「一個社會如果不會面對恐懼,才會存在禁忌」金鐘獎團隊,立志打造代表台灣的恐怖片

「一個社會如果不會面對恐懼,才會存在禁忌」金鐘獎團隊,立志打造代表台灣的恐怖片

我們想讓你知道的是

「恐怖片的型態其實是根植於社會集體恐懼,而如果一個社會不知道怎麼面對恐懼,就會變成所謂的禁忌。」

文:林芷安

提到台灣出品的恐怖電影,你能夠想到幾部?

台灣其實一直不缺乏恐怖電影的市場。近十年來光是來自美國、日本,以及泰國的恐怖片就有257部在台灣上映,然而,其中台灣自產的恐怖電影卻寥寥可數。

相對於其他「類型片」的創作題材,拍警匪片不夠深刻,拍武俠片場景與服裝不夠多元,但鬼故事在台灣可是跟山一樣多。到底台灣自製恐怖片數量稀少的原因是什麼?國外許多知名恐怖片皆改編自真實故事,國內為何遲遲不見鬼故事搬上螢幕大成功的案例?

今年金鐘獎的最大贏家《瀚草影視》製作人曾瀚賢:「或許是因為我們的文化或社會中覺得討論鬼是一種禁忌,老人家也都會覺得不要說鬼。」

而曾瀚賢就是要翻轉這個禁忌。他從兩年前就開始籌劃《紅衣小女孩》的拍攝,找來曾以《保全員之死》獲獎的新銳導演程偉豪操刀,一起合作將國內鬼故事搬上大螢幕。對大部份的團隊成員來說,這都是他們第一次嘗試恐怖作品。

「其實台灣的工作人員專業與技術都是足夠的,只是比較缺乏恐怖作品的經驗,我們就一邊拍一邊摸索。」導演程偉豪補充道,「這樣的合作反而大家都沒有包袱,製作過程中大家有時會聚在一起討論、貢獻出自己的看法,最後凝聚出每個人都認為更好的方向。」

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《紅衣小女孩》製作人——曾瀚賢

面對台灣電影產業的隱憂,多元化的類型電影才是出路

十年前台灣每年上映的國片還不算多,能破千萬票房都算大新聞。而海角七號之後帶出的國片潮,逐漸培養出一群固定欣賞國片的觀眾。但可惜的是,票房賣座的電影都有固定的類別,多半不離熱血青春愛情片、年節搞笑的賀歲片,像《紅衣小女孩》這樣恐怖題材的作品很少能在國片的排行榜中看到。

不只是恐怖片少,類型片作品一直都無法在國內市場爭取到亮眼成績,這對一個要求完整、多元,甚至是需要一些實驗性嘗試的創作產業來說,為求長久發展,勢必得拓展更多元的題材。

「我們就是要當第一個。」曾瀚賢說,「我也知道國內類似的作品很少,但如果都沒有人願意當第一個,是不是一直走不出困境了?」

「台灣太害怕失敗,只要一不成功就不再相信。」他簡單的一句話卻點出了台灣所有產業都面臨到的困境。台灣並不像美國的產學環境非常鼓勵創新的產品或想法,所以這次電影中想要努力做出不同的嘗試,向製作鬼片經驗豐富的泰國取經,邀請知名電影後製公司Kantana來技術指導,並發起群眾募資的恐怖體驗,不難看出製作團隊對《紅衣小女孩》的野心與大格局。

《紅衣小女孩》導演——程偉豪,今年以短片《保全員之死》入圍第 52 屆金馬獎。

《紅衣小女孩》導演——程偉豪,今年以短片《保全員之死》入圍第 52 屆金馬獎。

數量雖少,但是台灣其實具有發展恐怖片的優勢

《紅衣小女孩》一影是改編自民國1998年的民間事件,某家族興高采烈地來到台中大坑山上遊玩,更透過V8紀錄下歡樂的出遊之旅,他們一年後回顧影帶意外發現有名臉色鐵青、雙眼空洞陰鬱、走路輕飄飄且身穿紅色衣服的小女孩跟在這家人身後,但是卻沒有一個人記得曾經看過這位小女孩。

除此之外,台灣的民間鄉野傳說其實還有很多,像是最普遍流傳於台灣民間的精怪就是常出現於山中的「魔神仔」,還有「林投姐」。相較於需要投注大量資金的動作片,導演程偉豪樂觀的表示,恐怖片是屬於小成本卻可製造大娛樂的類別,正好適合台灣這種規模較小的創投環境。

