嘉義出現全台灣第一位越南新住民歌仔戲明星，紀錄片導演將她的故事拍成《神戲》

中文撰稿：Asuka Lee

歌仔戲在台灣是一種歷史悠久的歌舞劇，演員必須穿著古裝，在搭建的戲台上用閩南語以唱歌、跳舞的方式演出一場戲劇，相當受到台灣人喜愛，知名歌仔戲演員楊麗花、孫翠鳳，在台灣更是家喻戶曉的人物。

近年嘉義出現全台灣第一位越南新住民的歌仔戲演員阮安妮，不但靠自己努力成為劇團當家女主角，特別的人生還吸引台灣導演賴麗君、彭家如前往拍攝，耗費三年將她的故事拍成紀錄片《神戲》，電影已於近期上映，佳評如潮。

描述阮安妮生命故事的紀錄片《神戲》中文海報。（賴麗君提供）

1985年出生，個子嬌小、眉清目秀的阮安妮來自越南北部清化省，由於家鄉沒什麼娛樂，她從小愛看越南歌仔戲，時常想像長大後能成為歌仔戲演員登台表演。然而父母認為歌仔戲越來越沒人看，建議她去學比較受歡迎的馬戲團，剛好當時越南國家馬戲團招募新學員，年幼的阮安妮前去參加考試獲得錄取，於是她便離開父母、暫時放下歌仔戲的夢，獨自前往河內加入馬戲團，開始接受特技訓練。

一般小孩子的童年都充滿歡樂回憶，但阮安妮的童年都在練功中渡過，她回憶當時每天早上6點睜開眼睛就要開始練功，練到晚上睡覺為止。由於她練高空特技，曾經從空中摔下來骨折過，甚至還得到懼高症，但她認為「入了這行就是要練，沒有其他選擇」，加上不練就沒薪水，因此只能咬牙撐下去，所幸她的付出獲得回報，經過多年苦練後，阮安妮逐漸成為馬戲團的明星演員。

2014年阮安妮（右二）回到清化省故鄉探望父親（右一）及母親（中）。（賴麗君提供）

2005年，阮安妮19歲時跟隨馬戲團來台灣嘉義演出，當時嘉義「新麗美」歌仔戲團團長張金湖在現場看到她表演，對外表漂亮、功夫優秀的阮安妮印象深刻，剛好張金湖的兒子張芳遠未婚，便介紹她跟兒子認識，於是這對台、越才子佳人逐漸墜入情網，最後阮安妮決定為愛嫁來台灣成為新住民。

由於丈夫家族經營歌仔戲團，阮安妮便跟老公學唱歌仔戲，笑說完全想不到會在異鄉寶島一圓兒時夢想。然而歌仔戲必須用閩南語發音，阮安妮初學唱戲吃盡苦頭，只能用越南字慢慢拼出閩南語發音再死命記下來，壓力大到時常以淚洗面。

阮安妮（左）與台灣老公張芳遠（右）感情深厚，演戲默契十足。（彭家如拍攝）

雖然擁有特技功夫底子，也努力磨練閩南語多年，但阮安妮一開始在「新麗美」只能演一些不重要的角色，直到五年前她遇到一位貴人 ── 資深歌仔戲女演員「阿芬」，阿芬看完她演出後，主動向「新麗美」建議讓阮安妮在下一齣戲擔任女主角，於是她便在「女媧補天」這部戲成為擔當重責大任的女主角，並逐漸打開知名度，如今她已經是「新麗美」的招牌女演員了，戲團甚至還用「全台唯一越南歌仔戲女演員」作宣傳，吸引觀眾來看戲。

阮安妮（右）是嘉義「新麗美」歌仔戲團當家女主角，舞台上表現傑出。（彭家如拍攝）

歌仔戲團的生活十分辛苦，常常半夜就要開車出門，到達表演場地後得先摸黑搭起戲棚，然後睡在燈箱跟道具箱上，等待天亮演出。阮安妮計算她一整年365天有將近300天在演戲，最高紀錄曾連演30天。此外公公張金湖退休後，老公張芳遠接下「新麗美」團長，夫妻兩人的責任隨之加重；然而除了事業壓力，阮安妮的另一份壓力，則來自她的寶貝小女兒「阿噹」。

阮安妮跟張芳遠婚後生了兩個女兒，大女兒張晴怡活潑好動，頗有遺傳自父母的表演天份，目前已經在戲團登台演出，但小女兒「阿噹」一出生就得到嚴重疾病，至今身體虛弱、無法走路，必須每天洗腎，夫妻兩人只要外出表演，都要把「阿噹」帶在身邊照顧，也必須隨車攜帶洗腎機器，龐大的照護壓力讓夫妻倆焦頭爛額，但安妮形容「阿噹」是天使下凡，只要看到她的笑容，所有煩惱都不重要了。

阮安妮小女兒「阿噹」必須每天洗腎，但天使般的笑容總是讓她感到溫暖。（彭家如拍攝）

每天生活在演戲跟照顧女兒的龐大壓力下，結婚十多年的阮安妮跟張芳遠難免會吵架，但跟隨戲團拍攝紀錄片的賴麗君導演透露，阮安妮登台表演所穿戴的頭冠跟服飾都非常漂亮，那是張芳遠時常花好幾個晚上熬夜、一針一線縫製出來的，為的就是讓老婆成為戲台上最漂亮的女演員，可見夫妻感情之深。

來台多年的阮安妮忙於演戲，回故鄉的次數有限，2014年她有機會回到清化省家鄉探望父母，父親總是說她「嫁到好遠的國外，像小魚游到大海一樣，好像失去一個女兒。」每次聽到這段話都讓她心情複雜，但她也趁這次機會，帶父母前往知名景點下龍灣旅遊，彌補自己不在父母身邊的遺憾。

描寫阮安妮生命故事的紀錄片《神戲》完成後，3月12日在「2016嘉義國際藝術紀錄片影展」做首映，現場座位大爆滿，所有台灣觀眾都被阮安妮在異鄉奮鬥的故事深深感動，《神戲》之後更在4月2日獲得「第38屆金穗獎」一般組優等獎，這時越來越多台灣人才發現，原來嘉義有一位非常厲害的越南新住民，能夠流暢的演出台灣傳統歌仔戲。

阮安妮自己也明白，歌仔戲在台灣是極重要的傳統文化，她每一次演出都肩負「傳承台灣歌仔戲」的責任，尤其在台灣人觀念中，歌仔戲是演給神看的戲劇，因此無論戲台下有多少觀眾，她永遠都用最認真的態度努力演出，以一位「新」住民的身份，為台灣的「舊」文化注入源源不絕的新能量。