崔苔菁的《蝴蝶》是一代巨星追求轉型的完美註腳

崔苔菁的《蝴蝶》是一代巨星追求轉型的完美註腳
Photo Credit: 麗歌唱片
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《蝴蝶》專輯讓崔苔菁走上全新的潮流音樂之路,也帶給熱愛她的歌迷有別過往的聆聽經驗。崔苔菁動靜皆宜的百變風貌不僅在舞台上呈現,更在音樂裡發光,《蝴蝶》正為其亮眼的巨星特質寫下一個完美的註腳。

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文:王承偉 TONY

崔苔菁,三四五年級生的共同偶像,她那阿娜多姿的身影,渾然天成的巨星氣質,在70年代不知迷倒多少芸芸眾生。當年出席金鐘盛會的一襲銀管流蘇裝的前衛形象,至今仍為人津津樂道。如果細數台灣流行歌壇動感取勝的歌手,崔姬絕對可以算是箇中翹楚。

崔苔菁當年以美豔性感形象深植觀眾心中,是70到80年代紅極一時的閃亮巨星。60年代末期,崔苔菁在中泰賓館演唱西洋歌曲時,無意間被導播晏光前發掘,進而加盟台視。出道時她以新人之姿在徐訏原著所改編的電視小說《風蕭蕭》中和白嘉莉共同擔任要角,極受台視看好。

文化學院畢業後,於70年初開始主持國內第一個外景歌唱節目「翠笛銀箏」。在當年交通不便,國民旅遊尚不發達的情況下,台視透過大型OB轉播車的錄影技術,在每個星期天的傍晚,將崔姬在台灣各地的名山勝水載歌載舞的倩影,呈現在全台灣觀眾的眼前,造成極大的轟動,也讓這個節目成為她演藝生涯的代表作。

1977年,崔苔菁打破三台默契,和劉文正一同加盟華視。和隨後陸續從台視及中視跳槽而來的張小燕甄妮,共同將原本積弱不振的華視打造成為綜藝王國,一改原有的三台態勢。崔苔菁在華視不僅開闢了和「翠笛銀箏」同質性的節目「翠堤春曉」,更在週六晚上的黃金時段推出擁有水晶舞台、燈光和運鏡均極為考究的巨型綜藝節目「歡樂週末」,並在節目中以百變造型,萬種風情和全國觀眾見面,讓她的演藝生涯更上層樓。在秀場文化盛行之時,其獨豎一格且質量俱佳的表演內容,更奠定她歷久不衰的舞台魅力。

80年代初,崔苔菁重回台視懷抱,製作並主持節目「夜來香」,亦深獲好評。80年代中期除和張琍敏黃仲崑及丁曉慧遠征歐洲,共同主持華視「歡樂外景隊」節目外,也曾受邀擔任第一屆金曲獎及環球小姐選美等多項大型頒獎典禮主持工作。之後則逐漸淡出螢幕,讓觀眾極為懷念。

或許是因為崔苔菁在螢幕上的魅力和舞台上的動感形象太過鮮明,常讓人忽略了她在唱片上的成就和努力。然而回顧崔苔菁的演藝生涯,她曾出版二十多張個人專輯唱片,唱紅許多膾炙人口的作品。

1971年,崔苔菁在海山出版首張個人專輯《為什麼春天要遲到》,同名標題曲在出版二十多年後,經過李偉菘的改編,成了張學友金曲〈我等到花兒也謝了〉的副歌。在海山出版四張專輯後,成績平平,崔苔菁轉往銀河唱片,團康和吉他初學者的熱門歌曲〈歡樂年華〉及〈愛是你愛是我〉為此一時期的知名代表作品。而其最熱門的歌曲則大多在麗歌唱片時期所出版,這也是她演藝生涯最為璀璨巔峰之時。

當紅之際,崔姬不僅是電視綜藝節目的王牌主持人,更是秀場中的不敗天后,在麗歌出版的許多歌曲也因為電視節目的推波助瀾,而成為崔苔菁耳熟能詳的代表作。此一時期的作品除陳彼得所寫的〈乘風破浪〉外,多數由均由麗歌旗下知名的作曲/編曲家翁清溪(湯尼)打造,像是動感的〈愛神〉、電影《翦翦風》、《風鈴風鈴》、《浪花》及《白花飄 雪花飄》的主題曲;另外,她也數度翻唱改編日文的歌曲,像是〈但是又何奈〉(原唱Monta & Brothers),〈〉(原唱澤田研二)和〈冬天裡的春天〉(原唱西城秀樹)等金曲,搭配她表演時性感的肢體動作,均傳頌一時,成為崔氏的招牌金曲。