恐怖片往往考驗的是創意的展現,如何用創新的方式行銷、說故事,再搭配後製的聲光效果,恐怖音效與氣氛可以透過戲院營造出來,直接讓觀眾體驗。

更有趣的是,近幾年來許多鬼片都加進了搞笑元素,恐怖片的主角們開始跨越了「恐怖」的形象,成為更多元的存在,像是貞子也可以在中元節的普渡廣告中現身,甚至在棒球場開球。這反映了不同世代對於鬼的想像已經大為不同,而這種現象正代表恐怖片與喜劇的分野已經開始被顛覆,也正是這種轉變的契機與氛圍,讓曾瀚賢開始想要證明這個社會已經準備好,要面對紅衣小女孩的再次出現。

日本職棒曾邀請到「貞子」進行開球儀式,現場不但帶了小貞子們一同出席,連球速都飆破 103 公里,成功引起各界話題。Photo Credit:  maidigitv影片截圖

日本職棒曾邀請到「貞子」進行開球儀式,現場不但帶了小貞子們一同出席,連球速都飆破 103 公里,成功引起各界話題。Photo Credit:
maidigitv影片截圖

恐怖片不只是嚇人,同時也映照了社會集體的恐懼

「恐怖片的型態其實是根植於社會集體恐懼,而如果一個社會不知道怎麼面對恐懼,就會變成所謂的禁忌。」曾瀚賢解釋著。紅衣小女孩的傳說就和台灣特有的爬山禁忌色彩相互關聯,例如在爬山的時候不能叫別人的名字、不能拍別人的肩、不能看自己的腳等。

如果說日本的貞子會以電視機作為媒介現身,是因為代表某種日本社會對於資訊的不安與焦慮,那麼紅衣小女孩背後真正代表的,其實就是根植於台灣社會本身對於無法捉摸的深山林野的集體恐懼。

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「恐怖片是很特別,在全世界的脈絡裡是要越本土、越符合這個國家越恐怖,不是越國際越好。」

好比日本的貞子,如果由台灣人來拍攝,那種真實的恐懼還能不能原汁原味地呈現出來很難說,也許就無法以現在的恐懼形象深植人心。影像就像與人的對話,只有透過適合的說故事方式,才能深刻的映照出每個文化中人們內心深處的集體恐懼。

說到這裡,曾瀚賢卻又笑著說;「但其實更積極的意義就是——整個社會要面對這個恐懼,才能走出這個恐懼。」

紅衣小女孩的未來沒有極限

《紅衣小女孩》不僅只想做出一部電影的口碑,曾瀚賢更希望能夠做到一年推出一部紅衣小女孩的系列電影。紅衣小女孩已經成為瀚草影視打破多項傳統的嘗試,整個行銷宣傳期更長達7個月——這種跑馬拉松式的行銷方式就是希望能夠接觸到更多觀眾族群,讓紅衣小女孩的口碑能打得響亮。

而瀚草影視更野心勃勃,希望打造台灣自己的恐怖體驗產業鏈。在發想前製期,紅衣小女孩團隊曾前往亞洲鬼片重鎮之一的泰國參觀。泰國恐怖產業做得非常好,已經有很穩定的生態系統跟產業鏈。像是曼谷的一家鬼屋主題商場Mansion7,就把鬼屋跟Shopping mall結合,不僅有吃有玩,甚至每年都會更新,成為支持者每年都必去的景點。泰國已臻成熟的文創產業,似乎也可以給文創議題正不斷備受質疑的台灣一些借鏡。就是因為看到這樣的景況,團隊們的熱血愛國之心被激起,發下「想以紅衣小女孩插旗、佔領泰國」的豪邁想法。

《紅衣小女孩》特別在募資專案中,跨界製作客製化的餅乾糕點,讓恐懼體驗延伸出螢幕之外。

《紅衣小女孩》特別在募資專案中,跨界製作客製化的餅乾糕點,讓恐懼體驗延伸出螢幕之外。

而團隊們更致力開創國片新版圖,《紅衣小女孩》是第一部一開始就立下目標要在海外上映的台灣電影,目前已預計會在中國以及東南亞同步上映。

原本不看恐怖電影的曾瀚賢在拍攝前做了非常多的功課,他希望《紅衣小女孩》能做到像《厲陰宅》那樣,成為一部讓各種不同族群的觀眾都非看不可的成功電影,「相對於一般國片,如果把他當劇情片來看也是成立的,我們在這件事上希望他不只是傳統國片,希望讓你忘記他是國片。」

