就看這湯怎麼燉—評流山児★事務所改編莎士比亞經典《馬克白》

流山児★事務所成立30周年記念公演《マクベス～Paint it, Black!》改編自經典莎士比亞悲劇《馬克白》（Macbeth）。頂著對故事的粗略理解進場，由於日文對白不通，更感受到劇場表演整體元素的平衡和全面（想起電影《Pretty Woman》中Richard Gere帶Julia Roberts去看歌劇時的情節）。

在明顯局限的小劇場內，以基本的戲劇實體組成要素：演員、舞台設計、燈光、音樂、服裝等呈現跨時代及空間的深度，感動非常。演員演技方面，尤其此劇目男女主角出名情緒起伏大，自我掙扎及獨白詞尤其精要。從語氣、節奏、演技等等我完全能夠感受到當時角色的情緒及流程，特別是劇中當夫人死後，馬克白虛無的一段發言，他空洞帶疲累的表情仍歷歷在目。

Photo Credit: Ryuzanji Company

舞台以三塊大紗布，一口井解決了小劇場空間局限的問題，橫向的空間以紗布後的虛位呈現，縱向（深度）的空間以井的出/入口完美呈現，生死情慾進進出出、虛實難辨，令人極度讚歎。比如馬克白母親在井死去，馬由井而生，班柯（Banquo）由井被殺—鬼魂由井而現。

燈光的變化活靈活現於色彩的運用、區域的劃分、空間隔距的呈現，猶以尾聲馬克白與馬克德夫（Macduff）二人對戰一幕令人深刻。小小舞台上只得兩人，但燈光讓地方變得闊大、二人中間的距離若近也能若遠，大大增加其緊張悲壯氣氛。

最後，音樂由本身是大提琴手的坂本弘道創作，在日本傳媒予他的形容是「魔幻自在」，於古典新繹的劇目中他的創作不但能於開首即幫助觀眾落入新的時空氛圍（即便是古典劇目），更因為每一幕每一場的實驗多變，如嗩吶、木結他、大提琴、電子音樂等創作讓這樣短篇、耳熟能詳的劇目鮮明呈現於新的時空、氛圍。

Photo Credit: Ryuzanji Company

“And oftentimes, to win us to our harm,
The instruments of darkness tell us truths,
Win us with honest trifles, to betray’s In deepest consequence"
(Act 1, Scene iii, 123-126)

看著馬克白，我深深明白「慢慢來」的重要，心性之急躁未必是壞事，但時間既不能倒轉、事件不能抹去重來時，「慢慢來」成了我們唯一能避免壞事、錯事、憾事一 波，或接一波地發生的重要元素。

外表容貌、權力地位、金錢財富的改變上來說，現代目光很容易察覺，眼見時下美容整容業、金融管理等行業繁興有所反映。然而 人內心或思想上的質變從來不如前者般明顯，若然我們沒有確切意向去掌舵節奏，對應生活發展，輕則庸役忙碌、人生乏味，重則如馬克白般國破家亡，周而覆始。

馬克白自弒君篡位開始（被其夫人誘導、警告），到決定殺死其好友及好友子，當中不缺質疑，然而他未來得及深切的思考，即時決定的需要又如洪水般向他覆去， 莎士這經典悲劇則完美誕生，適切於五百多年來各個時代。自己不掌舵，時間就自然為自己掌舵，航向那裡，與其自己交出主動權，倒不如「慢慢來」反倒能保有意 向明確地追求核心原則，赴諸行動的主動權。

Photo Credit: Ryuzanji Company

沒能慢下來另一個可怕之處，是讓人麻木了的失去（之不可追），在匆匆的生命節奏中失去（每做選擇時出現的結果）很快會被需要作下一個決定的推動蓋過，不要說是照顧自己失去了的傷口—甚至哀悼的時間，以至於失去的是甚麼，也無從稽考。

悲劇的「悲」字，於說文解字中解釋為「痛也」，造字為「非」（即「排」）「心」，意謂違背意願的意外變故而痛楚、哀傷。怎樣才能誠實、勇敢地面對自己真心的意願？除了人格修養外，時間必是一重要元素。

（經典）舊作新編本來最困難的地方就是諸多局限，在時間上、空間上、語言上、核心意義上，固有的美好形成局限的經驗，怎麼同樣的藥就是你煮的湯特好喝？忠信於自己的特色、發揮自己的長處，穿越這些所謂「局限」，即燉湯的是自己，藥是百年流傳下來的，換湯不換藥，結果湯好喝否，就看你這湯怎麼燉。

責任編輯：tnlhk
核稿編輯︰楊士範