小學女生墮樓案裁判官怒斥副校 警方或查是否涉假口供

小學女生墮樓案裁判官怒斥副校 警方或查是否涉假口供
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死因裁判庭就羅芍淇墮樓案裁定「死因存疑」。裁判官庭上斥兩名副校長作供時一派胡言、謊話連篇,直斥「看不到為人師表態度」。消息指,警方可能會再傳召證人,調查是否有人在庭上作假口供。

文:劉澤謙

前年12月,10歲女生羅芍淇於學校墮樓身亡。事發至今逾年半,芍淇到底是自殺或他殺或意外,可能永遠不會知道。死因裁判官昨日(23日)頒下裁決時慨嘆,指死因庭意在找出真相,惟有時未能盡如人意,最終裁定為死因存疑。據港台最新消息指,警方將研究庭上證供,包括調查是否有人作假口供等。

據悉,事發當日早上羅母送芍淇返校時仍無異樣,但芍淇於該晨約7時40分墮樓,7分鐘後聖約翰救傷隊到場。8時18分送至急症室,證實死亡。事後網上流傳芍淇因不堪同窗欺凌而輕生。死者於事發前一晚曾飲用咳藥水,而法醫亦發現死者體內麻黃素指數比正常高10倍,故死者的清醒程度或受影響。但學校欄杆有1.3米,身高僅1.4米的羅即使是神智不清也不可能越過欄杆。

日前死因庭開審,校方及相關教職員作供時的表現,令人咋舌,惹人非議。到場檢查及為芍淇急救的副校長石玲於庭上指自己當時太忘我地急救,並無思考芍淇因何受傷,以為芍淇只是暈倒,因此無即時報警求助。石又形容芍淇如睡覺中的小孩「好乾爽」,當時並不認為情況嚴重。石堅稱其後有學校文員報警及召白車,更在庭上模仿芍淇祖母得知芍淇返魂乏術時的哭聲 。根據當日到場急救的救護員曾廣材,當日到場時,已明顯發現女生的脊椎及雙腳移位,頭部更「腍晒好似豆腐咁」,地上更有疑似粘滿腦漿等人體組織的紙巾。他亦表示相信進行急救的人,應即時知道死者頭骨骨折。在瑪嘉烈醫院急症室搶救死者廖韻明醫生直言急救者「肉眼一定會見到」鼻上的腦組織。令石指芍淇如睡覺中的小孩及認為情況並不嚴重的供詞顯得相當離奇。

裁判官於庭上質疑石聲稱當時「忘我急救」,卻有時間叫校工清理死者的嘔吐物。認為若着意為死者急救,見她不斷吐血,為何有時間叫校工清理嘔吐物,反問「救人不是更重要嗎」,認為她一派胡言、謊話連篇。裁判官又斥責石玲「學生在校內離世,即使是公眾都不好過,難以想像校內負責課外活動及行政管理的教師,可以在庭上繪影繪聲的描述剛失去摯親的家屬說話、眉飛色舞描述他們的表現」,直斥是向死者家屬傷口上灑鹽。

裁判官又斥責另一證人副校長高婉華高婉華證供不可信,並指其向救護員表示女童仍可步行、只需輪椅,是匪夷所思。救護員曾廣材庭上憶述當時的情況指,曾甫抵達,副校長高婉華就走近稱「行得,輪椅!」,惟曾不予理會,前往查看死者時發現已無生命跡象。裁判官質疑高有急救經驗,非一無所知,為何不能向救護員講解情況?以及何以認為芍淇可自行走動?質疑有意淡化事件。

從事救護員10年的救護員曾廣材早前表示,事件是他入行以來最深刻的個案,他直言「真係冇見過報案人真係乜都唔講」。研訊其間,曾亦曾供稱當日三度致電基真查詢芍淇的情況,對方只表示「有嘢跌咗落嚟走廊」,當他追問「係咪有人跌咗落嚟走廊」時,對方再度掛線。曾形容電話另一方吞吞吐吐,覺得校方有所隱瞞。曾又表示「如果當時打咗九九九,應該快過我哋到」。

基真小學校長黃靜到場聽審。 Photo Credit: Now 新聞截圖

基真小學校長黃靜雯到場聽審。
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有校工在死因庭作供時曾經表示,學校當時有告示說,除非情況極緊急,否則請勿以999報警或召喚救護車,並指該指示是為免遭傳媒勾線。

死因裁判官更斥責基真小學多名教職員口供「失實不可信」,兩名副校長更是一派胡言、謊話連篇,不合邏輯,試圖用大話掩飾過失,難作學生榜樣,希望公眾不會因此誤解老師是不值尊敬及不懂照顧學生。死因裁判官又下令將證供謄本轉交警方及律政司,調查是否有證人干犯刑事罪行。

立場新聞報導,民主黨立法會議員何俊仁在商業電台節目中指,雖然事件仍有機會有第二次聆訊,但因為不易取得刑事證明,副校長被控假證供或妨礙司法公正的機會不大。港台則引述消息指,警方可能會調查是否有人在庭上作假口供,再徵詢律政司意見。但由於警方早前的調查已經排除他殺的可能,認為案件重新再查的機會不高。

核稿編輯:周雪君


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Photoshop大師講堂:拍出陳珊妮、唐鳳靈魂的獨特,專訪酷兒攝影師登曼波如何創作出獨特的風格影像

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從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計劃的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

Photoshop 教學一 風格調色:用漸層色製造正片負沖感

「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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接下來使用 Photoshop 橡皮擦工具,記得選較低的透明度搭配霧面、柔性的筆觸才能夠擦出比較自然的效果。我通常會大面積擦,這樣比較快速也比較少瑕疵。這個技巧的重點是在擦的過程中要保留最底圖的視覺重點喔!」

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