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「因為雖然形式手法上是國際的,內容上是本土故事題材,但情感才是最好的國際語言。」曾瀚賢在最後替紅衣小女孩電影做了深刻的註解。人與人之間的情感傳遞,其實也才是《紅衣小女孩》的恐懼背後,想帶給觀眾們的真正意涵。

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責任編輯:鄒琪
核稿編輯:楊士範


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於5月3日首播的《國際大風吹|行動講堂》直播節目,由李漢威、蔡尚樺聯手主持,與資深媒體人范琪斐對談,除了帶領觀眾一窺全球正面臨的嚴重氣候變遷、迫切的糧食危機,也帶觀眾認識世界展望會在全球各地展開的救援任務,並邀請各界一同付出行動,與世界展望會一起集結眾人之力、力挽狂瀾,守護飢寒交迫的社區家庭與兒童,同時醫治急需挽回的自然環境。

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全球氣候變遷,引發嚴峻糧食危機

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此外,來賓范琪斐也強調,氣候難民、飢餓危機已是現在進行式,且正在擴大蔓延中。當災難發生,首當其衝的是弱勢國家、弱勢人民,以及老弱婦孺等弱勢族群。這些處於社會底層的弱勢兒童,背負著悲慘命運,令人不忍卒睹。然而,除了感到悲痛沈重以外,我們也要知道自己是有能力做出改變行動的人。

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世界展望會人道救援三大策略-緊急回應、調適、減緩

「一個地區的糧倉受到影響,生活在地球村的每一個人都必須共同承擔。」氣候變遷造成的毀滅性後果,迫使流離失所的人數創歷史新高,全球正在與本世紀最嚴重的飢餓危機抗戰,而你我都肩負起一定的責任。

例如:人道救援第一線的世界展望會,總是在第一時間搶救因遭受氣候變遷影響的區域和家庭,並針對緊急程度分別訂定短、中、長期的執行策略,恢復家庭與社區生活的韌性,提升居民災變的應變力與經濟彈性,以及促進兒童的長期福祉與發展。具體來說,世界展望會三大行動策略,包括:

  1. 緊急回應:世界展望會首先提供挽救生命的急迫性服務。例如:供給糧食、臨時居住所、乾净飲用水、簡單醫療設備,以及心理支持。
  2. 調適:世界展望會與當地社區一同尋求能有效減少氣候變遷危害的策略和措施,以事先預防的措施,減少損害、提升韌力,並開發有益當地生計的機會。
  3. 減緩:主要是針對溫室氣體減量,規劃長期措施。例如:透過減少排入大氣中的溫室氣體,或將溫室氣體以吸收儲存的方式,降低大氣中溫室氣體的濃度含量,以推遲、甚至避免氣候變遷發生,降低全球氣候變遷所帶來的衝擊。例如:在世界展望會的宣導下,當地居民改為使用低耗能爐具,取代傳統用大量燒木頭;或是運用生質沼氣煮飯系統,善用農業廢棄物、動物糞便產生沼氣,進而轉化成燃料,減少多於碳排。另外,世界展望會也會幫助地區建設太陽能等再生能源。
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過去十年,世界展望會推行的「自然再生法」(FMNR,farmer-managed natural regeneration)幫助了超過百萬公頃亞非地區再生土地,有600萬人因為FMNR增加農穫,遠離飢餓。

若不立即作出改變行動,災難將迅速蔓延至全球各個角落,別等到發生到我們身上時,才後悔莫及。

為孩子迎戰氣候變遷!飢餓三十救援專線:(02)8195-3005 即刻救援動起來


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關於《國際大風吹|行動講堂》

由《國際大風吹》李漢威、金鐘主持人蔡尚樺聯手主持,每集《國際大風吹|行動講堂》直播節目將邀請重磅來賓,帶大家深入淺出、探討急需人們重視的國際議題,並呼籲各界付出實際行動,向需要幫助的人伸出援手,展開即刻救援。


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