，所作所為簡直是胡攪一通，造成文化「假掰」、過度商業、權貴傾斜等後遺症，公平正義機制蕩然無存：「他們喜歡打著文化的旗子，跟文化官員吃飯、聊天、談文化，找幾個文化人拍照上報，就這樣，可是對整個文化圈真正的貢獻，一點都沒有。」每次談到這樣的問題，他都忍不住生氣。

講到文創，馮光遠首先就不信任政府。「政府說要帶頭作文創，結果到頭來受害的反而是真正做文創的人。」以卡米地喜劇俱樂部（Comedy Club）為例，一處原本已經深耕數年的據點，因為鄰近的松菸園區吸引大量人潮，連帶一街之隔的房價租金高漲，團隊被迫流離失所，另覓他處預約檔期演出，猶如遊牧民族。

不只是文創園區的經營者造成藝文環境不公不義的現象，王偉忠、賴聲川等少數大咖壟斷資源，也在馮光遠點名之列，他認為前者拿走千萬元國發基金投資旗下公司，後者剽竊他人作品、又藉《夢想家》狂撈，總和得以資助多少藝文團體一年經費所需？他直言批評：「現在對於文化的思考，是一群沒有文化、甚至不懂文化，完全沒有文化背景的人，只有那個小圈圈的人在搞。一旦發現闖禍了，就抱頭鼠竄。」台灣長期以來文化資源分配不公、分寸大亂，做不出原創的文創掮客把內容委託外包，大部分資金中飽私囊；真正的有才者無法獲得應有補助，只能「自己的演出自己救」。

馮光遠一再提問：主其事者到底懂不懂「文創」這兩個字？總是停留在個別、分散的作品或產品討論，而這些在文化整體只佔很小的比重。他進一步解釋，搞文創要先把基礎架構做好，例如人員訓練和養成、金流運作、文創貸款規章、周邊產業鏈、行銷宣傳設計等元素，全部盤算整理清楚，才知道哪些方面需要加強、優先順序怎麼安排，再來談投資和發展。「台灣常常是一股腦先給經費，結果項目做到一半才發現錢不夠用，那到底是要停下來，還是繼續補坑？」

Photo Credit: Corbis/達志影像

馮光遠認為，文創是民間對於文化有感覺的人，自發產生的行為，在不同領域裡各顯本事、互通聲氣，不受公權力限制或影響。「很多案例是依照你本身的能力或特色一直做下去，到最後就會變出一番奇特的事業。」他舉例，霹靂布袋戲的聲光爆破效果、舞台和木偶演進、操作技巧和電腦特效，結果未必成功，但一再嘗試的過程發展出不少創意，就可能激盪出新東西。「文化就是不斷跨平台的合作，像是異族通婚，是原先在小村落野台戲想不到的模樣。」

或者像紙風車劇團那樣走遍全台偏鄉，以自力募款的方式，激發社會各界投入資源參與，讓鄉間孩童們也能有現場觀賞藝文表演的體驗。如此播種與扎根，才是最能落實幫助文化弱勢者的最佳榜樣。會讓馮光遠反感的，是那些表演「大而無當、好大喜功、創新速度慢」的團體，而且往往斂聚了超過他們應得的財富。

「台灣絕對不缺創意，而是缺創意平台。」例如沒有足夠頻道播映優良戲劇、能見度低，能搶到播出權的，都是最具市場性的媚俗作品。馮光遠指出，如果能構建出適合的網路平台或頻道，對軟體的扶植發展才有真正助益。

他也提到中國歷史劇的發達，是政府允許下少數可以全力發展的文創項目，因為內容不會對掌權者產生威脅；假若是批判當局的影視作品，根本不可能製作出來。更早期的例子是電影審查制的限制重重，加上大陸文化部日前掃蕩含暴力色情、違反風俗等情節元素的動漫，土豆、優酷、樂視等視頻網站，都被列入查處名單。中國廣電總局甚至還在今年初公布2015新政策，諸如：嚴打婚外戀、一夜情內容；青春校園片可出現早戀，但不許成功；1949建國後動物不許修煉成精…等，變成大眾茶餘飯後的笑談。

「從廣義來看大陸文創產業，太貧瘠了，缺少太多東西。這個國家的文創狀態如此，這就是為什麼我覺得台灣絕對不能跟中國搞在一起。」馮光遠犀利答道。

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