迪士尼不敗魔法煉金術：《美女與野獸》如何塑造出「新時代女性」輪廓？

文：Jen Chen

《美女與野獸（Beauty and the Beast ）》音樂劇於8月13日抵台首映，「當晚眾星雲集，明星藝人抵達現場相互輝映…」想當然爾，是媒體千篇一律的報導內文。演出數日至今，無論在紙本或網路新聞版位，仍屢不見上述之外的話題。

《美女與野獸》，堪稱迪士尼影業史上最完美的劇本

倘若真僅如報導般片面，那著實可惜了；因為《美女與野獸》堪稱是迪士尼影業史上，最完美的改編劇本。迪士尼劇作家傑森．瑟瑞爾（Jason Surrell） 曾在其2011年發表的 《迪士尼的劇本魔法（Screenplay by Disney） 》一書中，具體分析過其成功之道；從劇本改編、角色設定、台詞編寫、音樂編曲、動畫顏色等配置，讓這部劇本形塑出迪士尼動畫，最完美典範的黃金公式。

作為公關媒體從業人員，一般接獲策展需求初期，為操作多樣新聞角度，避免過度使用諸如「眾星雲集」等單一題材，會多番蒐集相關資訊，以利中後期極大化展覽或演出的曝光。

好比，2003年《貓（Cats）》 劇首度來台公演，那是安德魯．洛伊．韋伯（Andrew Lloyd Webber）最著名音樂劇，在紐約百老匯公開上演18年、創下7,485場的紀錄後，終於熄燈並在全球巡迴初來到台灣；今年4月來台的《鐘樓怪人（Notre-Dame a Paris）》，是法國最偉大文豪維克多．雨果（Victor Hugo）29歲即完成的作品，受各界關注乃因距離法國劇團首次登台演出已睽違10年。

有感一齣經典並具跨時代意義的作品，皆有其在歷史地位上無法被取代的意義，但《美女與野獸》此次來台，卻始終少有較為深入的不同視角，得以讓外界將它在「卡通片」這個定位之餘，再探其究竟。

Photo Credit: Pete Bellis @ Flickr CC By 2.0

迪士尼魔法煉金術的黃金模式，透過賣座主題曲看端倪

最初改編自1756年法國童話，《美女與野獸》的女主角貝兒（Belle）在那個年代，還不完全被刻劃的像現在一般獨立自主。18世紀的貝兒，其實是備受兩位男性控制，仍依附在父親與野獸之下的；根據原著和當時社會風化的描述，貝兒甚至對兩名男性的奉獻，多半也是出於盲目。

但1980年代開始，全球經濟局勢穩固，兩性平等意識崛起，迪士尼察覺過去躺著被王子親親的真愛之吻，早不大為觀眾所接受，故逐漸做了改變，並在1991年發展了《美女與野獸》這部重新包裝的動畫劇情片。《美女與野獸》同時是第一部、也是目前唯一一部獲奧斯卡金像獎（The Oscar）提名「最佳影片」的動畫劇情片；在這之前，最佳影片一直都是由真人電影所獨佔的。

「每一部迪士尼編劇之所以能成功，皆在於主角於音樂和台詞中，反覆唱出及說出心中最迫切渴望的夢想；他們將讓觀眾感同身受，並在一場戲幕的時間內，共同殷切期盼這份夢想在終場的來臨。」

《小美人魚（The Little Mermaid, 1989）》的愛麗兒（Ariel）一生最迫切的夢想，是成為「你世界的一部分（Part of Your World）」，而非終其一生待在海底；《風中奇緣（Pocahontas, 1995）》的寶嘉康蒂，追求族人與大自然「風之彩（Colors of the Wind）」不可泯滅的關係；《花木蘭（Mulan, 1998）》極度渴望知道，跟「倒影（Reflection）」裡比起來，最真實的自己是誰；以及日前最火紅的《冰雪奇緣（Frozen, 2013）》，艾莎（Elsa）盼望「拋下過去（Let It Go）」包袱，勇敢活出自己。

迪士尼的電影，在主角採取行動解決問題之前，有個情感上無法抗拒的依附，可能是關乎它們畢生的極度追求、抑或是之於精神的寄託，觀眾因為能認同這些人類的生存目的和道德問題，因此開始伴隨電影發展，與主角們透過反覆吟唱的歌曲，逐漸感同身受。

反觀，現今的動作劇情片以科幻故事為主，但，《不可能的任務（Mission Impossible）》裡，杭特探員（Agent Hunt）畢生渴望的是什麼？《即刻救援（Taken）》的老爸，總不能一生只追殺欺負女兒的人吧？那貝兒呢？貝兒最迫切的，就是不斷學習新知，並出去看見這個世界。

Gaston: “How can you read this? There’s no pictures.”｜Photo Credit: Beauty and the Beast

經典動畫女主角們，隨世界潮流刻劃女性平權

你知道，貝兒是迪士尼設定、第一位會讀書的女主角？不只如此，她還是迪士尼動畫史上，第一位打破傳統，不再默默等待王子援救，而以充滿理想與勇氣並且主動保護他人，最終反倒救出王子的新時代女主角。事實上，從《小美人魚》的推出，已不難看出迪士尼早有此一企圖，嘗試配合世界的潮流，一改傳統公主被動等待王子的搭救，強化女性堅忍勇敢的形象。

但《小美人魚》 劇中角色是少女，故愛麗兒算是個充滿青春期憂慮的女孩，導致此劇縱然成功跳脫非典型女主角，卻未隨世界步伐，將「新女性」議題發揮完全，讓愛麗兒停留在追尋看見海外世界的同時，卻依然為了和男人在一起而犧牲自我，把動人的聲音給了烏蘇拉。