崔苔菁和麗歌約滿後,1985年加盟滾石唱片發行《蝴蝶》專輯,這是崔苔菁淡出螢光幕前在台灣發行的最後一張唱片,也是她所有出版過的專輯中最具質感的一張。當時才成立不過幾年,充滿新氣象的滾石能否為演藝成就斐然的崔苔菁帶來煥然一新的感受?許多人都拭目以待。

Photo Credit: 滾石唱片

滾石當年派出製作部的舵手吳正德擔此重責大任。在吳正德為這張專輯所擬定的製作計劃中,我們看到他所設定的製作理念,除希望保有概念專輯的風格,協助崔苔菁達成音樂及形象上的改變;另一方面,也希望能以通俗,平易近人的音樂型式,維繫原有喜愛她的歌迷和粉絲。

崔苔菁同時跟隨李泰祥、詹宏達等人學習新的發聲技巧,企圖改變一直以來過於外放的歌唱方式。為呼應這樣的變化,企劃運用蝴蝶為專輯主題概念,意喻崔苔菁加盟新東家尋求蛻變的決心。專輯封面透過謝春德的攝影以及杜達雄的設計手法,以搶眼的藍色眼影及紅唇與蝴蝶爭輝,搭配俐落的短髮造型,完全跳脫麗歌時期性感豔麗的既有形象;再透過高反差的對比表現,形成視覺上極為搶眼的焦點,卻又能與其時尚及舞台的藝人特質有所聯結,令人耳目一新。

整張專輯在吳正德的企劃下,分別以快慢版展現都會輕熟女的兩樣心事與風情。快版以節奏清晰的舞曲為主,其中,剛剛嶄露頭角的詩人陳克華就有四首歌詞的發表,歌曲均交由陳志遠譜曲。包含結合童謠的主打歌〈唇的告白〉,舞曲〈依然有夢〉、〈隨時準備好〉以及〈你讓我想起〉。

因應製作人對音樂風格的設計與要求,編曲陳志遠大量使用當年極為流行的電子音樂為基底,幾首營造類Michael Sembello的〈Maniac〉以及麥可‧傑克森的〈Thriller〉氛圍的快版舞曲,不僅呼應80年代方興未艾的歐陸舞曲浪潮,也讓崔苔菁徹底擺脫麗歌時期偏東洋風的音樂形象。

而慢版則以敘情手法為音樂主軸,其中,葉旋譜曲,吉普(詩人夏宇)作詞的〈讓我請你跳隻舞〉,透過游正彥(Masa)的吉他和蕭東山薩克斯風的前奏,堆疊出極具渲染力的抒情風貌,是專輯中的第二主打歌,也是吳正德企圖想要將這首歌打造成台版〈Careless Whisper〉的力作。而蔣三省譜曲的〈長髮女孩〉,則在編曲的設計下,有了抒情及舞曲版兩種不同版本。

至於鄭華娟作詞譜曲的〈從不曾〉,透過鋼琴跳躍音階的堆疊,娓娓唱出成熟女人的殷切期盼,這樣的曲風也是崔苔菁過去較少嘗試的。另一首〈沒有雨的夜晚〉,展現成熟嫵媚的情歌型式,吳正德希望將這首歌塑造成類似歐陽菲菲〈Love Is Over〉的感覺,是專輯中的另一首佳作。

《蝴蝶》以概念性音樂專輯手法出擊,崔苔菁也首度跟民歌運動後所崛起的新生代音樂人合作,別有一番新氣象。這張全新出擊的專輯雖然眾人均寄予厚望,卻未能在銷售成績上有所斬獲,形成叫好不叫座的狀況;然而這張專輯卻讓我們感受到一位專業且自我要求極高的巨星,在演藝歷程上持續求新求變,尋求突破的企圖與決心。

《蝴蝶》讓崔苔菁走上全新的潮流音樂之路,也帶給熱愛她的歌迷有別過往的聆聽經驗。崔苔菁動靜皆宜的百變風貌不僅在舞台上呈現,更在音樂裡發光,《蝴蝶》正為其亮眼的巨星特質寫下一個完美的註腳。

本文獲圈圈音樂誌授權刊登,原文發表於此

責任編輯:闕士淵
核稿編輯:楊士範

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